胡悅

【摘要】本文主要通過文獻(xiàn)研究法，收集相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行分析查證，結(jié)合選題進(jìn)行寫作；采用定性分析法，對譜例進(jìn)行分析觀察研究作品結(jié)構(gòu)組織；結(jié)合音像視聽從感光上感受作品。

【關(guān)鍵詞】舒曼；幽靈變奏曲；精神病

羅伯特·亞歷山大·舒曼（1810-1856），德國作曲家、鋼琴家，浪漫主義音樂成熟時期代表人物之一。舒曼生性熱情敏感，富有民主主義思想。

1831年的7月，在一次練習(xí)之后，舒曼便發(fā)現(xiàn)自己右手的中指與無名指時常會不自主的發(fā)麻、僵硬，而這止是典型運(yùn)動傷害的征兆。但他并沒有放棄對音樂的追求，轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)作曲。

除此之外，身體上的病痛也一直困擾著他。在舒曼尸檢報告的部分內(nèi)容中顯示：舒曼大腦的重量、體積超出了常規(guī)標(biāo)準(zhǔn)，變得松軟、畸形，這導(dǎo)致他精神和肉體的衰弱。20世紀(jì)的醫(yī)生也支持舒曼患上r進(jìn)行性腦軟化的判斷，懷疑狂放的羅伯特·舒曼在年輕時已經(jīng)感染上r梅毒。在1830年，他被診斷出感染梅毒。也有研究者認(rèn)為染上梅毒是舒曼精神面料崩潰的最主要原因。

在1854年2月，舒曼在杜寨爾多夫?qū)懥怂松詈笠皇卒撉偾队撵`變奏曲》后就瘋r。在創(chuàng)作這部作品時，舒曼總想象他被一群演奏音樂的鬼魂包圍，有一些旋律是優(yōu)美動聽的，有一些旋律是邪惡的。他們承諾會給予舒曼靈感的啟發(fā)，但也威脅他，將他趕人地獄。他將聽到的旋律馬上記錄了下來，他的妻子克拉拉用“這是天使在這位病人面前吟唱的贊美詩歌”來形容這部作品。期問，舒曼跳進(jìn)冰冷河中，被人救起。一天后，他完成了他的創(chuàng)作，也停止了如此高強(qiáng)度的工作，將手稿給他的妻子，接受醫(yī)生的治療，進(jìn)入伯恩的精神病院，兩年后在那里去世。1856年7月29日，舒曼在此去世，當(dāng)時他剛度過56歲生日。這首《幽靈變奏曲》成了他人生的最后一部作品。

《幽靈變奏曲》又被稱作天使主題和變奏，是一首降E大調(diào)的鋼琴曲。由于這是舒曼最后的作品，他們使它為神圣的遺物，并禁止任何人企圖將它們出版。就連舒曼晚期的作品和日記等能反映他晚期狀態(tài)的東西，都被這位夫人銷毀。因此對于舒曼晚期的研究造成了一定的難度。

這個天使的主題旋律第一次出現(xiàn)是在1853年創(chuàng)作的，d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲的第二樂章。在上個世紀(jì)30年代，這部小提琴協(xié)奏曲才得以重見天日。為何舒曼夫人和家人如此回避這段曾回響與晚年舒曼耳邊的“天使的聲音”，我們無法得知。不過，舒曼音樂的理解者之一的勃拉姆斯曾經(jīng)以舒曼的這個降E大凋天使主題寫過一個4手鋼琴主題與變奏作品，遺憾的是無論是舒曼的“天使主題與變奏”，還是d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲和勃拉姆斯的“舒曼主題與變奏”都很少被演奏和錄音，對其了解的人也甚少。著名鋼琴家席夫在90年代發(fā)表的兩個舒曼作品專輯中，就將舒曼晚年最重要的兩個鋼琴作品收錄到其中一個專輯中，就是這首天使主題與變奏，這儼然成為了一份重要的對舒曼晚期鋼琴作品的重要論述了。

這首降E大調(diào)的作品一共有9頁，二四拍子，由一個主題及五個主題變奏組成，每個部分都是一個二段式。作品由輕聲的音響進(jìn)入第一個部分。第一部分由規(guī)整的四個樂句組成，采用了aba'c的結(jié)構(gòu)形式。右手聲部是一個優(yōu)美的旋律線條，是一個急進(jìn)下行后連續(xù)向上四度跳進(jìn)，再附點急進(jìn)下行的簡短旋律，后面模進(jìn)一次。左手聲部主和弦的柱式結(jié)構(gòu)持續(xù)進(jìn)行。

第二句是左右兩個聲部，和弦同時向下急進(jìn)進(jìn)行，結(jié)束在屬和弦。

第二句重復(fù)第一個樂句，在弱氣的第一拍音上由了改變，把原來的主和弦變成了二級和弦。

第四個樂句采用了一個半終止的形式，半終止在屬音上，右手聲部急進(jìn)下行后，持續(xù)在二級音上再向下五度跳進(jìn)到屬音，營造出一種沉重的感覺。

第一部分更多的是強(qiáng)調(diào)主題旋律，給人以優(yōu)美抒情的感覺。第二部分采用的是cc'd的二句式，第一和第二句結(jié)構(gòu)相同，音高不同，第二句結(jié)束再主和弦上，旋律上也是音階急進(jìn)下行的旋律線條，優(yōu)美動聽中略帶沉重。

主題結(jié)束。開始第一次變奏。第一次變奏作者在主題旋律下面加上許多三連音，將二連音穿插與旋律中，給人以緊湊的感覺，雖然主旋律速度沒有改變，但在聽覺上有相反的感覺；第二次變奏運(yùn)用了復(fù)調(diào)的寫法，旋律穿插出現(xiàn)在左右兩個聲部，層次分明；第二次變奏加入了許多裝飾音，以及作曲家將密集的十六分音符，二連音重復(fù)向下急進(jìn)的伴奏音型運(yùn)用到其巾，在左右兩個聲部交替進(jìn)行；第四次變奏凸顯了緊張的氣氛，極強(qiáng)極弱被反復(fù)運(yùn)用，漸強(qiáng)漸弱表現(xiàn)明顯，柱式和弦貫穿全曲；最后一次變奏有一個持續(xù)的中間聲部，一直保持進(jìn)行，旋律被擴(kuò)充成長句子，與主題有強(qiáng)烈的對比。

作品的旋律優(yōu)美、抒情，五次的變化都各有主題，形式不同。我們在旋律上并無法感受到舒曼在發(fā)病前夕的精神異常的情況，單聽這首作品絲毫沒有精神疾病的征兆。反而旋律非常優(yōu)美，止如舒曼所稱由于天使在吟唱。并且當(dāng)勃拉姆斯前去精神病院探訪舒曼時，已無法演奏即使是即興的演奏也毫無旋律可言，只是精神異常后的行為。這部鋼琴變奏曲成了舒曼的臨終之作，我們不能從作品中感受舒曼的痛苦，但它卻為我們帶來了試聽的享受。