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        國內(nèi)早期專業(yè)樂隊的建立對我國單簧管發(fā)展的影響

        2015-04-29 00:44:03韓晉松
        北方音樂 2015年3期
        關(guān)鍵詞:管弦樂隊單簧管演奏家

        韓晉松

        【摘要】單簧管17世紀中葉便隨訪華使團來到中國,在這200多年的歲月中從宮廷御用到如今的國民樂器1840年以后西式管弦樂隊的建立成為單簧管在中國最初傳播途徑之一,早期專業(yè)樂隊的建立對單簧管的專業(yè)發(fā)展有何影響,期間的發(fā)展道路是怎樣;是制約還是促進了它在中國的傳播發(fā)展道路。

        【關(guān)鍵詞】單簧管;赫德樂隊;工部局管弦樂隊;演奏家;管弦樂隊

        一、赫德樂隊與我國單簧管專業(yè)的建立

        伴隨著西方音樂義化的在巾圍傳播速度的加大與深入,專業(yè)的西式樂隊在中國開始組建,這為巾圉單簧管的專業(yè)建設(shè)與教育提供了發(fā)展的土壤。

        在這里我們不得不提起赫德樂隊,英國人赫德(Hart,SirRobert,1835-1911)在中國近代史上可以說是明星人物,中國郵政、海關(guān)的創(chuàng)始人、最高長官。這只樂隊便是他于1885年白費創(chuàng)辦的,這一樂團的出現(xiàn)在中國管弦樂發(fā)展史上有著非常重要的地位。

        赫德樂隊最初招收的學員大多是十幾歲的窮人家孩子,赫德聘請歐洲的教練對他們進行培訓,他們在赫德樂隊中成長起來,成為中國近代管弦樂的重要力量;為中國培養(yǎng)了第一批管弦樂優(yōu)秀人才。

        赫德樂隊外籍教練們對東北、京津、上海、廣州等地西洋音樂傳播;以及后來的哈爾濱管弦樂團,上海工部局樂團的建立都和赫德樂隊有不可分割的關(guān)系。穆志清這位我國單簧管界的泰山鼻祖,我國目前已知的最早的單簧管演奏家,就出自于赫德樂隊。

        赫德樂隊在一定范圍內(nèi)傳播了西洋音樂,更重要的是它使西洋管樂器以及西式管樂隊的普及,資料表明,20世紀初幾支中國最早的軍樂隊和赫德樂隊的帶動有密切的聯(lián)系。1908年,清政府的禁衛(wèi)軍軍樂隊按赫德樂隊編制組建。樂隊的教練兼指揮就是原赫德樂隊的教練恩格諾。

        由此可見赫德樂隊對中國管弦樂的發(fā)展上的貢獻是不容忽視的。對中國單簧管專業(yè)的建設(shè)和人才的培養(yǎng)更是功不可沒。

        音樂,作為一種國際語言,一定有優(yōu)雅的外表、動人的聽覺形象,更重要的是音樂表達人類靈魂的閃光。筆者在這里強調(diào)赫德樂隊的重要性,就是因為赫德本人和他的樂隊閃爍著一種光芒。赫德在華45年期問只做了兩件事:一是服務(wù)于中國海關(guān),二是創(chuàng)辦了由中國人演奏的管弦樂隊。這兩件事幾乎都做到極致。他得到清政府賜予“太子太?!狈Q號(晚清得到這一稱號的只有三個人:曾國藩、李鴻章、赫德)。他把全部心血傾注于他鐘愛的兩件事之中,“赫德從不休假,足不出北京,甚至沒有去過西山?!焙盏略蚯逭蔬f了一篇著名奏折《局外旁觀論》,呼吁中國有積極的洋務(wù)實踐,改革制度上的缺失。希望在自己的有生之年,能看到巾圍這個文明古國能和當時世界融合在一起。但是他又不無擔心地說,“中國人經(jīng)過兩千年的馴化,熱血早已冷卻,不過我認為絕望會以最狂暴的方式讓熱血沸騰,屆時我們這些洋人會被趕出中國?!惫蝗?,1900年,義和團運動把赫德的房子、樂器、樂譜等都付之一炬。當時65歲的赫德盡管看到自己四十多年的勞碌和忠誠毀于一旦,悲痛萬分,但是他還是持守著自己的執(zhí)著。1901年返回北京重新組建管弦樂隊。

        赫德樂隊可以說是中國管弦樂隊的先驅(qū),他培養(yǎng)的第一批華人演奏家后來被北大音樂傳習所管弦樂隊等吸納,成為西洋管弦樂巾播的先行者。上世紀二三十年代,清庭為紀念赫德的功勞,在上海外灘立銅像以示紀念,后來被侵華日軍推倒。后世中外史學家對赫德的研究巾,其歸屬究竟是巾圍還是英國有一定的爭議。其實這就是執(zhí)著的音樂靈魂的歸屬。赫德一生折射出西洋管弦樂在中國發(fā)芽、生根、成長的艱難歷程,在其中我們看到了單簧管在中國開始生根發(fā)芽,為中國單簧管專業(yè)建設(shè)及人才培養(yǎng)設(shè)立了起點。

        二、外籍樂團對中國單簧管專業(yè)的影響

        上海我國最早開放的通商口岸之一,在幾十年時問里從一個小漁村迅速發(fā)展為遠東第一的國際都市,大量外國人長期定居于此,為滿足他們對音樂文化的需求,上海公共租界1879年組建了一支管樂隊,上海工部局公共管樂隊。由法國長笛演奏家雷慕薩擔任指揮。演奏員全部由外籍人士擔任。《字林西報》1879年1月8日,上海公共租界發(fā)行的一張英文版報紙上刊登了一則廣告,內(nèi)容是“上海公共樂隊將于蘭心大戲院演出”。這是工部局樂隊第一次對外演出的公告,也是西式樂隊在中國演出的最早的報道.

        1907年(清光緒二十二年),樂隊指揮由德國人路道夫·布克接替,與此同時繼續(xù)招聘了多名歐洲樂師,樂隊成員35人,逐步發(fā)展為一支較為完整的管弦樂隊。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后,德、奧籍演奏家離隊,使樂隊接近癱瘓。1919年(民國8年),意大利人鋼琴家、指揮家梅帕器(M.Paci 1878-1946)受上海工部局所聘接任上海工部局交響樂隊指揮,重振樂隊,進入工長達23年的“帕器時期”,1922年2月更名為上海工部局管弦樂團,人數(shù)37人。在梅帕器指揮下,樂隊演奏技藝漸趨成熟,演奏曲目豐富,曲目囊括了古典時期和浪漫時期的大多數(shù)知名作品。二十世紀二十年代,大批的沙俄音樂家十月革命之后旅居中國,上海成為他們首選城市。當時在樂團俄籍演奏員占據(jù)了工部局樂隊大部分演奏員席位。其中單簧管演奏有3人,由著名的單簧管演奏家維爾尼克擔任首席,另外兩位演奏員是福魯姆松與塔爾諾保利斯基,之后陸續(xù)有優(yōu)秀的俄國演奏家加盟樂團。1929年的工部局年報中表明:“1929年8月,樂隊中的優(yōu)秀俄籍演奏家為柏林Odeon公司錄制了數(shù)張唱片,單簧管演奏家德拉米斯為該唱片錄制了莫扎特單簧管協(xié)奏曲。樂隊還多次來自歐洲以及世界各國來滬的著名音樂家合作演出,聲名大震。日本音樂學家田邊尚雄訪滬時聆聽了該團的演奏,贊不絕口,譽為“遠東第一”。

        1908年,哈爾濱由俄國人創(chuàng)立了一支“哈爾濱中東鐵路管理局交響樂團”(簡稱“哈響”)。1919年,指揮家梅特勒和小提琴家格拉夫曼接管了該交響樂團,使交響樂團進入鼎盛時期。樂團吸引了大批國外管弦樂優(yōu)秀人才,被人稱為“遠東第一交響樂團”。

        雖然這些樂團里的單簧管樂手都是由外籍人士來擔當?shù)?,這些世界級的演奏家們,用他們精湛的演奏演奏技術(shù)與音樂表現(xiàn)力征服了當時的中外聽眾,單簧管這一外來樂器,在中國一些大城市的舞臺上相繼出現(xiàn),單簧管開始在國內(nèi)一些大城市擴大了自己的影響力,為國內(nèi)單簧管家的出現(xiàn)提供了良好的土壤。并引導一些愛好者們走上了音樂之路。在以上一些樂團的影響下,中國人開始嘗試的創(chuàng)建自己的管弦樂隊。

        三、國內(nèi)樂團的建立與中國單簧管專業(yè)的起步

        上海貧兒院管弦樂隊是中國人最早自己組建和指揮、演奏員全部為中國人的管弦樂隊,在1909年底著名音樂家曾志態(tài)在上海自己的貧兒院組建,指揮就是他本人,最初成員20人左右。1911年9月時已有演奏員81人。1914年5月,該樂隊赴京參加曾志忞舉辦的中西音樂會。上海貧兒院的這支樂隊在北京演出非常成功,當時的北洋政府外交部、農(nóng)商部等政府部門為他們頒發(fā)了獎?wù)隆?/p>

        1922年,北京大學成立了中國的第一個專業(yè)音樂教育機構(gòu)“北京大學音樂傳習所”。它對外英文名字叫“Conservatorv Musicof Peking University”,即北京大學音樂院。傳習所內(nèi)在京的16位音樂家成立了一個小型的管弦樂隊,由蕭友梅指棒。這個小型樂隊演奏了很多國外作品如貝多芬的《命運交響曲》、《田同交響曲》、《愛頓蒙特序曲》等。當時留下一張很珍貴的照片(見下圖),照片上寫的是北京大學管弦樂隊。可以看到有兩位單簧管演奏員,其巾一位便是穆志清先生。

        這個小型的管弦樂隊成為中國風格作品的一個試驗田,《新霓裳羽衣舞》便是首次這樣的嘗試。音樂家們開始主動嘗試中西音樂文化的結(jié)合。雖然現(xiàn)在看來,這支樂曲還并不是很完善,樂隊聲部還不完整,但這是中國的演奏家們?yōu)榻韲葑囡L格邁出的第一步;中國音樂家門開始追尋我們自己的民族風格。

        值得一提的是一些城市的大中學校也開始設(shè)立西式樂隊,并有了一定的名氣。如直隸學務(wù)公所音樂體操傳習所、天津第一私立中學、武昌文華大學軍樂隊、天津南開中學軍樂隊、廣州培止學校銀樂隊、常州第五中學軍樂隊等。由此可見單簧管不儀隨著中國專業(yè)音樂院系加快了專業(yè)建設(shè),而且在一些全日制的中學拓寬了普及之路。

        以上資料中,我們可以看到,我國單簧管專業(yè)最初的發(fā)展是與這些樂隊的建立是密不可分的,早期的專業(yè)發(fā)展從地域布局來說局限于上海、北京、哈爾濱等大城市。在由西方人建立的專業(yè)樂隊的影響下與中國早期的留學生的努力下,單簧管在以上一些大中城市逐漸被世人所接受,并且有了些許的影響力,單簧管這一舶來品,在早期樂隊的發(fā)展中開始扎根于中國這片古老的土壤中,見證了中西音樂文化融合,并形成中國風格。直至今日我國單簧管止逐步形成中國演奏風格,大批優(yōu)秀的演奏家、教育家出現(xiàn)在我國音樂舞臺,但我們不能忘記我國單簧管發(fā)展歷程巾,除了像赫德、路道夫·布克、梅帕器、梅特勒、曾志忞、蕭友梅、黃自等中外音樂家外,穆志清、趙昆厚、王端偉以及無法用史料查證的老一輩單簧管演奏家們,他們的執(zhí)著追尋,他們的音樂天賦,他們創(chuàng)造的業(yè)績會永遠載入我國音樂史冊。

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