摘要：工筆人物畫在中國(guó)的美術(shù)史上占有很重要的地位。勾線填色是工筆人物畫的基本方法，而從唐代開始工筆人物畫便趨于成熟，例如《搗練圖》。不論是唐代傳下來(lái)的原畫，還是后人的臨摹品，唐代工筆人物畫都會(huì)帶給我們一種欣欣向榮的富貴之氣。到了宋代工筆人物畫又有了新的轉(zhuǎn)變，內(nèi)容更為接近平民生活，向風(fēng)俗畫發(fā)展。但無(wú)論哪一種風(fēng)格，都具有很高的藝術(shù)價(jià)值?！稉v練圖》這幅描繪唐代宮廷勞動(dòng)場(chǎng)景，卻是出自宋代畫師之手的獨(dú)特作品。風(fēng)格上依舊秉承了唐代綺羅人物畫的特點(diǎn)，宋人巧妙地融合了時(shí)代的審美色彩后將其轉(zhuǎn)變?yōu)榻k麗多彩的畫面呈現(xiàn)在我們眼前。

關(guān)鍵詞：色彩;藝術(shù)特色;綺羅人物畫

美一直是藝術(shù)所追求的的東西，無(wú)論是東方還是西方。中國(guó)文化成就了中國(guó)畫獨(dú)特的美感。在古代服飾的寬袍大袖中，提煉出線描的韻律。黑色的發(fā)髻，襯托出絢爛的衣衫。

獨(dú)特的中國(guó)審美思想，造就獨(dú)特的繪畫方式。中國(guó)畫一直是平面的繪畫，但是在平面中卻有著不平面的感受，這就是中國(guó)畫的妙處所在?！稉v練圖》作為一幅傳統(tǒng)的工筆重彩，它有著傳統(tǒng)中國(guó)工筆畫的共性，也有自己的個(gè)性。（圖1）

圖1：《搗練圖》（宋），絹本設(shè)色，37cm×145.3cm，波士頓博物館（美國(guó)）

一、《搗練圖》的臨摹體會(huì)及問(wèn)題

臨摹《搗練圖》是一件看似簡(jiǎn)單卻又復(fù)雜的事情。攤開《搗練圖》的畫卷，映入眼簾便是強(qiáng)烈的色彩沖擊。筆者本科時(shí)也有臨摹過(guò)唐代的《簪花仕女圖》，但它的色彩相較《搗練圖》來(lái)說(shuō)還是比較單一，技法也相對(duì)統(tǒng)一。

對(duì)于《搗練圖》的臨摹來(lái)說(shuō)，難點(diǎn)莫過(guò)于礦物色的運(yùn)用。除了常見(jiàn)的石青，石綠，朱砂，蛤粉，《搗練圖》中熨燙織物的婦女所穿的長(zhǎng)裙的黃色是非常特別的一種顏色。在印刷品中，這種黃呈現(xiàn)赭石色，顏色較為暗沉。在電子版圖片中，這種黃色又呈現(xiàn)為較為暖的橘黃色。在上海博物館看到《搗練圖》的原畫后，更令人迷惑，這種黃微微發(fā)出熒光色，偏向粉橘紅。筆者臨摹時(shí)因參照了印刷品，繪了赭石底，而后參觀過(guò)原畫后，只找到一種叫做貢丹的顏色較為相近，但是這種顏色還是比原作要鮮艷和偏紅，于是只在表面略施淡彩，調(diào)整色相使其與原作較為接近。只這一種顏色，就使筆者覺(jué)得《搗練圖》的創(chuàng)作者在這幅畫的配色上花費(fèi)了大量的心思。

《搗練圖》這幅宋摹本，石青、石綠的運(yùn)用面積較大。石青有三處，石綠有四處。仔細(xì)對(duì)比會(huì)發(fā)現(xiàn)，單是三處石青，顏色的明度都有微微的偏差，不只是印刷品，原畫中也可以發(fā)現(xiàn)。畫面從左向右數(shù)，第一條藍(lán)色長(zhǎng)裙微微泛些粉紫色，第二處扇炭盆的女孩的藍(lán)色衣服呈粉藍(lán)色，第三條藍(lán)色的長(zhǎng)裙色彩稍顯暗沉。在臨摹時(shí)，筆者因用花青打底，底色稍顯暗沉，后發(fā)現(xiàn)應(yīng)用天藍(lán)膏做底色，在畫面背后及正面大量使用蛤粉襯托才能使色彩亮麗。至于藍(lán)色呈現(xiàn)的色相區(qū)別與畫家繪畫時(shí)所用石色的厚薄有直接的關(guān)系。而畫面的背后到襯托濃厚的蛤粉，才會(huì)使正面的顏色更鮮亮。

在用線方面，《搗練圖》給人的感受是線條纖細(xì)和人物融為一體。在臨摹過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，這種纖細(xì)是在上色之后的對(duì)比之下的感受，如果只是作為白描來(lái)看，《搗練圖》的線條的粗細(xì)恰到好處，過(guò)細(xì)人物不夠飽滿，過(guò)粗線條又過(guò)于搶眼。

圖2：《搗練圖》局部 ? 波士頓博物館（美國(guó)）

而且線條的墨色也很講究，從局部來(lái)看，有些復(fù)勾的線條，所以就要求這些墨線在正面被石色覆蓋后，達(dá)到恰好能被復(fù)勾線條遮蓋的程度。這樣的復(fù)勾出來(lái)的色線與衣服的顏色統(tǒng)一，減少了畫面的墨氣，也有讓色彩鮮亮的效果。（圖2）

這幅畫的精細(xì)程度達(dá)到了令人瞠目的地步，全畫沒(méi)有一處不勾勒了花紋，看似沒(méi)有裝飾的黃色長(zhǎng)裙上也會(huì)發(fā)現(xiàn)畫家用紅色勾勒的網(wǎng)狀線條，營(yíng)造出紗織品的感覺(jué)。人物的發(fā)際線也沒(méi)有像《簪花仕女圖》簡(jiǎn)單處理，而是有特意留出少許發(fā)絲和暈染的層次遞進(jìn)，使其更顯自然。勾勒花紋要求用筆也要與勾勒衣紋一樣，線條一樣要有彈性和書寫感，圓形也要畫的飽滿。《搗練圖》畢竟是宋代的作品，年代久遠(yuǎn)，衣服的顏色雖然保存完好，但是局部的花紋已有些脫落。臨摹時(shí)需要補(bǔ)齊花紋，但也不能隨意編纂，需要尋找當(dāng)時(shí)的花紋資料作為參考。

通過(guò)臨摹《搗練圖》使筆者對(duì)這幅畫的理解更為深刻?！稉v練圖》的配色妙在哪里，它是怎樣將一個(gè)很傳統(tǒng)的勞動(dòng)場(chǎng)景搬入畫面，使它得到了升華上升到了藝術(shù)審美的水平。

二、《搗練圖》對(duì)當(dāng)代工筆畫的藝術(shù)價(jià)值

中國(guó)畫與西洋畫從美術(shù)史看，西洋畫是不停的對(duì)前一種畫派的推翻和更新，而中國(guó)畫是傳承的藝術(shù)，對(duì)前人的技法繼承和發(fā)展。從魏晉時(shí)期工筆人物畫就強(qiáng)調(diào)“以形寫神”，講究通過(guò)畫家對(duì)對(duì)象的精準(zhǔn)的觀察、了解，然后進(jìn)行提煉升華，再以勾線平涂的方式使人物呈現(xiàn)在畫面上。當(dāng)今的工筆人物畫，受到了西方的造型模式的影響，以面對(duì)面的寫生方式來(lái)訓(xùn)練人物造型，但是也不能放棄對(duì)傳統(tǒng)的繼承。

對(duì)古畫的學(xué)習(xí)不僅限于與對(duì)技法的掌握，在臨摹的過(guò)程中通過(guò)一筆筆的摹寫，體會(huì)畫家當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的心境，體會(huì)到欣賞作品時(shí)得不到的感受，是一種審美的修行。中國(guó)畫有一種空靈的詩(shī)意，畫面的表達(dá)不是直白的，注重讓欣賞者自己體會(huì)其中的涵義韻味。中國(guó)畫之所以是中國(guó)畫，不僅是因?yàn)榧挤?，工具的原因，更為根本的是中?guó)畫家在傳承中國(guó)的一種本質(zhì)的審美情趣。這種審美情趣一部分就是通過(guò)對(duì)前人作品的摹寫得到的感悟。

由于時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代的工筆創(chuàng)作以不同往日，科技的發(fā)展、互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá)，使現(xiàn)在的畫家們可以見(jiàn)到和感受到古人所不能感知的事物，同時(shí)思想的開放，不在有傳統(tǒng)禮教的束縛時(shí)，也使得畫家們?cè)趧?chuàng)作上更加自由。但是保持自由的同時(shí)，也不能忘了根本，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的繪畫，使得中國(guó)工筆畫的最基本的語(yǔ)言得到保留和傳承，這是每一個(gè)學(xué)習(xí)中國(guó)畫的人所承擔(dān)的責(zé)任。

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作者簡(jiǎn)介：王瑩（1986年5月），女，河南開封人，碩士，助教，研究方向：中國(guó)畫。