彭倩敏

摘要：本文針對目前的研究現(xiàn)狀，從討論各時期對國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的概念界定出發(fā)，進而介紹國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇市場化路徑的主要特征，著重分析當(dāng)前我國國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的現(xiàn)狀與困境，并針對國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇市場化道路上的問題提出針對性與創(chuàng)新性的建議。本文希望對我國國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇市場化領(lǐng)域研究以及諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作者提供一定的參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇;市場化路徑;創(chuàng)新出路

國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇是我國影視行業(yè)里特有的一種電視劇類型，先前國外學(xué)者的研究都主要集中在反特片、戰(zhàn)爭片以及間諜片上，而有關(guān)諜戰(zhàn)劇的研究卻很少。國內(nèi)研究學(xué)者對于我國國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的研究基本上都集中在國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇發(fā)展的歷程、諜戰(zhàn)劇中人物形象的分析領(lǐng)域，極少涉及國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇市場化路徑以及市場化出路探析方面。本文希望在能夠完善和豐富國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇市場化研究理論的同時，也能給予國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作者提供一定的參考和啟示。

一、國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的界定

關(guān)于諜戰(zhàn)劇這一概念的界定，國內(nèi)學(xué)術(shù)界對此還未有統(tǒng)一的定論。從諜戰(zhàn)劇出現(xiàn)至今，國內(nèi)學(xué)者在涉及國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇研究時，在不同的時期都會對諜戰(zhàn)劇有不同的界定。如國內(nèi)學(xué)者周星在《中國電影藝術(shù)發(fā)展史教程》中對在20世紀50年代至70年代的此類影劇統(tǒng)稱為“反特劇”，另有學(xué)者郝建在其《中國電視劇文化研究與類型研究》中指出：反特劇是將偵探片的懸念與邏輯等元素、驚險片中跌宕起伏的危險情節(jié)與宣傳捍衛(wèi)國家主權(quán)、保衛(wèi)社會主義等主旋律有效的結(jié)合了起來，從而形成了一種嶄新的中國本土特有的亞類型題材影劇。另外，學(xué)者戴清在《主旋律的一支奇異變奏》中將有關(guān)諜戰(zhàn)影劇統(tǒng)一界定為“特情劇”，戴清認為國產(chǎn)的特情劇與歐美的諜戰(zhàn)片的最大不同之處在于：國產(chǎn)特情劇有著鮮明的國情特征和電視劇特色。

從“反特劇”或“特情劇”的名稱以及其產(chǎn)生的歷史背景中可以看出，該類影劇帶有明顯的政治色彩和宣傳效應(yīng)。學(xué)者李皓認為，諜戰(zhàn)劇是指以間諜活動和諜報斗爭為主要內(nèi)容的電視劇，而“潛入敵人內(nèi)部”是諜戰(zhàn)劇中一個重要的環(huán)節(jié)，諜戰(zhàn)劇的劇情時間多為國共對峙時期、抗日戰(zhàn)爭時期、解放戰(zhàn)爭時期以及新中國成立初期的建設(shè)時期，參與諜戰(zhàn)斗爭的政治勢力有中日兩國，國共兩黨以及新中國成立以后的公安人員和違法犯罪人員，其中中日、國共兩種斗爭力量可能在劇中同時出現(xiàn)，諜戰(zhàn)劇通過對不同陣營間斗爭的表現(xiàn)，歌頌共產(chǎn)黨人堅定不移、寧死不屈的革命精神，以及堅守信仰的高尚品格。

以上學(xué)者對于不同時期諜戰(zhàn)劇的界定在角度和側(cè)重點方面各有不同，但近些年“反特劇”或“特情劇”已不能完全涵蓋改革開放以來特別是近些年諜戰(zhàn)劇的戲劇內(nèi)涵，越來越市場化的國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇在故事敘事模式、劇情社會背影特別是受眾審美需求方面與先前的“反特劇”或“特情劇”有著明顯差異。

二、諜戰(zhàn)劇市場化的主要特征

（一）敘事模式的轉(zhuǎn)變

國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇其市場化道路上越來越追求敘事模式方面的創(chuàng)新，以往的反特劇主要是以“敵暗我明”為敘事格調(diào)，以打擊特務(wù)破壞活動為劇情內(nèi)容，并以實現(xiàn)弘揚主旋律的價值觀為主要的敘事任務(wù)，如《誓言無聲》、《冰山上的來客》等;而諜戰(zhàn)劇在市場化發(fā)展中越來越突出“敵明我暗”的氣氛，并且劇情主要以烘托和塑造主人公的英雄人物形象。

（二）注重商業(yè)性與娛樂性

“反特劇”或“特情劇”更多的是代表了一種政治宣傳的工具，這也是其所在階段的社會背景所決定的，因此這一時期的諜戰(zhàn)影劇更多的是以政府為主導(dǎo)。改革開放以來，越來越市場化的諜戰(zhàn)劇開始注重其娛樂性與商業(yè)性，并且也越來越迎合與市場的需求，盡管諜戰(zhàn)劇仍然會被負載部分政治聲音的功能，但市場化的諜戰(zhàn)劇逐漸隱藏意識形態(tài)話語，收視率與票房轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌龌檻?zhàn)劇的根本推動力。

（三）追求多元化與個性化

新中國成立之初至七十年代，國內(nèi)還處在一個全民崇尚權(quán)威、思想一致對外來鞏固新生政權(quán)的特殊階段，反特劇的受眾群體基本上都是將階級立場、民族感情、愛國熱情等寄托在反特劇的主人公身上，并且受眾群體的審美心理以及個人需求都是空前一致[6]。因此可以從該時期反特劇的劇情題材內(nèi)容、主人公的英雄形象、政治立場的宣傳以及趨于扁平的反面人物形象等方面看出，該階段反特劇的創(chuàng)作特征基本是相近的。所以這一時期的反特劇，不管是從創(chuàng)作方面還是從受眾審美角度來看，都是高度趨于同質(zhì)化。而新世紀的諜戰(zhàn)劇是越來越市場化的結(jié)果，也是為迎合市場需求和受眾審美個性而產(chǎn)生的，并且該時期的諜戰(zhàn)劇也會加入戰(zhàn)爭劇的元素，例如《雪豹》等影視著作。

（四）人物形象越來越立體化

市場化諜戰(zhàn)劇里的正面人物特別是主人公已不再是“道德圣人”般十全十美并且全心全意為人民服務(wù)的英雄人物形象，而是越來越充滿個性化的容易被受眾所銘記的人物形象[7]。比如《潛伏》里的主人公便是一個個性鮮明、附有世俗化和生活化符號的人物。其次，市場化諜戰(zhàn)劇中的反派角色變得更加復(fù)雜化，不再如反特劇中那般小丑化和妖魔化，比如《黎明之前》就將反派人物譚忠恕塑造成有血有肉、復(fù)雜多變的形象，這就使得整部影劇變得更加真實可信。另外，新世紀諜戰(zhàn)劇中的女性形象也變得越來越多元化，傳統(tǒng)反特劇中的女性人物特別是女主人公基本上是持有嚴肅和正義的標(biāo)簽，但市場化諜戰(zhàn)劇中的她們變得更加真實更加“女人”，她們不僅成熟或富有個性，而且還敢于追求自己的幸福和自由，她們剛?cè)岵蝓r活豐滿的人物形象使得整部諜戰(zhàn)劇變得更加有趣味。這些多元素的人物形象在市場需求與推動中變得更加立體化，變得更加貼近觀眾、貼近實際、貼近生活。

三、國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的現(xiàn)狀與困境

現(xiàn)如今，在市場利益的驅(qū)使下，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇也在受眾的需求與受眾的批判中不斷前面，而在諜戰(zhàn)劇一波波熱潮的同時，諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作卻越來越雷同化、同質(zhì)化，各種雷人的創(chuàng)作劇情也使得重現(xiàn)先前歷史的真實性更容易遭受非議。

（一）跟風(fēng)與同質(zhì)化嚴重

近幾年國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇雖然在影劇數(shù)量上呈爆發(fā)式的增長，但制作方與廣電總局缺無法保證國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的質(zhì)量，如今諜戰(zhàn)劇市場里的跟風(fēng)扎堆、題材重復(fù)、創(chuàng)意雷同等問題已是國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇難以掩飾的硬傷[8]。國內(nèi)學(xué)者方莉曾指出，現(xiàn)有很多觀眾認為我國多半以上的諜戰(zhàn)劇是在盲目地跟風(fēng)抄襲，在故事情節(jié)、人物設(shè)計以及內(nèi)容構(gòu)架上缺少創(chuàng)新。

（二）缺乏真實性的劇情

國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇在追求收視率與市場利益的道路上，市場口碑可能已不是制作方追求的目標(biāo)。一些諜戰(zhàn)劇的劇本沒有精彩的劇情，卻通過夸大劇情、違背常識甚至添加暴力與情色來博人眼球，這些非真實性的題材“創(chuàng)新”可能會適得其反。是在影作《潛伏》熱播之后，各種硬傷頻現(xiàn)的劇本開始大量被翻拍，但改編上缺不成熟，尤其是在細節(jié)上不夠真實，故事銜接也較為生硬。

（三）本土化特色的缺失

諜戰(zhàn)劇《黎明之前》在播出之后，許多受眾群體評價它是“最有美劇范兒的國產(chǎn)電視劇”，因為該劇以強情節(jié)、快節(jié)奏、多角度、碎鏡頭等美劇特征吸引了無數(shù)觀眾，但在該劇熱播之后，許多山寨美劇開始浮現(xiàn)在人們眼前，甚至直接放棄國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的中國元素和本土特色而全面復(fù)制美劇的元素。

四、諜戰(zhàn)劇創(chuàng)新出路探析

（一）追求敘事模式與細節(jié)的創(chuàng)新

為迎合當(dāng)下多元化與個人化的社會文化需求，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇要在敘事模式和內(nèi)容細節(jié)方面追求創(chuàng)新。敘事模式的創(chuàng)新即要在彰顯人物的情感以及挖掘他們內(nèi)心世界的同時，也要將當(dāng)時的歷史背景融入到個人真實的生存環(huán)境中，這種注重細節(jié)的敘事手法雖然淡化了意識形態(tài)，但另一方面會極大的彰顯與其他劇本的不同之處，即凸顯與傳統(tǒng)價值觀不同的生命觀和群體觀。

另外，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇可以嘗試在故事的細節(jié)銜接方面添加一些反傳統(tǒng)的懸念，利用抑制、裂變設(shè)懸以及連環(huán)設(shè)懸等手法來形成一種審美的刺激引力，這就讓劇本在情節(jié)上營造出了撲朔迷離的氣氛，使得創(chuàng)作在懸念的設(shè)置上呈現(xiàn)出反傳統(tǒng)的創(chuàng)新特點。

（二）劇情創(chuàng)新要真實可信

新世紀諜戰(zhàn)劇的發(fā)展更多的來自于市場與商業(yè)化的推動，但諜戰(zhàn)劇不能為了迎合少部分觀眾的審美需求而一味求奇求險或制造血腥暴力的場面，更不能忽視故事的真實性與邏輯性。

因此，如果要保持國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇最根本的原創(chuàng)力并取得市場上的成功，就必須在劇情設(shè)計上要嚴謹真實，力求劇情細節(jié)真實可信。當(dāng)然另一方面講，這也要求了創(chuàng)作者要擁有獨特的藝術(shù)視野和精神高度。因此，只有在尊重敘述故事真實性的前提下添加時代的藝術(shù)，并注重故事背后的人文關(guān)懷才能實現(xiàn)國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的良好發(fā)展。

（三）打造特色鮮明的國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇文化

當(dāng)前國內(nèi)外的影視行業(yè)呈現(xiàn)一片繁榮的景象，包括我國國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇在內(nèi)的國產(chǎn)影視著作，要想保持永久生命力或者走出國門踏入國際市場，就必須擁有獨特的本土標(biāo)簽。美劇之所以能俘獲觀眾的審美，是因為其有著縝密的情節(jié)設(shè)計，懸念鋪墊的節(jié)奏感也很到位。但如果國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇未經(jīng)改善和創(chuàng)新，急功近利，一味的引入和復(fù)制美劇的話，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇將失去自己本應(yīng)有的風(fēng)格。因此，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇應(yīng)在充分表現(xiàn)我國特殊時期的歷史背景以及人物形象的同時，尊重受眾的心理需求以及審美習(xí)慣，批判性地運用國外同類影視劇的敘事模式與劇情設(shè)計，這樣才能打造出特色鮮明的本土化的國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇。當(dāng)然，如果創(chuàng)作者能在劇中體現(xiàn)出對歷史和戰(zhàn)爭反思的同時，提供給觀眾獨立思考的空間會更好。

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