摘要：近年來(lái)，隨著“穿越”這個(gè)詞越來(lái)越流行，一系列的以主要角色跨越時(shí)空為基礎(chǔ)展開故事情節(jié)的穿越電影、穿越小說(shuō)以及穿越動(dòng)畫等如雨后春筍般出現(xiàn)。本文主要通過(guò)對(duì)一些經(jīng)典的穿越題材動(dòng)畫進(jìn)行分析、歸納、總結(jié)穿越時(shí)空的藝術(shù)語(yǔ)言如何在動(dòng)畫中淋漓盡致地體現(xiàn)出來(lái)！

關(guān)鍵詞：穿越;動(dòng)畫;角色設(shè)計(jì);場(chǎng)景設(shè)計(jì)

隨著現(xiàn)今社會(huì)生活多樣化，電影、電視劇、動(dòng)畫等影視題材也隨之豐富多變?！按┰綍r(shí)空”作為一種新興的奇幻題材也越來(lái)越受到導(dǎo)演和觀眾的青睞。

縱觀動(dòng)畫界中有許多優(yōu)秀的穿越題材動(dòng)畫，如《愛麗絲夢(mèng)游仙境》、《哆啦A夢(mèng)》、《千與千尋》等均得到了觀眾極大的認(rèn)可！雖然以上提到的這幾部動(dòng)畫片中，對(duì)“穿越時(shí)空”這一元素的具體運(yùn)用方式很不相同，但由于劇情中都涉及到兩個(gè)不同的時(shí)空，從表現(xiàn)手法來(lái)看，它們還是有很多相似之處的。那么這些動(dòng)畫是如何表現(xiàn)出時(shí)空穿越的效果呢？或者說(shuō)，“穿越時(shí)空”這一藝術(shù)語(yǔ)言是如何在動(dòng)畫中體現(xiàn)出來(lái)，以至于觀眾對(duì)此興趣盎然呢？筆者認(rèn)為動(dòng)畫設(shè)計(jì)師主要通過(guò)角色以及背景設(shè)計(jì)把古今兩個(gè)時(shí)空的元素區(qū)分開來(lái)，形成一種視覺差異引人注目。因此，本文將以幾個(gè)經(jīng)典穿越動(dòng)畫為例，試從動(dòng)畫角色、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)做闡述。

一、穿越動(dòng)畫中的角色設(shè)計(jì)

穿越動(dòng)畫的故事主線是以人物進(jìn)行時(shí)空穿越來(lái)展開故事情節(jié)的，因此，人物占有很大的主導(dǎo)作用。從外在來(lái)看，服飾、發(fā)型最為直觀的從視覺上區(qū)分出角色間的差異;從內(nèi)在來(lái)看，角色性格的表現(xiàn)、說(shuō)話方式以及角色的動(dòng)態(tài)讓觀眾從心理上認(rèn)識(shí)到兩者的差別，給觀眾帶來(lái)視覺和心理上的雙重新意。

如動(dòng)畫《犬夜叉》，講述現(xiàn)代女高中生日暮戈薇與戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的半血妖怪犬夜叉通過(guò)食骨之井來(lái)回穿梭于500年前的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代和現(xiàn)代社會(huì)，從而開展尋找“四魂之玉”碎片的幻想冒險(xiǎn)動(dòng)畫。從故事的內(nèi)容上看，將少不了古今元素的混合與交融。試想在動(dòng)畫中戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的人物的衣著與生活習(xí)慣方式與現(xiàn)代無(wú)異，那么，觀眾還會(huì)相信時(shí)空是回到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)代嗎？因此，在這部動(dòng)畫的人物設(shè)定中，主角日暮戈薇是一位現(xiàn)代中學(xué)生，水手服校服使戈薇凸顯出現(xiàn)代少女的青春活力。色彩上，以綠色為主調(diào)的校服與女主角活潑開朗的性格相輝映，領(lǐng)結(jié)特意運(yùn)用上對(duì)比色紅色來(lái)裝飾，使服裝整體看上去清晰而又有活力，符合現(xiàn)代社會(huì)女生生機(jī)勃勃的感覺。性格設(shè)定上，戈薇就像鄰家女孩般樸實(shí)開朗，自然而不做作。不同于內(nèi)心的安寧的桔梗，兩個(gè)人在外貌上雖是一樣，可桔梗這一女性角色總能給人一種恬靜感，她身上散發(fā)出來(lái)的深沉氣質(zhì)與情感的深度，能夠引起人的敬意。在動(dòng)畫中，桔梗身著古代特有的紅白巫女長(zhǎng)袍，木屐加白襪以顯示她的巫女崇高的身份。因此，和顏色鮮亮的現(xiàn)代校服相比，桔梗的服飾著重在于表現(xiàn)出古代衣服的古樸和沉靜。在整個(gè)故事的情節(jié)發(fā)展中，日暮戈薇和桔梗經(jīng)常會(huì)有交集的地方，兩人雖樣貌一樣，但觀眾卻從來(lái)沒有出現(xiàn)分不清楚的狀況出現(xiàn)。這都得歸功于在前期人物設(shè)定時(shí)，將兩位角色從發(fā)型、服裝、性格等方面完全區(qū)分開來(lái)，利用外形，將兩人的在外型方面的時(shí)空感拉開，利用飽滿鮮明的性格，將兩人的內(nèi)在時(shí)空差異區(qū)分開。

二、穿越動(dòng)畫中場(chǎng)景設(shè)計(jì)

場(chǎng)景的設(shè)計(jì)主要是依據(jù)文字劇本中所描述的故事發(fā)生的時(shí)空背景，地域特色、民族習(xí)俗等因素而進(jìn)行的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格設(shè)計(jì)。因此，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)要綜合體現(xiàn)出角色所處的歷史背景、生活環(huán)境、社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境;動(dòng)畫場(chǎng)景的構(gòu)圖的方式、造型與風(fēng)格化對(duì)比等等，都可以反應(yīng)出時(shí)代背景的特色。

如動(dòng)畫《千年女優(yōu)》，本片隨著女明星千代子的口述回憶，帶領(lǐng)觀眾超現(xiàn)實(shí)地穿梭在不同時(shí)空的背景中，做了一場(chǎng)馳騁銀幕上下、真實(shí)與幻象世界的旅行[3]。要體現(xiàn)出影片中時(shí)空的不斷變換的景象，除了角色服裝的變化外，也需要背景的隨之配合。如千代子在江戶時(shí)代的這一幕，在背景的處理上，構(gòu)圖中規(guī)中矩，穩(wěn)定的水平線與垂直線構(gòu)圖多次使用在畫面當(dāng)中;表現(xiàn)手法采用的是按照自然的比例結(jié)構(gòu)為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行設(shè)計(jì)的寫實(shí)手法，色彩大多使用灰色調(diào)，畫面古典質(zhì)樸，真實(shí)還原了江戶時(shí)期的景象。同時(shí)也反應(yīng)出古代封建時(shí)期等級(jí)森嚴(yán)，沉悶、不自由的精神面貌。

接著下一鏡頭，千代子騎著馬，隨著背景的不斷變換，她穿越到了近現(xiàn)代。而這一段的背景設(shè)計(jì)明顯與上一鏡頭的表現(xiàn)手法是完全不一樣的。在馬蹄奔跑的過(guò)程中，千代子經(jīng)過(guò)了明治維新改革時(shí)期，出現(xiàn)一幅日出的畫面。在這張背景圖中，簡(jiǎn)潔明了的元素，強(qiáng)烈的裝飾性色彩，在云層的處理上撒上很多類似金銀箔片的色彩制造出一種平面而又奢華的裝飾效果。同時(shí)日出意味著新生，我們知道，明治維新過(guò)后，日本經(jīng)過(guò)資本主義改革成為資本主義國(guó)家，千代子進(jìn)入近現(xiàn)代時(shí)空后，在背景上就出現(xiàn)與江戶時(shí)期明顯風(fēng)格不一樣的歐洲建筑。這樣的一層歷史含義使千代子自然而然的從古代過(guò)度到了近現(xiàn)代的時(shí)空中來(lái)。

短短的一個(gè)小片段就可以看出設(shè)計(jì)師花費(fèi)諸多心思在整體與細(xì)節(jié)上力求將兩個(gè)時(shí)空區(qū)別開來(lái)，為觀眾帶來(lái)一幕即出人意料又一目了然的看出時(shí)空的穿越。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，穿越題材的動(dòng)畫形式多種多樣。因本身包含不同空間的故事情節(jié)，所以，在表現(xiàn)形式上具有十分濃厚的奇幻色彩和人文色彩。將傳統(tǒng)的歷史、現(xiàn)代文明、未來(lái)的科幻與動(dòng)畫設(shè)計(jì)巧妙地融合在一起，可以使動(dòng)畫作品中的角色以及場(chǎng)景更加富有生命力和個(gè)性，從而獲得大眾的親睞。穿越時(shí)空的藝術(shù)語(yǔ)言不僅在動(dòng)畫中發(fā)展成長(zhǎng)，更也對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)設(shè)計(jì)開辟了一條重要途徑。

【參考文獻(xiàn)】

[1]麥亮瓊.動(dòng)畫中的“意識(shí)流”表現(xiàn)手法[J].美術(shù)學(xué)刊，2012（06）：83

[2]魏婧婧.《千年女優(yōu)》——夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)[J].電影評(píng)介，2013（04）：59

[3]《千年女優(yōu)》.百度百科

[4]彭俊.今敏動(dòng)畫的鏡頭語(yǔ)言分析[J].影視制作 2010（03）：26

作者簡(jiǎn)介：黃媛，武昌理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院動(dòng)畫系教師，助教。