李萍

【摘要】 常德絲弦的襯詞與襯腔作為其獨(dú)特標(biāo)簽與常德當(dāng)?shù)氐恼Z言緊密結(jié)合，在常德絲弦的演唱中具有十分重要的地位。通過具體作品對(duì)襯詞襯腔的類別、運(yùn)用特點(diǎn)及結(jié)構(gòu)形式等方面進(jìn)行總結(jié)和歸納。探索其對(duì)常德絲弦的獨(dú)特作用。同時(shí)探討襯詞襯腔在常德絲弦的傳承中所起的作用。

【關(guān)鍵詞】常德絲弦；襯詞；襯腔

一、常德絲弦的“獨(dú)特標(biāo)簽”之襯詞襯腔

（一）常德絲弦襯詞的藝術(shù)形式

在常德絲弦中除了表達(dá)歌詞意思的正詞外還有許多語氣助詞，擬聲助詞或句子等。這些襯詞和襯句與正詞共同組成了一首完整的常德絲弦。它們極具情感色彩，與作品情感表達(dá)相得益彰，是作品中不可或缺的一部分。

1.襯詞的分類

（1）語氣助詞

語氣助詞式的襯詞在常德絲弦中是最為普遍的。它與地方方言與當(dāng)?shù)氐恼f話方式緊密結(jié)合。在常德地區(qū)的日常對(duì)話中語氣助詞也有大量的使用。常德方言中經(jīng)常將用“哪”“也””呦“等詞發(fā)在句尾來強(qiáng)調(diào)語意和語氣。如，“你到哪里克呦”、“我不知道也”。這一些極具地方特色的語言也極大的運(yùn)用在了常德絲弦中。

如：《算命調(diào)》歌詞

用（?。┦謳Вㄑ剑╆P(guān)門（哪）門兩扇（哪），手拿三弦街前轉(zhuǎn)， 無事（啊）把命算，哎咳哎嗨呦 無事（啊）把命算。

在這段只有4句的曲調(diào)中，出現(xiàn)了八處語氣助詞，這些語氣助詞的運(yùn)用使得正詞的連接更加自然。同時(shí)，語氣助詞的使用也使得曲調(diào)更加生動(dòng)活潑，語言更加生動(dòng)。

（2）擬聲助詞

擬聲助詞通常是模仿生活中的場(chǎng)景的聲音的，其中“依依呦，依兒呦，依兒依兒呀依呦”是常德絲弦中運(yùn)用最為廣泛的一句襯句。它已然成為常德絲弦最為明顯的標(biāo)志，而婉轉(zhuǎn)的“依依呦，依兒呦”也賦予了常德絲弦獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如常德絲弦的著名唱段《新事多》中就大量的運(yùn)用了這一襯詞。

作品中的襯詞“依依呦，依兒呦，依兒依兒呀依呦”以四小節(jié)為單位反復(fù)出現(xiàn)。在每唱完一件“新事”后反復(fù)一次。在曲調(diào)中起到了很好的連接作用，同時(shí)也使得作品朗朗上口，結(jié)構(gòu)明晰。讓觀眾感到親切，極具常德韻味。

2.襯詞的運(yùn)用特點(diǎn)之對(duì)稱性

對(duì)稱性是牌子絲弦中襯詞襯腔運(yùn)用的特點(diǎn)之一。特別是襯句的運(yùn)用，能夠通過句式的對(duì)稱來使曲調(diào)更加連貫和豐富。通常，在一首曲調(diào)中會(huì)出現(xiàn)相同的襯詞襯句，而這一襯句會(huì)以相同的形式反復(fù)出現(xiàn)在曲調(diào)中，上下呼應(yīng)，相互對(duì)稱。從節(jié)奏上看，同一襯句往往都使用同一節(jié)奏型出現(xiàn)在曲調(diào)中。大量具有對(duì)稱性的襯詞的加入對(duì)于作品演唱時(shí)的字音歸韻，作品結(jié)構(gòu)的劃分都起到了極大地作用。因此，這種對(duì)稱性也更加彰顯了作品的統(tǒng)一性。為絲弦曲調(diào)的結(jié)構(gòu)完整性起到極大地推進(jìn)作用。

（二）常德絲弦襯腔的藝術(shù)形式

唱襯詞的歌腔稱為襯腔。襯腔的出現(xiàn)是歌者內(nèi)心情緒的表達(dá)，同時(shí)也使得襯詞更加具有藝術(shù)性，為作品潤色。

1.襯腔的分類

（1）單音形式

單音形式的襯腔通常是語氣詞，音的時(shí)值很短，這些襯腔與常德地方方言的語氣、語調(diào)、句讀有十分密切的聯(lián)系。并且襯腔之間也存在著對(duì)稱與呼應(yīng)的關(guān)系。

在上述譜例中，在第一樂句中的第四小節(jié)處的“啦”與第二樂句的第四小節(jié)處的“呀”都出現(xiàn)在弱拍，且音高、節(jié)奏都相同。在襯詞出現(xiàn)后緊隨其后的接入襯詞“依兒呀嗬依”這兩處襯腔相互對(duì)稱與呼應(yīng)，使曲調(diào)的結(jié)構(gòu)更加鮮明，對(duì)旋律的發(fā)展起到推進(jìn)作用。

單音形式的襯腔豐富了樂曲的節(jié)奏，增加了旋律的流動(dòng)感，同時(shí)口語化的音調(diào)也使得樂曲更加的貼近人民生活，為大家喜聞樂見。

（2）樂句形式

樂句形式是由襯詞充當(dāng)一個(gè)樂句演唱。 樂句形式的襯腔是常德絲弦中最為常見的，也是使用最為廣泛的。主要有“多詞多音一句”和“一詞多音一句”。最為著名的要數(shù)“依兒呦，依兒呦，依兒依兒呦”了。

多詞多音一句的形式通常是出現(xiàn)在一段正詞之后，起到樂句的連接作用。襯腔旋律相較于單音形態(tài)更加豐富。

如上述例子中的《新事多》，第一句襯腔與第二句旋律走向形成呼應(yīng)，同時(shí)連續(xù)的級(jí)進(jìn)進(jìn)行也使得唱腔更加的婉轉(zhuǎn)和具有歌唱性。

常德絲弦中的樂句形式襯腔大多以相同的節(jié)奏形態(tài)出現(xiàn)，旋律的走向也以環(huán)繞型為主，出現(xiàn)的形式也十分有規(guī)律性可循。這些樂句形式襯腔將正詞連接在一起，增加了樂曲的旋律性同時(shí)也使得正詞之間的銜接更加自然，結(jié)構(gòu)更加明晰。

2.襯腔的結(jié)構(gòu)形式

常德絲弦中豐富的襯腔形式對(duì)其結(jié)構(gòu)起到了極大的補(bǔ)充作用，使得曲調(diào)更加完整，內(nèi)容更加豐富，形式更加多變。

（1）完全重復(fù)形式

通過對(duì)樂句的完全重復(fù)，從而加深對(duì)旋律的印象，也使得曲調(diào)的結(jié)構(gòu)更加規(guī)整。這也是常德絲弦中較為常見的一種襯腔結(jié)構(gòu)形式。

②

上述譜例為絲弦《秋江》中的專用曲調(diào)《流水》，曲調(diào)靈活自由。曲子的前三句的句首都加入了同一襯句“啊么子毆 啊么子毆”。三句襯句在旋律、節(jié)奏上都完全相同。構(gòu)成一個(gè)完整的樂句。這種完全重復(fù)的襯腔結(jié)構(gòu)形式使得曲調(diào)在變化中又能彰顯統(tǒng)一，對(duì)曲調(diào)結(jié)構(gòu)的完整起到極大的推進(jìn)作用。

（2）變化重復(fù)形式

變化重復(fù)形式是指采用相同的襯詞而在襯腔上出現(xiàn)旋律的變化。

《夸貨郎》唱段《元宵歌》中采用了上述的兩種襯腔結(jié)構(gòu)形式。出現(xiàn)在第一樂句和第二樂句中的襯句為變化重復(fù)形式，第二句是第一句的三度向下模進(jìn)，且同時(shí)出現(xiàn)在樂句的結(jié)尾處。曲調(diào)所謂最后一句4小節(jié)出現(xiàn)了重復(fù)的兩個(gè)“嗦啦啦妹子呦依呦”對(duì)四句式的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了補(bǔ)充。使得樂曲的結(jié)尾更加完整。

襯詞襯腔的使用往往是對(duì)正詞和主旋律的補(bǔ)充，這種補(bǔ)充體現(xiàn)在曲式結(jié)構(gòu)、旋律走向、調(diào)式調(diào)性等多方面。對(duì)樂曲的旋律性，完整性起到極大的推進(jìn)作用。值得一提的是常德絲弦的唱腔伴奏形式中也有襯腔這一形式，但與上文中的襯腔不同的是它是通過樂器演奏來襯托出唱腔的韻味，形式豐富又表演的恰到好處，與唱腔你中有我，我中有你，相互融合。

二、常德方言與襯詞襯腔的關(guān)系

正如常德絲弦《常德是個(gè)好地方》里唱的“這地方的話誰懂能聽懂”一樣，常德方言與普通話極為接近，而常德方言因其本身的語言聲調(diào)特色而具有一定的歌唱性。被稱為“音樂化的語言”。常德絲弦中通俗易懂，順口的語氣助詞類襯詞。十分口語化又極具地方特色。充分顯示出了地域特色，同時(shí)也使常德絲弦的音樂更加貼近人民生活，更加易于傳唱。

（一）與字調(diào)的緊密關(guān)系

常德絲弦的唱詞字調(diào)和常德方言語調(diào)有著極大的關(guān)聯(lián)。語調(diào)中的每一個(gè)“抑揚(yáng)頓挫”都影響著襯腔的旋律。語調(diào)的上升與下沉往往和語言也關(guān)系密切。常德絲弦中的語氣助詞是襯詞和襯句時(shí)通常都為輕聲同轍。

例如上述譜例《新事多》中全曲平仄關(guān)系清晰。常德方言中“河，多，拖”都押“ou”的韻。唱詞中反復(fù)出現(xiàn)的襯詞“伊爾呦 ，旋律為 653，符合唱的方言中的語調(diào)下降趨勢(shì)。同時(shí)，曲調(diào)出現(xiàn)的大量裝飾音與方言的發(fā)音特點(diǎn)有很大的關(guān)系。

（二）與節(jié)奏的緊密關(guān)系

襯腔的節(jié)奏以及腔詞之間的輕重關(guān)系與常德方言的語氣語調(diào)十分契合。語言中對(duì)于輕聲的處理和方言中的重音強(qiáng)調(diào)十分吻合。根據(jù)方言的特點(diǎn)，絲弦作品中的字詞結(jié)構(gòu)，作品演唱時(shí)換氣的氣口也與用普通話演唱的作品有較大的區(qū)別。

如：《摘菜苔》中

第一個(gè)襯詞（呀）為語義強(qiáng)調(diào)，出現(xiàn)在次強(qiáng)拍上，第二個(gè)“呀么”則是語氣助詞，以緊湊的節(jié)奏在弱拍上出現(xiàn)。這種腔詞節(jié)奏的有機(jī)結(jié)合使得常德絲弦在節(jié)奏節(jié)拍、語氣、旋律走向上保存了極大的原生態(tài)性質(zhì)。

三、襯詞襯腔對(duì)常德絲弦的影響

（一）襯詞襯腔對(duì)唱腔的“潤色”作用

常德絲弦的潤腔主要是通過襯詞、襯腔和裝飾音，如波音、滑音、倚音、花舌音等來進(jìn)行。在常德絲弦的襯詞中有時(shí)會(huì)出現(xiàn)需要用花舌音演唱的襯詞，這些襯詞的出現(xiàn)配以花舌音的唱腔為絲弦的演唱增添了活躍的氣氛，推進(jìn)樂曲的發(fā)展和進(jìn)行。如牌子絲弦《九連環(huán)》中就用到了這襯詞“依得兒 得兒 得兒呀”這一襯詞加入花舌音賦予了整首曲調(diào)獨(dú)特的韻味。

常德絲弦中襯詞的拖腔為常德絲弦的唱腔也潤色不少。常德絲弦的襯腔中“一詞多音”的現(xiàn)象十分普遍。從樂句式襯腔的特點(diǎn)來看，襯腔中的級(jí)進(jìn)進(jìn)行和旋律充分體現(xiàn)了常德絲弦婉轉(zhuǎn)的唱腔。再例如，因受常德方言的影響，語言中的抑揚(yáng)頓挫，也通過襯腔中的滑音，倚音表現(xiàn)出來。對(duì)作品進(jìn)行潤色。也正是這些襯腔的使用造就了其獨(dú)特的唱腔風(fēng)格。

常德絲弦通過與地方方言相結(jié)合，把地方性的語言特征通過襯詞襯腔表現(xiàn)在曲調(diào)中。使唱腔更加婉轉(zhuǎn)，同時(shí)也更加的貼近人民生活，使得常德絲弦獨(dú)樹一幟，為人民所喜愛。

（二）襯詞襯腔在傳承與保護(hù)中的作用

襯詞襯腔作為常德絲弦的特殊標(biāo)簽在常德絲弦中的地位很重要，我們可以抓住這一特點(diǎn)。不斷加深對(duì)襯詞襯腔的創(chuàng)新，與時(shí)代相結(jié)合。發(fā)揮襯詞襯腔在傳承中的作用。將已有的，朗朗上口的襯詞加以發(fā)揚(yáng)。同時(shí)，對(duì)現(xiàn)有的進(jìn)行創(chuàng)新，不斷豐富它的內(nèi)容，甚至可以將其發(fā)展成為常德絲弦的一張“名片”，讓人們一聽到某句襯詞襯腔就想起常德絲弦，促使更多的人去了解常德絲弦藝術(shù)，從而對(duì)于常德絲弦的保護(hù)與傳承起到推動(dòng)作用。

注釋：

①黃輝.常德絲弦[M].中國大百科全書出版社，P54.

②黃輝.常德絲弦[M].中國大百科全書出版社，P34.

③黃輝.常德絲弦[M].中國大百科全書出版社，P29.

④黃輝.常德絲弦[M].中國大百科全書出版社，P55.

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