【摘要】我國(guó)著名作曲家、竹笛演奏家馬迪的經(jīng)典作品之一《秦川抒懷》蘊(yùn)藏著八百里秦川的西部風(fēng)情和陜西人民粗獷豪放的性格特點(diǎn)，使用了揉音、循環(huán)換氣等演奏技巧，用壓揉模仿板胡的壓弦奏出“腕腕腔”的效果。這也是馬迪創(chuàng)作這首作品的獨(dú)特之處，運(yùn)用了特色性的演奏技巧，是一首具有地方性特色的樂(lè)曲。本曲以陜西秦腔戲曲音樂(lè)為創(chuàng)作素材，容納了秦腔、腕腕腔、眉戶(hù)的音樂(lè)特點(diǎn)，運(yùn)用各種演奏技巧來(lái)模仿秦腔的音樂(lè)風(fēng)格，我個(gè)人比較喜歡戲曲風(fēng)格的樂(lè)曲，在演奏方面更傾向于這首作品。

【關(guān)鍵詞】《秦川抒懷》； 八百里秦川； 循環(huán)換氣；揉音

引言

樂(lè)器是我們中華民族浩瀚文化寶庫(kù)中璀璨奪目的瑰寶，其中吹奏樂(lè)器以其獨(dú)特的發(fā)音方式和成熟的演奏技巧形成了自身的音樂(lè)風(fēng)格。竹笛獨(dú)奏曲《秦川抒懷》是一首陜西地方戲曲風(fēng)格的樂(lè)曲，馬迪通過(guò)創(chuàng)作這首作品向世人展示了八百里秦川人民對(duì)美好未來(lái)的追求，以及人們對(duì)這片土地的熱愛(ài)和贊美。馬迪生長(zhǎng)在這片肥沃的土地——古城西安，對(duì)秦腔戲曲音樂(lè)有著非常深刻的了解。他在創(chuàng)作這首作品時(shí)以八百里秦川的地理位置、風(fēng)土人情，并結(jié)合自己的演奏風(fēng)格與特點(diǎn)來(lái)創(chuàng)作的，作曲時(shí)主要考慮與秦腔有關(guān)的音樂(lè)素材和一些特色性的演奏技巧，表現(xiàn)了自己對(duì)秦川這片土地的熱愛(ài)。

一、馬迪的生平簡(jiǎn)介

1956年馬迪出生于陜西西安，童年時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)竹笛，并于1978年考入西安音樂(lè)學(xué)院，師從著名竹笛演奏家元修和先生學(xué)習(xí)。1980年考進(jìn)上海音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修班，先后師從老一輩知名的笛子大師譚謂裕和陸春齡學(xué)習(xí)。1982年后在陜西省歌舞劇院擔(dān)任主要的笛子獨(dú)奏演員，現(xiàn)被外聘為西安音樂(lè)學(xué)院笛子導(dǎo)師、西安文理學(xué)院音樂(lè)系教授。作為現(xiàn)代秦風(fēng)笛派的代表人物，擁有著眾多頭銜的他曾多次在全國(guó)民族器樂(lè)演奏及音樂(lè)作品比賽中取得驕人成績(jī)，并榮獲陜西省德藝雙馨“青年音樂(lè)家”稱(chēng)號(hào)。在數(shù)十年的時(shí)間里創(chuàng)作了《秦川抒懷》、《趕牲靈》、《大漠》、《望鄉(xiāng)》、《塞上風(fēng)情》、《遠(yuǎn)韻》、《春夜喜雨》、《看秧歌》、《跑旱船》、《登幽州臺(tái)歌》等10余首優(yōu)秀作品，其中《秦川抒懷》這首樂(lè)曲在國(guó)內(nèi)外影響深遠(yuǎn)，曾被指定為笛子大賽的決賽曲目，受到很多專(zhuān)家評(píng)委的高度贊同。

二、創(chuàng)作《秦川抒懷》的目的

為了展現(xiàn)陜西人民風(fēng)淳樸、人杰地靈、奔放豪邁的性格特點(diǎn)，渾厚深刻的古城西安將它廣闊粗獷的八百里秦川和關(guān)中平原瞬時(shí)展現(xiàn)在腦海。陜西的戲曲音樂(lè)秦腔與當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂(lè)文化使其創(chuàng)作的音樂(lè)風(fēng)格類(lèi)型別具一格，并容納了秦腔、腕腕腔、眉戶(hù)等音樂(lè)為一體。運(yùn)用了秦腔有關(guān)的音樂(lè)素材，融入竹笛的演奏技巧，創(chuàng)造性地運(yùn)用了自己笛子演奏的新技法，豐富了竹笛的表現(xiàn)力，賦予了這首笛子曲的無(wú)限生命力。這首作品是馬迪先生著名的代表作之一，已成為西北笛派的重要代表曲目；他在創(chuàng)造過(guò)程中向世人展示了八百里秦川的風(fēng)土人情和西北漢子奮進(jìn)豪邁、慷鏘有力的性格特點(diǎn)。

三、《秦川抒懷》的曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)式調(diào)性分析

（一）作品的曲式結(jié)構(gòu)

慢板、快板和舒展的尾聲，這三大重要元素加上樂(lè)曲引子從而構(gòu)成有回環(huán)再現(xiàn)之技巧的單三部曲式。

引子：這一部分表現(xiàn)了一派錦繡秦川的無(wú)限寬廣、生機(jī)勃勃的景象，表達(dá)了陜西人民對(duì)祖國(guó)大好河山欣欣向榮一派景象的贊美之情。陜西人民的率直與豪氣，激昂與熱烈的性格特點(diǎn)以一種神奇的力量流瀉出來(lái)。緊跟著與伴奏對(duì)答式手法、明顯的強(qiáng)弱對(duì)比、由慢漸快并逐漸漸強(qiáng)，運(yùn)用雙吐技巧演奏，表現(xiàn)了一種自然美景。

A樂(lè)段：慢板部分可分為兩個(gè)小部分，前半部分由三個(gè)樂(lè)句組成，首句包括起承轉(zhuǎn)合式的四個(gè)平行樂(lè)句，每個(gè)樂(lè)句都以強(qiáng)音奏起結(jié)束于弱音，形成明顯的強(qiáng)弱對(duì)比，表現(xiàn)了錦繡秦川一派生機(jī)勃勃景象。緊跟著三個(gè)小樂(lè)句與前面形成對(duì)比式的樂(lè)句，每個(gè)樂(lè)句都開(kāi)始于弱音漸強(qiáng)并結(jié)束于弱音，用花舌、小腹氣顫音演奏。第三個(gè)樂(lè)句由四個(gè)小樂(lè)句組成，前兩個(gè)表現(xiàn)的是苦音腔，音調(diào)呈現(xiàn)出如泣如訴的悲涼，尤其sol和re用小腹氣顫音表現(xiàn)一種苦音的效果；后兩個(gè)樂(lè)句轉(zhuǎn)前兩個(gè)樂(lè)句的低沉迂緩，前后的音調(diào)情緒上的強(qiáng)弱對(duì)比將音樂(lè)推向高潮。

B樂(lè)段：熱情的快板由三個(gè)小樂(lè)段組成：第一小樂(lè)段是重復(fù)樂(lè)段，表現(xiàn)了陜西人民喜氣洋洋的精神面貌，運(yùn)用花舌和半孔降si使音樂(lè)增添了美感和韻律美，表達(dá)了生活在錦繡秦川人民的自豪和驕傲。第二小樂(lè)段展現(xiàn)了一段奔放的抒情樂(lè)句，兩個(gè)抒情樂(lè)句形成對(duì)比，采用輕柔的弱音演奏，再次運(yùn)用壓揉降si、滑音、打音等演奏技巧把音樂(lè)推向高潮。最后一個(gè)小樂(lè)段進(jìn)入快速演奏部分，使用了吐音、強(qiáng)音演奏、歷音等演奏技巧，使音樂(lè)情緒逐漸推向高潮。

A'樂(lè)段：舒展性地再現(xiàn)A樂(lè)段的主題，使用2/2拍，節(jié)拍采用戲曲緊拉慢唱的表現(xiàn)風(fēng)格。最后又回到緊縮性的2/4拍，用一個(gè)快速的層層遞進(jìn)式的樂(lè)句再次推向高潮。最后使用8小節(jié)靈巧的吐音，在“sol”音上嘎然停住，音樂(lè)突慢之后是一個(gè)甩腔轉(zhuǎn)回原速的9拍長(zhǎng)音和干脆利落的歷音結(jié)束全曲。這是一種逐層推進(jìn)漸入高潮的慢-快-快的三段體結(jié)構(gòu)，相比它一般慢-快-慢的三段體結(jié)構(gòu)更能體現(xiàn)音樂(lè)的鏗鏘果斷。

（二）作品的調(diào)式調(diào)性分析

整首音樂(lè)以B商與E商的交替轉(zhuǎn)換表達(dá)情緒上的微妙銜接，顯得非常自然，也更加細(xì)膩。因作者要求用E調(diào)梆笛筒音作2來(lái)演奏方式這首樂(lè)曲，故此形成了以B商引出自然轉(zhuǎn)到E商的過(guò)程，顯得十分流暢。

四、《秦川抒懷》的音樂(lè)風(fēng)格與演奏技巧

（一）作品的音樂(lè)風(fēng)格

秦腔，作為中國(guó)漢族最古老的戲曲劇種之一，因地域、人文的差異秦腔也分為東路秦腔、西路秦腔、南路秦腔（漢調(diào)秦腔）和中路秦腔四大類(lèi)，不同的風(fēng)土人情，不同的語(yǔ)言基礎(chǔ)和音樂(lè)傳統(tǒng)更是形成了各路秦腔在唱腔、音樂(lè)表達(dá)上的不同?！肚卮ㄊ銘选分饕鹪从陉兾麝P(guān)中地區(qū)的中路秦腔，在當(dāng)?shù)厥艿饺嗣袢罕姷臍g迎。其中“苦”音腔和“歡”音腔是秦腔最具有代表性的一大特色，“苦”音腔（“fa”和“降si”）深沉哀婉、慷慨激昂；“歡”音腔（“mi”和“l(fā)a”）表現(xiàn)歡快的感情，顯得剛健有力。關(guān)中地區(qū)的戲曲聲腔起源于華夏文化源頭的“秦之聲”，其曲藝形式都以鄉(xiāng)音方言為基礎(chǔ)，主要有秦腔、腕腕腔、眉戶(hù)等，這些戲曲聲腔相對(duì)穩(wěn)定，能夠更好地發(fā)揮不同劇種的優(yōu)點(diǎn)。本曲又吸收民間的各種音樂(lè)文化和不同形態(tài)的音樂(lè)文化，形成了《秦川抒懷》典型的音樂(lè)風(fēng)格?！肚卮ㄊ銘选愤@首樂(lè)曲得以將陜西人粗獷剛毅豪爽的性情表現(xiàn)得淋漓盡致。這首樂(lè)曲獨(dú)特的“秦風(fēng)古韻”的優(yōu)美曲風(fēng)很大程度上歸功于fa和降si等組成的地域性的色彩音苦音及哭腔等戲曲經(jīng)典元素的靈活運(yùn)用，更源于馬迪對(duì)陜西風(fēng)土文化的深刻領(lǐng)悟與精神認(rèn)同，是一種技巧與靈魂高度融洽的結(jié)晶。在依據(jù)地方特色的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，受到許多演奏家和竹笛愛(ài)好者的喜愛(ài)和高度評(píng)價(jià)，成為新世紀(jì)笛子演奏家的一個(gè)典范。

（二）演奏技巧分析

《秦川抒懷》能很好地將北方風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)歸功于對(duì)吐音、歷音、滑音、波音、顫音等北派笛子演奏技巧的運(yùn)用，揉音的基礎(chǔ)把握與再闡釋的結(jié)合更使笛音增強(qiáng)了對(duì)力量、對(duì)比、落差的表現(xiàn)。

引子：第一樂(lè)句使用了重音、吐音等演奏技巧，第二樂(lè)句是第一樂(lè)句的模仿。揉音是用食指、中指的第五孔與第六孔半孔同時(shí)來(lái)回滾動(dòng)，在降si與do之間形成板胡壓揉的演奏效果。

A樂(lè)段：慢板的抒情性質(zhì)先天地適合表現(xiàn)戲曲風(fēng)格濃厚的贊歌。而揉音與滑音的加入給整首樂(lè)曲蒙上了一層更加濃郁特別的秦腔味。運(yùn)用了壓揉和滑音，除了特殊技巧的使用外還運(yùn)用了吐音、波音、顫音、打音等技巧，使音樂(lè)情緒發(fā)生變化。

B樂(lè)段：第一樂(lè)句的快板部分高音區(qū)強(qiáng)奏、低音區(qū)弱奏，使用了柔美的滑音、特色性的揉音以及頓音、剁音、花舌、上波音等技巧，增強(qiáng)了樂(lè)曲的表現(xiàn)力。第二樂(lè)句旋律線(xiàn)的起伏加大、音域增高，使用了re-do的滑音，吹奏時(shí)既要體現(xiàn)出do，更要讓聽(tīng)眾聽(tīng)到re-do的滑音效果。第三樂(lè)句是高潮部分，連續(xù)性的一系列十六分音符的雙吐把音樂(lè)推向高潮，緊跟著運(yùn)用循環(huán)換氣演奏長(zhǎng)音re，持續(xù)演奏25拍并有明顯的強(qiáng)弱變化。最后還使用了一系列吐音、歷音、重音演奏，使音樂(lè)進(jìn)入再現(xiàn)部分。

A'樂(lè)段：舒展壯闊地再現(xiàn)段讓世人領(lǐng)略秦川人民對(duì)美好未來(lái)的向往和追求，包含著一種滿(mǎn)懷希望的訴說(shuō)。再現(xiàn)部首先用了2∕2拍拉長(zhǎng)旋律的距離，之后又回到2∕4拍，在一個(gè)快速樂(lè)句中結(jié)束全曲。

結(jié)語(yǔ)

《秦川抒懷》這首作品經(jīng)過(guò)馬迪辛苦的創(chuàng)作與研究，吸引了廣大的竹笛愛(ài)好者與演奏者。我在分析這首樂(lè)曲時(shí)也存在一些問(wèn)題，希望廣大的專(zhuān)家以及竹笛愛(ài)好者能夠提出寶貴的意見(jiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：馮吉亮（1989—），男，漢族，山西臨汾吉縣人，新疆藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系在讀碩士學(xué)位研究生，研究方向?yàn)樾陆贁?shù)民族音樂(lè)教育。