李玉婷

【摘要】京劇風(fēng)格的民族聲樂作品的演唱風(fēng)格有其鮮明的民族性、風(fēng)格性，符合當(dāng)代人的審美需求。中國(guó)民族聲樂藝術(shù)越來越重視民族性，中國(guó)的民族聲樂藝術(shù)要想將本民族的聲樂演唱藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，就必須使演唱風(fēng)格具有鮮明的民族特色。本文以京劇風(fēng)格的民族聲樂作品的演唱為研究對(duì)象，歸納和總結(jié)這一類作品的演唱特點(diǎn)、演唱風(fēng)格及審美原則。希望能對(duì)演唱者在該類作品的演唱風(fēng)格把握上提供一定的幫助，以便更好地唱出該類作品的特色和韻味。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂；演唱分析；故鄉(xiāng)是北京

京劇風(fēng)格的民族聲樂作品，是京劇藝術(shù)和民族聲樂藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，因此，從作品的創(chuàng)作與唱詞上，自然會(huì)具有傳統(tǒng)的京劇藝術(shù)的特點(diǎn)。在作品的創(chuàng)作方面，會(huì)濃縮一些經(jīng)典京劇唱段，再結(jié)合民族聲樂作品的特點(diǎn)進(jìn)行優(yōu)化合成，或者根據(jù)京劇風(fēng)格唱段進(jìn)行新的創(chuàng)作，再配上現(xiàn)代語言風(fēng)格的唱詞。

當(dāng)下現(xiàn)有的京劇風(fēng)格之民族聲樂作品，從唱詞內(nèi)容和中心思想上大致分為以下幾類：1.根據(jù)人物或劇情來譜曲創(chuàng)作，如《梅蘭芳》、《貴妃醉酒》、《龍鳳呈祥》、《別姬》等；2.根據(jù)地區(qū)、地域的風(fēng)土人情來譜詞寫曲，如：《故鄉(xiāng)是北京》、《夢(mèng)北京》等；3.根據(jù)詩(shī)詞歌賦為唱詞進(jìn)行譜曲，如：《卜算子·詠梅》、《沁園春·雪》等。這些作品在創(chuàng)作上既有歌曲的分段式結(jié)構(gòu)，又有京劇中板腔體的旋律特色。傳統(tǒng)京劇韻味與現(xiàn)代音樂韻律的相互融合使京劇風(fēng)格的民族聲樂作品通俗上口，并得到聲樂同行們的廣泛傳唱。

京劇風(fēng)格的民族聲樂作品的出現(xiàn)，對(duì)傳統(tǒng)京劇較為陌生的觀眾而言，能夠讓他們產(chǎn)生新穎獨(dú)特、別有韻味的感覺，對(duì)熟悉和喜愛京劇的觀眾來說也是倍感親切。這樣一來，使民族聲樂藝術(shù)能夠贏得更多的觀眾。所以，京劇風(fēng)格之民族聲樂作品的產(chǎn)生對(duì)傳統(tǒng)京劇的推陳出新，以及對(duì)民族聲樂藝術(shù)表現(xiàn)力的拓展都有著重要的幫助。

一、《故鄉(xiāng)是北京》的作品闡述

《故鄉(xiāng)是北京》是一首極具有濃郁的京腔京味的作品。這首作品是由閻肅作詞、姚明作曲，由歌唱家李谷一老師首唱，自作品問世以來，深受全國(guó)人民喜愛，這首作品傾吐了土生土長(zhǎng)的北京人對(duì)鄉(xiāng)土的懷戀之情，地方色彩濃郁，使人感到情深意濃。

《故鄉(xiāng)是北京》這首作品是三段體結(jié)構(gòu)，分為A——B——A′三段，整體的結(jié)構(gòu)為“板腔體”，板式為：A段為慢板——B段為行板——A′為緊打慢唱的搖板。作品采用了“高撥子”為作品的主要音樂素材，作品A段的板式為慢板，其特點(diǎn)是旋律與節(jié)奏的速度較為緩慢，B段的兩段歌詞從旋律和節(jié)奏上都是完全相同的，采用了“高撥子”的唱腔，既帶有強(qiáng)烈的敘述性，又顯示出高亢激昂的氣勢(shì)，A′段則是A段的再現(xiàn)，其主題旋律與A段相同，但在速度和節(jié)奏上發(fā)生了一些變化，節(jié)奏采用了京劇中的搖板，這樣一來在節(jié)奏上與A段形成了鮮明的對(duì)比。正是這種對(duì)比來表達(dá)一種張力和動(dòng)力，體現(xiàn)了對(duì)名城北京熱愛之情的升華。這一段采用的仍是“高撥子”唱腔，最后以一個(gè)干凈利落地小過門收尾，再次將熱愛北京的主題升華。

二 《故鄉(xiāng)是北京》的演唱分析

作品的演唱方面一定要注意與純粹京劇的區(qū)別所在，要用民族聲樂的演唱方法，再加上對(duì)京劇風(fēng)格及韻味的把握，才是演唱好這首作品的關(guān)鍵。作品的A段共有四句歌詞，首句中的“走”字一定要注意慢拼，“了”字唱出字頭“l(fā)i”，然后慢拼過渡到“ao”上直至歸韻，“西東”兩字用小口完成發(fā)音。接下來的字同樣采用字頭與字腹慢拼的發(fā)音方式直至收尾。“名”字的旋律與字音四聲有矛盾，為了能使其第二聲調(diào)發(fā)音，要在旋律前面加個(gè)小三度下倚音，以矯正發(fā)音，不然就會(huì)出現(xiàn)倒字現(xiàn)象，影響發(fā)音的準(zhǔn)確性。“靜靜的想一想”中的第一個(gè)“靜”字要慢慢吐出，第二個(gè)“靜”字帶有裝飾音，演唱時(shí)要連貫，輕巧靈活，不要唱的太笨重，第二個(gè)“想”字在字頭唱出來后稍頓，然后用韻母“ang”送完以后的音，“靜靜地想一想”唱完之后稍加停頓，表情略帶思考狀，接著自豪地唱出“我還是最愛我的北京”?！拔疫€是”三個(gè)字要緊湊地“說”出來，以增強(qiáng)語氣感，接下來由于“最愛”兩字的音高都在高音區(qū)，與“我還是”的音域跨度大，因此身體要提前做好唱高音的準(zhǔn)備意識(shí)，既有高位置的共鳴，又不能丟掉胸腔的支撐，不然聲音就會(huì)聽著發(fā)飄沒有根基，“最愛”兩字要唱的強(qiáng)有力，“愛”字用“大顫音”進(jìn)行拖腔“a”由弱漸強(qiáng)再漸弱的送至下滑音，歸韻到“i”上，接下來“我的”兩字也要“說”出來，“北”字（bei）要分別頓開來唱，“京”字要延長(zhǎng)字腹“i”，然后歸韻到“ng”上，“京”字要強(qiáng)調(diào)出來，可以采用京劇中甩腔的演唱方式，這樣唱不僅使“京味兒”更濃郁，而且也為A段向B段過渡做了一個(gè)鋪墊。

在A段與B段之間有一段過門，這段過門完全是按照京劇的韻調(diào)、行腔、板眼設(shè)計(jì)的，所以聽起來京味十足。在過門期間演唱者可以在心里默唱，這樣可以更好地跟著節(jié)奏過渡到B段。

B段中間有兩段歌詞，旋律采用了“高撥子”唱腔，描寫了像天壇、北海、太和殿等北京的傳統(tǒng)建筑物，還展現(xiàn)了旋轉(zhuǎn)廳、電子街、夜市的燈等現(xiàn)代化建設(shè)，以及通過油條、豆?jié){、家常餅等美食來抒發(fā)心中甜絲絲的故鄉(xiāng)情。

由于這一段的歌詞較多，敘事性較強(qiáng)，所以在演唱時(shí)多用朗誦的語氣去“說”，加強(qiáng)語氣化，同時(shí)還要注意如下兩點(diǎn)：（1）唱腔和字的聲調(diào)要吻合。當(dāng)旋律與字的聲調(diào)有沖突時(shí)，可以適當(dāng)?shù)靥砑右幸魜磔o助，裝飾音要拐的俏，收的凈，如“明、廈、餅、情”等字。（2）準(zhǔn)確咬字吐字。咬字要清晰，吐字的“噴口”要干脆利落，需要拖腔的字，在咬清字頭后再含住字腹直至完整歸韻。如“松、虹、濃”等字的口型都要在韻母“ong”上保持，在樂句即將唱完的時(shí)候字尾迅速歸到鼻腔。

接下來的A′主題段與A段的旋律和歌詞是一樣的，但在節(jié)奏和速度上發(fā)生一些變化，采用了京劇的緊拉慢唱，這樣就與A段形成了鮮明的對(duì)比。A′段與A段的頭四小節(jié)相比在“走”字上時(shí)值加長(zhǎng)了四拍，“遍”和“南北西東”兩處也比A段放慢了一倍，唱的時(shí)候要配合好伴奏，做到“心中有板”。

A′段中的歌詞“靜靜地想一想”，可以在第二個(gè)“想”字的附點(diǎn)處使用氣口換氣。緊接著伴隨著漸慢的伴奏，滿懷激情地唱出“我還是最愛我的北京”?！白類邸眱勺忠⒁鈿庀⒌目刂?，運(yùn)用小腹上提的力量做支撐，“噴”出字頭，字腹拉寬、拉長(zhǎng)，突出作品所要表達(dá)熱愛北京的主題（見譜例3）。

《故鄉(xiāng)是北京》這首作品在演唱時(shí)不僅要注重語氣與旋律的結(jié)合，還要注意用眼神和動(dòng)作把歌詞中的景物表演出來，可以適當(dāng)?shù)亟梃b京劇的“手、眼、身、步、法”，將肢體表演與歌唱完美結(jié)合，這樣能夠更好的詮釋作品。這首作品運(yùn)用了京劇中的板式結(jié)構(gòu)，這樣也對(duì)伴奏者提出了更高的要求，要做到層次分明、快而不趕、慢而不拖、散中有節(jié)，還要注意與演唱者之間的氣口銜接。在演唱這首作品時(shí)，要把握好“最愛北京”的中心思想，將京腔京韻發(fā)揮的淋漓盡致，從頭至尾都要保持氣息飽滿、音色明亮、以聲傳情，使聽眾置身其中，力求與聽眾產(chǎn)生共鳴。

京劇是中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的優(yōu)秀代表，也是影響最大的戲曲劇種。它集文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等各類藝術(shù)所長(zhǎng)于一身，經(jīng)過許多先輩藝術(shù)家們的傳承和發(fā)揚(yáng)光大、積淀和完善，已形成了一門獨(dú)具風(fēng)格、內(nèi)容豐富、理論體系趨于完善的綜合表演藝術(shù)體，在中國(guó)藝術(shù)史上具有重要的地位。京劇藝術(shù)的潤(rùn)腔和表演等形式獨(dú)具風(fēng)格，為許多藝術(shù)形式所吸取，尤其是民族聲樂藝術(shù)更是不斷的汲取京劇藝術(shù)中的養(yǎng)分。因此，近些年來涌現(xiàn)出了不少帶有京劇風(fēng)格的民族聲樂作品，它的產(chǎn)生對(duì)京劇藝術(shù)和民族聲樂藝術(shù)的融合以及對(duì)民族聲樂藝術(shù)的演唱風(fēng)格多樣化都有著很重要的意義。