王盤聲

一 關(guān)于王派唱腔

滬劇在申曲時(shí)期，其演出從農(nóng)村進(jìn)入城市后不久，內(nèi)容、形式上的粗俗漸漸地向細(xì)致文雅轉(zhuǎn)化、提高。那時(shí)筱文濱先生的文派唱腔對這一進(jìn)步起了極大的作用：它悅耳動聽，耐人尋味，字正腔圓，韻味濃厚，特別在每個(gè)字的字音排列上都很講究，處理得非常平伏，從沒有出現(xiàn)倒字的現(xiàn)象；它的唱腔擅長表演儒雅小生、落難公子一類人物，為當(dāng)時(shí)申曲的發(fā)展贏得了不少的觀眾。我開始學(xué)戲就是在筱文濱先生的文濱劇團(tuán)，啟蒙受的是文派的影響，學(xué)戲受的是文派的熏陶，一直就以文派唱腔為楷模，打下了扎實(shí)的唱腔基礎(chǔ)。

隨著時(shí)代的發(fā)展、表演劇目上的更新，需要更多刻畫人物復(fù)雜內(nèi)心的藝術(shù)手段。在唱腔上，不僅要求做到字正腔圓、韻味濃厚，還要突破原有的程式——包括節(jié)奏上的停頓、延伸、抑揚(yáng)頓挫等，聲音處理上的變化（粗細(xì)寬窄），高低起伏、跌宕跳躍等等。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了解派、邵派等創(chuàng)作方法，著重從人物的喜怒哀樂出發(fā)，突破傳統(tǒng)唱腔的束縛，運(yùn)用“字、聲、氣、腔”各種藝術(shù)手段塑造人物，既保持原有劇種的風(fēng)格韻味，又有新的創(chuàng)造。

我把王派歸納為兩句話：善于吸收，敢于創(chuàng)新。王派唱腔的形成，就是在文派的基礎(chǔ)上，吸收解派旋律多變、高低起伏大以及邵派的節(jié)奏靈活等特點(diǎn)，打破傳統(tǒng)規(guī)律的創(chuàng)作方法，結(jié)合自身?xiàng)l件，走出了自己的路，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。

其中，王派的創(chuàng)作思想是：遵循“一切藝術(shù)手段與技巧都是為塑造人物服務(wù)”的創(chuàng)作思想。王派唱腔固然有其特有的、習(xí)慣的“起落”腔規(guī)律，也有獨(dú)特的明顯的唱腔旋律，但卻不是一成不變，而是在塑造人物的過程中不斷地變化、發(fā)展與豐富。不被原來的劇種與流派所束縛，博采眾長為我所用，正是這一特點(diǎn)，王派才能在唱腔藝術(shù)上不斷得以創(chuàng)新。

而王派唱腔的特點(diǎn)是：

不要演戲，要演人物（不要受傳統(tǒng)唱腔規(guī)律的束縛，為塑造人物可以突破創(chuàng)新）。

既是滬劇，又不是滬?。ㄍ黄苿?chuàng)新的精神）。

依詞行腔，依情行腔 （由于劇情、人物、詞句的不同，避免出現(xiàn)千篇一律的唱腔旋律）。

似唱非唱，非唱似唱 （白話文體，接近生活語言，更顯得親切自然）。

二 關(guān)于流派、創(chuàng)新

1. 學(xué)習(xí)和繼承流派

演員的演唱風(fēng)格，說得不好聽些，先只是一種演唱傾向和習(xí)慣而已。因此，對流派的態(tài)度也要正確對待，任何流派都不可能是萬能的，會有其獨(dú)到之處，但也會有其不足的地方，所以我們學(xué)流派同樣不能生搬硬套，而只能是借鑒。創(chuàng)作中可以想一想，多問幾個(gè)為什么，理解它的創(chuàng)作意圖，學(xué)習(xí)它的創(chuàng)作方法和成功經(jīng)驗(yàn)來豐富自己。

2.傳統(tǒng)與創(chuàng)新

流派的創(chuàng)造離不開對傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。創(chuàng)新離不開“傳統(tǒng)”兩個(gè)字。你不熟悉傳統(tǒng)，怎么創(chuàng)新？“新”是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，突破傳統(tǒng)規(guī)律，創(chuàng)造新的節(jié)奏與旋律。

三 關(guān)于學(xué)習(xí)滬劇唱腔

在我七十多年的舞臺生涯中，一直在摸索如何唱好滬劇。滬劇不像京、昆等劇歷史悠久，有一整套較為完備的藝術(shù)表演程式和訓(xùn)練方式。不過盡管滬劇比較年輕，但還是有兩百多年的歷史，因此也有一些經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。我經(jīng)常問一些專業(yè)或業(yè)余的青年演員，你們平時(shí)唱滬劇練哪些基本功？有部分演員覺得很難回答，不清楚唱滬劇要練哪些基本功，甚至有回答：“我們唱滬劇不要練功的?！毕胂胍搽y為這些青年演員，由于我們老一輩藝人沒有很好地總結(jié)、積累、整理成文，因此，在基礎(chǔ)訓(xùn)練上是個(gè)空白點(diǎn)。我認(rèn)為，要學(xué)好滬劇唱腔，最重要的是要重視傳統(tǒng)規(guī)律，加強(qiáng)基礎(chǔ)訓(xùn)練，打好扎實(shí)的基本功。所謂的基礎(chǔ)訓(xùn)練，其實(shí)就是要掌握好嘴上功夫，特別是在咬字、吐字、發(fā)音、運(yùn)氣、節(jié)奏、旋律等方面。

咬字——首先要求字正。字正才能腔圓，每字都是由聲母韻母拼合組成的，錯(cuò)了字就正不了。

吐字——指韻母，所謂韻味濃厚，在唱腔延長伸展時(shí)，口型不能變動，要求能做到“準(zhǔn)、清、勁、情”。

發(fā)音——音色表現(xiàn)人物性格。聲音有粗、細(xì)、寬、窄，軟、硬、強(qiáng)、弱之分，如何按人物性格來控制它。

運(yùn)氣——?dú)庀⑦\(yùn)用得好與不好，會影響到歌唱音色的飽滿以及對人物思想感情的烘托。

節(jié)奏——唱腔的組成因素是節(jié)奏與旋律。節(jié)奏尤為重要，它可以駕馭旋律的變化，隨著人物的心情，節(jié)奏上時(shí)快時(shí)慢，時(shí)緊時(shí)松，充分發(fā)揮節(jié)奏的功能，使唱腔千變?nèi)f化，更確切地為人物服務(wù)。

旋律——是唱腔的重心。離開了旋律，就不成為唱腔。要理解每個(gè)音符所表現(xiàn)的思想內(nèi)容。不該唱花腔的地方，絕對不要唱花腔。

為此，我認(rèn)為一個(gè)專業(yè)的滬劇演員必須具備一些基礎(chǔ)條件：

1.會講一口標(biāo)準(zhǔn)的上海方言

滬劇是以上海方言為唱、白為本的，所以要唱好滬劇，首先要了解上海方言的發(fā)音部位，聲母韻母的組織結(jié)構(gòu)，咬字吐句的運(yùn)氣方法，唱腔節(jié)奏的變化等等。某些青年演員往往嗓音條件不差，腔也動聽。但由于上海方言的發(fā)音規(guī)律沒掌握好，所唱的音色觀眾不習(xí)慣。這種情況要注意，盡快糾正?？梢詤⒖忌虾７窖詧D，或者找些詞句練習(xí)。

2.有一條高得上、低得下、能寬能窄、能粗能細(xì)的好嗓子

音色是表演人物的性格。滬劇不像京劇，行當(dāng)分得清楚，滬劇男演員小生老生都要演，女演員花旦老旦也都要演。因此，只憑一條一成不變的嗓音是不行的，要充分意識到音色控制上高低收放。

3.有一定的文化基礎(chǔ)，懂一些樂理知識

演員要發(fā)揮能動性，對劇本的唱詞，可作部分修飾工作。對唱詞用詞的選擇，在相同意思的前提下，盡量選用咬字發(fā)音旋律運(yùn)用上都比較容易發(fā)揮的字或詞。使唱腔更有美感或更能抒發(fā)感情。如《黃浦怒潮》中，“悲憤填胸”的“胸”字，原劇本上是“悲憤填膺”，“膺”字音色收斂。今改成“胸”字，這樣音色寬廣洪亮，情緒飽滿。一是易于發(fā)音，二是更有悲憤的感覺。

再就是要懂得一些樂理知識。

我們知道，唱腔的組成因素是節(jié)奏與旋律。節(jié)奏尤為重要，它能駕馭旋律變化。為此，我們在唱腔中要重視節(jié)奏的作用，不僅是遵循服從，更主要是控制發(fā)揮它的功能，更好地為塑造人物服務(wù)。要做到“雖密集而不倉促，雖齊整而不刻板”。節(jié)奏在唱腔中占相當(dāng)重要的位置。節(jié)奏不變，唱腔變不了多少。很多新腔的出現(xiàn)，多數(shù)是在突破傳統(tǒng)規(guī)律使節(jié)奏發(fā)生變化。

總之，我認(rèn)為，要提高滬劇演唱水平，必須要重視傳統(tǒng)規(guī)律，加強(qiáng)基礎(chǔ)訓(xùn)練，練好扎實(shí)的基本功。唱腔的創(chuàng)新也好，改革也好，它仍要是姓“滬”。endprint