祁建

電視劇導(dǎo)演為何紛紛轉(zhuǎn)投電影圈？電視劇導(dǎo)演趙寶剛拍電影《觸不可及》，高希希拍《露水紅顏》……業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這是電視劇題材這兩年遭破壞性開(kāi)采“惹的禍”。依然堅(jiān)守在電視圈的一些導(dǎo)演則認(rèn)為，電視進(jìn)軍電影有點(diǎn)浮躁，還是“火的少，死的多”。雖然電視導(dǎo)演拍電影有諸多缺點(diǎn)，但非要說(shuō)電視導(dǎo)演拍不好電影也是一種偏見(jiàn)，電影圈大導(dǎo)演馮小剛同樣是電視劇出身。

有錢(qián)有人沒(méi)好評(píng)

現(xiàn)在我國(guó)院線收入成倍增長(zhǎng)，未來(lái)電影的市場(chǎng)非常大，一半以上的公司都在策劃拍電影。

有業(yè)內(nèi)人士說(shuō)，導(dǎo)演們一般都會(huì)有個(gè)電影夢(mèng)。他們從接觸這個(gè)行業(yè)開(kāi)始，很大一部分人就把拍電影當(dāng)做自己對(duì)藝術(shù)的畢生追求。所以導(dǎo)演們從電視劇轉(zhuǎn)到電影，并不算跨界，也不能說(shuō)是玩票。此外，在審核制度上，電影也比電視劇有優(yōu)勢(shì)，制度上的寬松，使一些敏感戲份更容易表達(dá)，也更能詮釋清楚導(dǎo)演想要傳遞給觀眾的信息。電影動(dòng)輒就是幾個(gè)億的票房，這樣的高回報(bào)，也是吸引有能力的導(dǎo)演和演員的重要原因。如此大的市場(chǎng)，電視劇的領(lǐng)軍人物們不可能坐視不理，未來(lái)的電影市場(chǎng)一定會(huì)有大批的電視劇人參與進(jìn)來(lái)。

導(dǎo)演尤小剛最近評(píng)論這種現(xiàn)象：“多少有點(diǎn)浮躁。雖然現(xiàn)在電影市場(chǎng)很火，但其實(shí)和電視劇市場(chǎng)一樣，火的少，死的多。我覺(jué)得我們還是要腳踏實(shí)地，落下來(lái)，好好干活?！倍^眾、有市場(chǎng)號(hào)召力、熟悉影視運(yùn)作……電視劇導(dǎo)演在電影圈一時(shí)成了“香餑餑”。今年，年近花甲的趙寶剛的電影處女作《觸不可及》集結(jié)了上億元資金，邀請(qǐng)到孫紅雷、徐靜蕾、黃磊等一線紅星加盟；高希希導(dǎo)演的《露水紅顏》，更是把韓國(guó)男星RAIN和國(guó)內(nèi)女星劉亦菲“湊成對(duì)兒”，吸引了眾多粉絲的目光。此前，曾拍攝過(guò)《冬至》 、 《黑洞》等口碑電視劇的導(dǎo)演管虎，帶著昔日票房慘敗的“前科”回頭拍電影《斗?！罚惨廊荒芾瓉?lái)黃渤、閆妮。

一片喧囂背后，這些電影作品“節(jié)奏太慢、畫(huà)面空洞、臺(tái)詞太水”，成了曾經(jīng)在電視圈混得風(fēng)生水起的大腕們屢遭詬病的“原罪”。一位不愿透露姓名的業(yè)內(nèi)人士批評(píng)說(shuō)，有些電視劇導(dǎo)演身上的匠氣去不了。他說(shuō)，《觸不可及》里流水賬似的敘事方式、孫紅雷和桂綸鎂在槍林彈雨里跳探戈等情節(jié)，還有管虎作品《廚子戲子痞子》里無(wú)所不在的抗日神劇元素，都帶著一種匠氣。

創(chuàng)作播出陷困局

電視劇題材這兩年遭破壞性開(kāi)采，無(wú)論是諜戰(zhàn)、軍旅、家庭戲都是路越走越窄，很難產(chǎn)生好劇。另一方面，隨著明星片酬水漲船高，一些熱門(mén)劇集越來(lái)越有價(jià)無(wú)市，使電視劇從創(chuàng)作到播出都形成了困局，這才令不少電視大腕起了“視轉(zhuǎn)影”的念頭。

“隔行如隔山”，現(xiàn)在看確實(shí)如此，電視導(dǎo)演“跨界”電影圈，確實(shí)存在不少問(wèn)題。畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的管虎，早年拍過(guò) 《頭發(fā)亂了》《浪漫街頭》《西施眼》等低成本電影，但大多票房慘淡，不得已轉(zhuǎn)到電視圈。他的《黑洞》《冬至》《生存之民工》等電視劇作品叫好又叫座。2012年，管虎殺回電影圈，交出了一部口碑不俗的《斗?！贰Ｖ苑挪幌码娪?，是因?yàn)樽约盒睦锸冀K對(duì)電影有一份崇敬。

電視劇導(dǎo)演拍電影，節(jié)奏拖沓是最大毛病，這一拍電視劇所留下的“后遺癥”，連趙寶剛、高希希這樣的名導(dǎo)同樣不可避免。劇情說(shuō)不清。電視導(dǎo)演拍電影，故事都顯得比較粗糙。電視劇動(dòng)輒幾十集甚至上百集，各種家長(zhǎng)里短婆婆媽媽可以一講再講，但電影不同，如何在90分鐘內(nèi)講好一個(gè)故事極度考驗(yàn)功力，對(duì)于電視劇導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是一大挑戰(zhàn)。首先，講故事的方式必須轉(zhuǎn)變，畢竟兩者受眾不同，如何跟婆婆媽媽講一個(gè)故事，跟如何給相對(duì)“高冷”的電影觀眾講一個(gè)故事，方法顯然截然不同。最后就是風(fēng)格問(wèn)題，如果你的故事老套，再精美的場(chǎng)景都很難掩蓋這一缺點(diǎn)，稍微處理不好就容易讓觀眾產(chǎn)生一種“到電影院看電視劇”的感覺(jué)。

當(dāng)然，電視導(dǎo)演拍電影也有優(yōu)勢(shì)所在，例如臺(tái)詞比較接地氣。在美學(xué)方面都做得非常精致，《觸不可及》里的旗袍就已經(jīng)讓人看花了眼?！堵端t顏》里的場(chǎng)景也都搭得無(wú)比精美。再者，對(duì)于一個(gè)在電視圈名導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，找起明星來(lái)顯然比一個(gè)電影圈新導(dǎo)演容易得多。

腳踏實(shí)地好好干

目前電影市場(chǎng)熱鬧非凡，非?？简?yàn)影院的排片能力，一些質(zhì)量低下的國(guó)產(chǎn)影片就會(huì)淪為炮灰。從各大影院的排片表上看到，雪村執(zhí)導(dǎo)的《臥龍崗》等影片很多影院一場(chǎng)也沒(méi)排，一位影城經(jīng)理直說(shuō)：“這種電影給誰(shuí)看呢？沒(méi)有市場(chǎng)。光看預(yù)告片就很奇葩了?！?/p>

滕華濤導(dǎo)演的電視劇《王貴與安娜》《雙面膠》《蝸居》《裸婚時(shí)代》都大獲成功，他導(dǎo)演的《失戀33天》也創(chuàng)造了3.4億元的票房。但即使這般“名利雙收”，談及電視劇和電影的“角色”轉(zhuǎn)換，滕華濤還是有些忐忑：“我以前做電視劇多一點(diǎn)，最近做電影多一點(diǎn)。電視劇和電影的導(dǎo)演節(jié)奏不太一樣?！?/p>

業(yè)內(nèi)人士表示，當(dāng)電影導(dǎo)演也是需要專(zhuān)業(yè)知識(shí)和門(mén)檻的，并不是所有的人都能當(dāng)導(dǎo)演，拍電影的初衷是拍給觀眾看的，觀眾不認(rèn)可，電影肯定存在問(wèn)題。

跨界導(dǎo)演越來(lái)越多，在第五代導(dǎo)演何平看來(lái)“有點(diǎn)亂”，“中國(guó)導(dǎo)演每一代都有自己的特征。第五代導(dǎo)演基本都是從導(dǎo)演助手、場(chǎng)工等底層一步步做起來(lái)的，第六代導(dǎo)演則多是從電影院校畢業(yè)后立即就開(kāi)始拍片的，如今電影圈又出現(xiàn)一批新生代導(dǎo)演，他們大多是其他領(lǐng)域的成功人士?！?/p>

何平表示，“中國(guó)導(dǎo)演行業(yè)相當(dāng)開(kāi)放，誰(shuí)想當(dāng)誰(shuí)就可以來(lái)，現(xiàn)在很多攝影師不掌鏡了，做導(dǎo)演去了，中堅(jiān)力量都去拍電影了，會(huì)造成整個(gè)行業(yè)的人才流失。”endprint