子小孫

浦東，這個(gè)在所有人眼里已是“中國(guó)改革開(kāi)放的窗口”和“上海現(xiàn)代化建設(shè)的縮影”，對(duì)劇作家胡永其來(lái)說(shuō)，則是一片充滿誘惑并時(shí)時(shí)激發(fā)靈感的創(chuàng)作熱土。今年三月在浦東成功舉辦的“劇海弄潮 永樂(lè)其中——胡永其戲劇創(chuàng)作成果展演”便是對(duì)這位筆耕者三十多年戲劇創(chuàng)作的肯定。此次展演包括八個(gè)劇目，涉及戲劇多個(gè)門(mén)類(lèi)：大型滬劇選段、獨(dú)幕話劇、滬劇小戲等，參演的演員也都是響當(dāng)當(dāng)?shù)拿牵宏惍d萍、方佩華、王勤等，滬劇表演藝術(shù)家馬莉莉也特地前來(lái)祝賀。

大型滬劇《宋慶齡在上?！帆@中國(guó)第五屆“映山紅”戲劇節(jié)編劇一等獎(jiǎng)；大型滬劇《濱江情緣》展演于2003年中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)；小品《水晶心》、《雨中有支歌》奪得中國(guó)群文最高獎(jiǎng)“群星獎(jiǎng)”的金獎(jiǎng)和銅獎(jiǎng)；小品《看風(fēng)水》獲“中國(guó)人口文化獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)；此外，其作品更是多次獲得上海市“優(yōu)秀新人新作獎(jiǎng)”和浦東新區(qū)區(qū)級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。這些年，胡永其共創(chuàng)作了十八部大戲和二十多個(gè)小戲小品。面對(duì)這樣的成績(jī)，胡永其卻十分謙虛溫和，或許，這也歸因于他曾經(jīng)的夢(mèng)想與經(jīng)歷。“文革”時(shí)期，胡永其離開(kāi)上海，插隊(duì)到江蘇高郵農(nóng)村。后來(lái)，他考上師范學(xué)校，正如他所說(shuō)的“文學(xué)，是我的一個(gè)夢(mèng)”。喜歡文學(xué)的他進(jìn)入學(xué)校學(xué)習(xí)猶如餓漢撲到面包上。也正是那時(shí)，他的戲劇夢(mèng)得到了啟蒙。從師范畢業(yè)后他被分配到高郵市文化劇目創(chuàng)作室，此后他接連創(chuàng)作9部大戲，部部被搬上舞臺(tái)或得大獎(jiǎng)。此后，便一發(fā)不可收拾。1994年，胡永其調(diào)回家鄉(xiāng)上海，在閔行從事群文工作。1999年，帶著“中國(guó)第五屆‘映山紅戲劇節(jié)編劇一等獎(jiǎng)”的榮譽(yù)光環(huán)，他作為人才被引進(jìn)到浦東新區(qū)文化藝術(shù)指導(dǎo)中心，自此，便開(kāi)啟了胡永其戲劇創(chuàng)作的黃金時(shí)期。

值得一提的是，胡永其對(duì)于上海市文聯(lián)有著深厚的感情。上海市戲劇家協(xié)會(huì)對(duì)于他的戲劇創(chuàng)作、作品展演都給予了高度重視與大力支持。當(dāng)胡永其的《濱江情緣》等戲劇作品投入排練時(shí)，上海市文聯(lián)藝術(shù)團(tuán)也加入其中。正如他所說(shuō)：“每個(gè)戲里都有群眾演員，也要有專(zhuān)業(yè)演員。”專(zhuān)業(yè)演員與群眾演員的互動(dòng)，一方面群眾演員的熱情能夠活躍社區(qū)氛圍，另一方面專(zhuān)業(yè)演員的參與提高了戲劇作品的整體演出質(zhì)量，同時(shí)對(duì)群眾演員來(lái)說(shuō)更是學(xué)習(xí)的對(duì)象。這樣，浦東街鎮(zhèn)的文化團(tuán)隊(duì)積極性更高了，社區(qū)居民都會(huì)參與到觀演中。

為人謙和的胡永其在談到自己創(chuàng)作生涯最大體會(huì)時(shí)，認(rèn)為浦東給了他取之不盡的創(chuàng)作素材；各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)給了他極大的關(guān)懷。對(duì)于接下來(lái)的創(chuàng)作規(guī)劃，胡永其表示將依舊不會(huì)停筆，一部反腐倡廉的滬劇大戲《情與法》已脫稿，即將被搬上舞臺(tái)；還有兩部反映浦東歷史題材的大戲也在醞釀之中；同時(shí)，“浦東女性三部曲”也被列入他的計(jì)劃表中。胡永其就這樣帶著他的“夢(mèng)”繼續(xù)他“一生中的最?lèi)?ài)”——戲劇創(chuàng)作。endprint