褚伯承

去年年底，文慧滬劇團(tuán)推出《今生今世》，迄今上演近30場(chǎng)。今年五月，該劇入圍2014年度民營(yíng)表演團(tuán)體展演參演劇目；在2014首屆上海市民營(yíng)演藝產(chǎn)品營(yíng)銷交流會(huì)上，該劇被9家買方舉牌認(rèn)購(gòu)，創(chuàng)造了本次會(huì)上單劇達(dá)成演出交易協(xié)議最多的紀(jì)錄。

《今生今世》系羅國(guó)賢、高雪君夫婦根據(jù)美國(guó)老電影《魂斷藍(lán)橋》再度改編而成。滬劇對(duì)《魂斷藍(lán)橋》的改編早在1941年就已開(kāi)始，此后經(jīng)過(guò)多年演出、不斷完善，終成西裝旗袍戲的經(jīng)典劇目之一。改革開(kāi)放以后，上海滬劇院與長(zhǎng)寧滬劇團(tuán)都曾分別再演該劇，兩個(gè)版本各有千秋。其中長(zhǎng)寧滬劇團(tuán)的劇目，就是由羅、高兩人編排的。

作為資深滬劇編劇，他們熟悉滬劇創(chuàng)作規(guī)律、諳熟當(dāng)下觀眾口味，此次重新改編此片，先是在主題立意上作了開(kāi)掘和拓展，通過(guò)對(duì)男女主人公姚志強(qiáng)和柳曼芳形象的精心塑造，強(qiáng)化了對(duì)生死不渝的愛(ài)情的歌頌，對(duì)舍己為人的善良的贊美，將經(jīng)典中蘊(yùn)含的人文意涵，生發(fā)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。于是，觀眾可以看到在《今生今世》中，雖然許多觀念和價(jià)值取向與當(dāng)下的流行觀念相悖，但在陌生中帶有親近感，覺(jué)得有一種向上的高尚感。老故事迸發(fā)出新能量，對(duì)從未接觸這個(gè)故事的青年人來(lái)說(shuō)十分新鮮而有益。

這種新鮮和有益，得力于全劇在尊重原作的基礎(chǔ)上，準(zhǔn)確把握住了女主角悲慘命運(yùn)的本質(zhì)——既沒(méi)有歸罪于封建意識(shí)和保守社會(huì)，又沒(méi)有完全歸咎于萬(wàn)惡的戰(zhàn)爭(zhēng)，而是著意和著力于對(duì)人性、道德和夢(mèng)想破滅之間關(guān)系的揭示，對(duì)社會(huì)悲劇和性格悲劇的探究。

從表面看，造成柳曼芳悲劇命運(yùn)的原因是戰(zhàn)爭(zhēng)，但從人物性格看，則是她自身追求完美的獨(dú)特個(gè)性造成。為生計(jì)所迫、淪為妓女的痛苦經(jīng)歷，使她背上了沉重的精神包袱，面對(duì)深愛(ài)她的戀人，她不忍隱瞞這段屈辱遭遇，為不影響戀人的前途和家族的名譽(yù)，最后作出犧牲自己的決定。這一決定既來(lái)自于她的成長(zhǎng)經(jīng)歷，也來(lái)自于她純真善良的性格。所謂“把人生最美好的東西撕裂了給人看”，悲劇往往都是發(fā)生在好人中間。這是因?yàn)楹萌硕际怯性瓌t和底線的，不敢、不愿、不忍觸碰自己的底線，于是產(chǎn)生了令人扼腕嘆息的沉痛的悲劇效果。

這種新鮮和有益，得力于全劇對(duì)原作的中國(guó)化的處理，將故事的時(shí)空從第一次世界大戰(zhàn)的英國(guó)倫敦，搬到1922年國(guó)民革命軍與新軍閥陳炯明戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的廣州，從而拉近了劇情與觀眾的距離，讓廣大中老年觀眾易于接受和欣賞。

這種新鮮和有益，得力于全劇的充分戲曲化、滬劇化。滬劇擅長(zhǎng)演繹小人物的悲歡離合，擅長(zhǎng)表現(xiàn)情節(jié)巧合及其造成的矛盾沖突。全劇以玉蝴蝶這一道具貫穿，由此生發(fā)相識(shí)相愛(ài)、誤解理解、楔子高潮等等引人入勝的好戲。為了增添厚度，全劇沿著男女主角的主線，增設(shè)一條副線，即姚志強(qiáng)的舅舅林仲冶與歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)馮夫人原系夫妻，因遭逼迫而離散，柳曼芳正是他倆失散已久的親生女兒，玉蝴蝶則是馮夫人當(dāng)年留給柳曼芳的信物。這兩條情節(jié)線交叉組合，使全劇更加豐富飽滿、曲折生動(dòng)，更加符合劇團(tuán)演員陣容的要求。

這種新鮮和有益，得力于黃曉莉與程文俊兩個(gè)年輕演員的精彩表演。他們年輕、扮相好，有才華、肯鉆研，雖然來(lái)自業(yè)余領(lǐng)域，基本功相對(duì)缺乏，但經(jīng)劇團(tuán)出資延請(qǐng)專家培訓(xùn)，水平有了長(zhǎng)足進(jìn)步。《今生今世》是他們挑大梁的第四臺(tái)大戲，此前，劇團(tuán)曾讓他們擔(dān)綱《叛逆的女性》、《庵堂相會(huì)》和《斷線的風(fēng)箏》等劇主演。在民營(yíng)表演團(tuán)體中，像文慧滬劇團(tuán)這樣具有遠(yuǎn)見(jiàn)，大力培養(yǎng)青年演員的，還不多見(jiàn)。

從《今生今世》的演出看，兩位演員對(duì)角色的演繹已突破刻錄、模仿階段，開(kāi)始走上性格化創(chuàng)造之路。程文俊逐漸克服了“擅唱不擅演”的弱點(diǎn)，把男主角正直風(fēng)趣、愛(ài)幻想的個(gè)性刻畫的真切細(xì)膩。

黃曉莉的表演，很好地體現(xiàn)出女主角情感跌宕起伏的復(fù)雜變化，分寸有度，細(xì)致入微。尤其是最后一場(chǎng)投江時(shí)長(zhǎng)達(dá)三十多句的大段唱腔，唱來(lái)情真意切，聲情并茂，顯示出較深厚的表演水平和應(yīng)有的爆發(fā)力，將全劇成功推向高潮。endprint