沈寅華

摘 要 吉祥物是我國紫砂壺藝創(chuàng)作的重要題材之一，表達了中國人對喜慶、幸福、歡樂的向往。紫砂壺藝工作者把事物的屬性予以加工，并賦予藝術(shù)性的象征意義，例如把某個事物附會神話傳說，或取其名稱的諧音并視為吉兆，或把美好的故事和喜慶的征兆融合進紫砂壺的藝術(shù)設(shè)計中，所形成的吉祥理念能夠反映人們對美好生活的企盼。

關(guān)鍵詞 紫砂；云兔壺；吉祥理念

中國的祖先創(chuàng)造了龍、鳳、麒麟等等吉禽瑞獸，賦予其某種象征的內(nèi)容及意義，滿足了人們內(nèi)心祈福的心理需求。象征平安吉祥的動物或象形的圖形，比如兔、龍、鳳凰、喜鵲等等，被紫砂藝人運用到設(shè)計上后，所賦予的意義更加深遠(yuǎn)。人們都希望自己的生活過得平安快樂，我們的祖先創(chuàng)造了許多用以祈求萬事順利的象征物，而這些向往和追求幸福美好的事物，我們便稱之為“吉祥物”。這些代表了中國人類精神文化的“吉祥物”融進紫砂壺的設(shè)計中，便構(gòu)成了中國紫砂文化的重要組成部分。

1 紫砂“云兔壺”的工藝造型

紫砂“云兔壺”是基于中國人類精神文化的如意吉祥紋和月兔文化而設(shè)計的（見圖1）。此壺型基于傳統(tǒng)“半月壺”的制作，形狀像半個月亮。壺身較為飽滿、高挺，好像是月出大半，給人一種好事將近，萬事即將圓滿、如意的感覺，吉祥和祝福之意溢此壺。在“云兔壺”的制作上有所創(chuàng)新，它是在“半月壺”的基礎(chǔ)上加了圓底，使整個壺的造型更加穩(wěn)實，呈現(xiàn)出優(yōu)美、雅致之感，耐人尋味。紫砂“云兔壺”的如意飛把及二彎流壺嘴與壺身暗接相連，壺把下端有如意浮雕，與壺把的如意紋相呼應(yīng)，圓壺蓋與壺身上還以彩繪的圓如意點綴其上，此中也蘊含了吉祥如意的寓意，而圓形壺蓋上的玉兔雕塑更使此壺多了幾分生氣。紫砂“云兔壺”采用全手工制作，整體比例協(xié)調(diào)，壺身細(xì)膩柔和，自然流暢，宛若天成。以小紅泥制作的“云兔壺”，肌理層次非常獨特，引人入勝。

2 紫砂“云兔壺”的精神美

紫砂“云兔壺”的創(chuàng)意源于一個美麗的傳說。傳說很久以前，有一對修行千年的兔子得道成了仙，它們有四個可愛的女兒，個個生得純白伶俐。一天，玉皇大帝召見雄兔上天宮，它依依不舍地離開妻兒，踏著云彩上天宮去。正當(dāng)它來到南天門時，它看到太白金星帶領(lǐng)天將押著嫦娥從身邊走過去的情景。兔仙不知發(fā)生了什么事，就問旁邊一位看守天門的天神。聽完嫦娥的遭遇后，兔仙覺得嫦娥無辜受罪，十分同情她，想到嫦娥一個人關(guān)在月宮里寂寞悲傷，就立即飛奔回家，把嫦娥的遭遇告訴雌兔，并說想送一個孩子跟嫦娥作伴。雌兔雖然深深同情嫦娥，但是又舍不得自己的寶貝女兒，幾個女兒也舍不得離開父母，一個個淚流滿面。雄兔語重心長地說道：“如果是我孤獨地被關(guān)起來，你們愿意陪伴我嗎？嫦娥為了解救百姓，受到牽累，我們能不同情她嗎？孩子，我們不能只想到自己呀！”孩子們明白了父親的心，都表示愿意去。雄兔和雌兔決定讓最小的女兒去，于是，小玉兔告別父母去月宮和嫦娥居住了。這雖然只是一個神話傳說，也反映出了小動物美好的心靈。紫砂“云兔壺”其圓形的壺底也折射出人類向往圓滿如意的思想感情。

3 紫砂“云兔壺”的文化價值

紫砂“云兔壺”蘊含著深邃的文化，蓋面上雕塑的兔子是月亮的象征，壺身的蓋面上彩繪的圓如意若隱若現(xiàn)，斑斑點點，就像跳躍的兔子。在中國，兔子象征著長壽，道教把兔子制作成長生不老藥的仙兔，讓兔子在桂樹下用研缽來搗碎藥品，后來兔子慢慢演化為醫(yī)藥業(yè)的象征。在佛教傳說中，釋迦牟尼前世出家修行在森林中斷炊，當(dāng)生命垂危時，兔跳入火中后成了熟肉，拯救了佛祖的生命，于是，兔子就具有了為了救世主忠實和自我犧牲的象征意義。如此看來，玉兔被人類賦予了崇高的精神，這是人類自古以來一直喜愛兔子的原因，也是制作紫砂“云兔壺”的本意。此外，“云兔壺”上的如意紋裝飾是一種吉祥的象征，具有事事如意、平安如意等意思，象征著美好與幸福，也寄托了人們的精神和愿望。

4 結(jié) 論

通過紫砂“云兔壺”的設(shè)計制作，極大地激發(fā)了創(chuàng)作想象力，更加意識到紫砂壺的裝飾并不是越豐滿、越華麗越好，有時反而會給人一種繁瑣的堆砌感，關(guān)鍵是要比例得當(dāng)，與整體造型相吻合，要在體現(xiàn)出紫砂陶質(zhì)樸本質(zhì)的同時，注入中國傳統(tǒng)的文化觀念，給人以耳目一新的感覺，讓人在鑒賞之余有一種濃郁的回味，使人產(chǎn)生意猶未盡的想象空間。

參 考 文 獻

[1]劉曉立.淺談中國傳統(tǒng)吉祥紋樣中的如意紋[J].包裝世界.2011（02）：81-83.

[2]董正紅.月半彎，意未盡[J].江蘇陶瓷.2010（10）：68-70.