孫慎

驚聞巍峙同志于今日凌晨不幸去世，感到十分的突然和悲痛，這是音樂界乃至文化界的一大損失。我與巍峙同志同齡，他小我?guī)讉€月。早在八十多年前即上世紀(jì)的三十年代初我就和巍峙同志在上海相識。我們由于共同的愛好，同時參加了呂驥、孫師毅發(fā)起的“詞曲作者聯(lián)誼會”，并有了許多接觸。當(dāng)時正是“九一八”、“一二八”事變之后，國民黨政府面對日本帝國主義的侵略，采取不抵抗的政策，民族危機空前嚴(yán)重，正如國歌——《義勇軍進行曲》中唱的“中華民族到了最危險的時候”，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，一個席卷全國的抗日救亡運動正在那時蓬勃興起。上海在政治上處于一個重要的位置，隨著抗日救亡運動的開展，一個群眾性的救亡歌詠運動也在上海興起，并進而向全國擴展。巍峙同志是這個群眾歌詠運動的推動者和組織者之一。他親自組織新生合唱團，并會同劉良模同志領(lǐng)導(dǎo)的民眾歌詠團和呂驥同志領(lǐng)導(dǎo)的業(yè)余合唱團等歌詠團體積極開展群眾救亡歌詠運動。為了提高和培養(yǎng)群眾歌詠運動干部業(yè)務(wù)能力，他邀請冼星海、沙梅、盛家倫等音樂家到他領(lǐng)導(dǎo)的新生合唱團講課，使歌詠團的成員成為開展群眾救亡歌詠運動的中堅力量。

群眾救亡歌詠運動的廣泛開展，需要不斷提供歌唱材料，為此，巍峙同志及時編印了歌集《大眾呼聲集》，該歌本收集了新的反映人民生活和要求的歌曲創(chuàng)作，同時還介紹了蘇聯(lián)的歌曲作品。歌集的出版不僅為歌詠團體提供了歌唱材料，同時又進一步推動了群眾歌詠運動的開展。

在開展群眾歌詠運動的同時，巍峙同志也積極從事群眾歌曲的創(chuàng)作活動，他為孫師毅同志的詞作譜曲的《上起刺刀來》，就是當(dāng)時傳唱的有影響的歌曲之一。在從事歌曲創(chuàng)作的同時，他還積極開展音樂理論活動。在文學(xué)界提出“國防文學(xué)”的同時，巍峙同志在七君子之一沙千里和徐步主編的《生活知識》月刊中，發(fā)表了題為《國防音樂必須大眾化》的文章，文章指出“關(guān)于歌曲的寫作，除了在原則上是要有力地反映現(xiàn)實外，同時要寫得非常通俗，使農(nóng)工商學(xué)兵，老幼男女都能懂得；只有大眾能明了歌詞的意義，才能形成大眾一致的救亡意識”。又說“單是歌詞的通俗還是不夠的，難唱的旋律也會限制歌曲的流傳”。這些話盡管是對當(dāng)時的創(chuàng)作而言，但它涉及音樂的群眾化和音樂家與群眾的關(guān)系問題，在今天仍有現(xiàn)實意義。

上個世紀(jì)卅年代在上海開展的抗日救亡歌詠運動是在國民黨反動派和租界當(dāng)局的限制監(jiān)視下開展的，需要堅毅的意志和靈活的手段，巍峙同志在當(dāng)時就展現(xiàn)出這樣機智靈活的對敵斗爭方法，是他聰明才智的體現(xiàn)。

后來巍峙同志去了延安，直至建國后他擔(dān)任了文藝團體以及文化部門的諸多領(lǐng)導(dǎo)工作，在繁忙的工作中他還創(chuàng)作了膾炙人口的歌曲《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》。

上世紀(jì)80年代初，為了整理和挽救瀕臨失傳的民族民間音樂，巍峙同志還擔(dān)任了全國藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組組長、《中國民間歌曲集成》副主編和《中國戲曲音樂集成》的主編，直至編纂完成，期間傾注了極大的心血。

巍峙同志在創(chuàng)作上非常愿意傾聽不同意見。記得在創(chuàng)作《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》時曾征求我的意見，原作中的E調(diào)2/4 6 5|3 6 5|我建議改為6 5|3 5|這樣比較簡單有力，他聽后欣然接受，給我留下了很深的印象。

現(xiàn)在巍峙同志已離我們而去，但他對文化界、音樂界所做出的貢獻將為后人學(xué)習(xí)和銘記。

謹(jǐn)以上述文字寄托我對他的懷念和哀思。endprint