木葉

說說這個劇本吧，是什么如此吸引你？

蔣維國：吸引我的是——舉重若輕的表達(dá)，在輕松中談嚴(yán)肅事情的快樂。兩個35歲的男女到了人生道路的當(dāng)中點，看似荒誕的故事給了他們一個機緣，于是他們都去追求一個新的改變。這個主題很沉重，可是編劇娓娓道來，這是我喜歡的。這劇本不是每個人都能看得懂，因為連誰說什么話都沒有，所以說不同的導(dǎo)演可以有不同的敘述方式。它給你靈活性，這也是我喜歡這個劇本的原因。之前我在上海排了一個很大型的戲，于是渴望排一個小型的，能和少數(shù)演員好好鉆研表演的戲，這個愿望實現(xiàn)了。找這個劇本，就花了一年半的時間，看了無數(shù)的劇本后，忽然看到這個劇本就很興奮。一個好劇本，能將人內(nèi)心深處以及他們的生存狀態(tài)寫得很深透?，F(xiàn)在不缺乏好導(dǎo)演，而是缺乏好編劇。

這回上海版的舞臺呈現(xiàn)與英國版本有什么不同呢？

蔣維國：我不搬戲，沒看過英國版。我現(xiàn)在導(dǎo)戲，排翻譯劇是第二志愿，原創(chuàng)劇是我的第一志愿?？墒?，如果我要帶一個外國戲來演，必須是心目中值得介紹給國內(nèi)觀眾的。這個戲，我是看劇本愛上它的。要說原版，這個就是原版劇本，我不改劇本。排練中最大的幸福就是不必在現(xiàn)場當(dāng)場改劇本。一個導(dǎo)演除非不接受這個劇本，接受了就先要把劇本弄通了。最糟糕的事就是在排練場上改劇本，不僅浪費許多時間，而且往往顧此失彼。

這個戲電影感很強，舞臺調(diào)度、時空切換非常靈活自由。

蔣維國：這是現(xiàn)在英美舞臺上非常通行的方式，以電影蒙太奇的方式來編劇本。這個劇本是用講故事的方式，說到哪演到哪。目前在西方舞臺上，不同場景迅速切換、靈活變換相當(dāng)常見，但在國內(nèi)比較少。內(nèi)在節(jié)奏緊湊，是這戲最大特點。這劇本真是不一般，有時是講故事的人，一下又轉(zhuǎn)身變成劇中人，說到哪演到哪，就像是蘇州評彈，描繪性和帶入性是緊密融合在一起的，非常靈活和精準(zhǔn)，一下就要進(jìn)入當(dāng)時規(guī)定情境，這需要演員非常迅速地轉(zhuǎn)換，要腦子非常清楚的把握表演。

這樣的舞臺形式對演員來說是個大挑戰(zhàn)，作為導(dǎo)演您是如何與演員合作的？

蔣維國：這次和演員工作很久，演員也在慢慢習(xí)慣，但他們還需要進(jìn)一步努力。我再三表示，我不要朗誦腔、配音腔、譯制片腔，演員要挑戰(zhàn)已經(jīng)習(xí)慣的表演方法，而去探索一種新的表演方式。這兩位演員顯示了他們的專業(yè)水準(zhǔn)，他們能夠努力按照劇本和導(dǎo)演提出的要求去做，而不是提出質(zhì)疑，他們很愿意去嘗試，在嘗試中去完善、合理化。

我經(jīng)常要求他們“拉平”，我經(jīng)常用“平”這個字，因為我要的是平時、平淡、平緩。挺奇怪的，在舞臺上你如果聲情并茂、抑揚頓挫講得非常滿，留給觀眾去傾聽的空間反而縮小了。劇本已經(jīng)寫得很好了，不需要去添加，就這么平平淡淡地講出來，就很好。這點很容易忘記，我們總覺得不夠，總想多傳遞一些給觀眾，不然便浪費了老師教給我們的技巧。像這樣一個戲，劇本已然很好，既有深的內(nèi)容，還有調(diào)侃輕松方式的講述，只要將劇本中的臺詞用很平實的方式講出來。表演要松弛，不要去繃緊，有時他們會在舞臺上做出一種狀態(tài)去演。我一開始就跟兩個演員說，完全放松，講話可以隨意，講錯重講也可以，達(dá)到一種自然的狀態(tài)。而這種自然是我在英國經(jīng)?？吹降?，我很希望帶到這里來的。

您一直在說狀態(tài)，那這個戲想呈現(xiàn)一種怎樣的狀態(tài)？

蔣維國：在美國、英國看到的戲，比較松弛、自然，我們舞臺上比較缺少這樣的自然，演戲不能太給力。因為要求自然，可能在演出中，有一些詞觀眾會聽不清楚，或是聽了沒明白，因為他們講話很快，也有我們對英國不了解的原因，但總體狀態(tài)是舒服的就好，哪怕一些話漏過去了，能跟上就行，跟著演員跑東跑西，跟著他們?nèi)ソ?jīng)歷一連串莫名其妙的事。比如那個瘋狂夜，你不用知道他們具體去了哪？干了什么？只要知道那一夜他們瘋狂了就夠了。臺詞要字字珠璣地打到觀眾耳朵里，我不信奉這個，總體感覺觀眾能跟進(jìn)去就行。觀眾看的是你講這個話的感覺、狀態(tài)、情緒，是輕描淡寫的不屑一顧，還是濃墨重彩的痛心疾首，這才是重要的。

戲中的粗口和床戲，是否有考慮過進(jìn)行刪改？

蔣維國：這個戲有很多不同版本，西班牙版本中是一張大沙發(fā)，做床戲時用白色床單一攤，過程完全表現(xiàn)出來，這在西方可以，而我們只能用遮掩法。這場戲我沒有刪，我非常斗膽地沒有去刪它，要不然我?guī)н@個戲來干嘛呢？我要傳達(dá)那個原樣，劇本中這樣寫了就不能斃掉這場戲。這場戲是很有意思的，因為這是一夜情，苦悶的她逮到一個男人就上床，而男人是來者不拒，所以一開始兩個人是不和諧的?？墒钱?dāng)他們有了感情之后，第二次兩人相擁的狀態(tài)與第一次形成鮮明對比，所以這場戲是不能刪的。

劇中幾個“靜”的場面非常動人，這樣的處理是出于怎樣的考慮？

蔣維國：我有時候很佩服外國演員可以在臺上整整說一場戲，沒有站起來調(diào)度，只是說就能抓住觀眾。那我不相信，我們的觀眾就必須看演員不時拉調(diào)度，不時做個動作，不能靜下來好好看戲。這出戲里面就有好幾個靜的場面，估計有觀眾會睡著。比如第二次在床上的戲，基本上是不動的，與第一次床戲完全求取欲望滿足不同，她感覺需要他，于是握住了他的手，然后以一個很舒服的姿態(tài)相擁，他們手連在一起，他們身體貼在一起。

采訪最后，蔣導(dǎo)沉默了一下，嘆了口氣：“還是做大了，做得太過精致，可能的話以后排個簡陋版，讓劇本里面東西更多出來一些?！彼猿暗匦α耍拔姨胱屗每?，于是抵擋不了誘惑，其實應(yīng)該更簡樸，它還沒有完全符合我腦中小劇場概念。我希望我這個導(dǎo)演不要畫蛇添足?！睙o添加，是他在表演和導(dǎo)演上追求的純粹。endprint