王 申

2015年初最引人注目的動(dòng)畫(huà)電影，非迪士尼和漫威聯(lián)合出品的《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》莫屬，這部獲得87屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)的電影，毫無(wú)懸念地在中國(guó)取得了巨大的票房成功。近幾年來(lái)，迪士尼動(dòng)畫(huà)公司生產(chǎn)出了許多打破陳規(guī)、令人大開(kāi)眼界的動(dòng)畫(huà)，如《長(zhǎng)發(fā)公主》《無(wú)敵破壞王》《冰雪奇緣》等。迪士尼動(dòng)畫(huà)公司在收購(gòu)了皮克斯和漫威以后，汲取了不同團(tuán)隊(duì)的智慧和靈感并成功轉(zhuǎn)化為屬于自己的東西，這就是它的創(chuàng)新之處。

一、創(chuàng)作題材的選擇

《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》這部迪士尼新片，觀感上有別于傳統(tǒng)的迪士尼作品。傳統(tǒng)的迪士尼作品總給人一種童話似的美好，多是以王子與公主題材為主的動(dòng)畫(huà)作品。然而迪士尼近年來(lái)的作品，如2013年票房最高的《冰雪奇緣》，雖然改編自安徒生的童話《白雪皇后》，但其中的主題內(nèi)容是以姐妹親情取代了傳統(tǒng)的談情說(shuō)愛(ài)?！冻荜憫?zhàn)隊(duì)》也同樣對(duì)愛(ài)情只字未提，但親情與友情的砝碼卻更加突出?；蛟S這兩種美好的情感體驗(yàn)正在被現(xiàn)代社會(huì)的人們所邊緣化，所以影片也是對(duì)親人、朋友之情的深情呼喚與回歸盼望。平凡卻質(zhì)樸的親情與友情更貼近觀眾，更容易與真實(shí)生活產(chǎn)生共鳴。此外《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中許多前沿高科技的運(yùn)用，讓觀者看得眼花繚亂，異常新奇。如懸浮自行車(chē)、微型機(jī)器人，還有可愛(ài)的私人健康助手，這些都預(yù)示著未來(lái)科技發(fā)展的方向。可見(jiàn)迪士尼公司清醒地認(rèn)識(shí)到之前在動(dòng)畫(huà)題材選擇方面的局限，進(jìn)而整合多方資源，大膽進(jìn)行創(chuàng)新，不斷制作迎合現(xiàn)代口味與潮流的動(dòng)畫(huà)作品。

動(dòng)畫(huà)電影《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》劇照

二、主題精神的傳達(dá)

動(dòng)畫(huà)只是一種形式，故事才是實(shí)質(zhì)，而故事的內(nèi)核又是主題精神的傳達(dá)。迪士尼電影《長(zhǎng)發(fā)公主》是以舊童話的新演繹表達(dá)童真和長(zhǎng)不大的成年人都向往的勇敢、互助和愛(ài)情的話題；《無(wú)敵破壞王》傳達(dá)出哪怕是故事里傳統(tǒng)認(rèn)為的壞人也有閃光的一面，這兩部全新的動(dòng)畫(huà)都帶給了觀眾不一樣的思考。《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的改編則再創(chuàng)新奇，把原本現(xiàn)實(shí)的漫畫(huà)角色改造成具有人情味的故事。迪士尼動(dòng)畫(huà)電影值得觀看的一個(gè)原因，在于故事總是被道德、勇氣、愛(ài)等價(jià)值觀念所包圍，這些價(jià)值觀卻不會(huì)隨著時(shí)間所消逝。

《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》依舊表達(dá)了一個(gè)正義挽救危機(jī)的故事，但與之前主流動(dòng)畫(huà)電影的“邪不勝正”主題有所區(qū)別，本片沒(méi)有絕對(duì)的“邪惡代表”的一方。也許是受到了近些年商業(yè)電影對(duì)正邪的反思傾向，這種思辨觸及到了動(dòng)畫(huà)行業(yè)。主角小宏身上有正義亦有邪惡的一面，而反派角色卡拉漢教授是對(duì)女兒的愛(ài)侵襲了心智，導(dǎo)致心理失衡從而無(wú)法明辨是非。

而向世界傳達(dá)愛(ài)、關(guān)懷與安撫的則是私人健康助手大白。大白對(duì)于小宏的溫柔是唯一的，只要對(duì)小宏的健康有益的，大白都會(huì)義無(wú)反顧地執(zhí)行，給小宏擁抱與溫暖，在飛馳的車(chē)頂時(shí)還不忘俯身幫小宏系好安全帶，但同時(shí)也與自己被設(shè)計(jì)的初衷背道而馳帶上了盔甲學(xué)會(huì)了空手道，學(xué)會(huì)了火箭拳，學(xué)會(huì)了飛行，在受到攻擊時(shí)充當(dāng)小宏的盾牌、救生圈和緩沖軟墊。這個(gè)關(guān)注健康的醫(yī)療機(jī)器人雖然有著碳纖維的冰冷機(jī)械心臟，卻擁有著人類(lèi)所漸漸缺失的善良溫柔的內(nèi)心。這就是迪士尼電影要向世界傳遞的精神主題——愛(ài)。此外電影中時(shí)時(shí)出現(xiàn)的哲學(xué)道理“換一個(gè)角度看問(wèn)題”“思維局限是唯一的限制”等都能給觀者以人生啟示。

反觀國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)電影觀賞者還是以兒童為主，雖然近幾年也制作出了幾部高票房的影片，如《喜羊羊》與《熊出沒(méi)》系列，動(dòng)畫(huà)的制作水平顯著提高，這當(dāng)然是好現(xiàn)象，但在追求大場(chǎng)面、高票房的同時(shí)是不是能多關(guān)注點(diǎn)精神內(nèi)涵的傳遞和教育意義。通過(guò)大白我們知道傷心治療是要接觸朋友與愛(ài)人，是要給予關(guān)懷、愛(ài)撫與陪伴的。就是大白對(duì)小宏的碎碎念，其實(shí)都是最基本卻最容易被忽視的生活常識(shí)，這就值得國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)人士乃至教育人士引發(fā)思考：不需要把人生說(shuō)教和學(xué)科知識(shí)強(qiáng)形塞進(jìn)一部作品，也許只是潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲，在詼諧輕快的節(jié)奏里，哪怕看過(guò)一部電影他們只記住了“系好安全帶”，但是在這個(gè)過(guò)程中感受到溫暖質(zhì)樸的愛(ài)，這就已經(jīng)足夠了。

三、東西方文化的融合

（一）價(jià)值觀的融合。《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的英雄形象形式上是比較美式的，但在思維的方式上卻深受東方道德的影響。東方的價(jià)值體系中，認(rèn)為人之初性本善，而西方的宗教則認(rèn)為人一出生就帶有原罪。在這個(gè)激烈的沖突中，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》做了巧妙的妥協(xié)，以純良無(wú)害的大白代表性本善，以沖動(dòng)叛逆的小宏隱喻性本惡。在情節(jié)的推進(jìn)中，小宏漸漸地由最初的叛逆冷漠變成了最后會(huì)主動(dòng)擁抱家人與朋友，這才是真正的英雄內(nèi)涵。英雄是一種信念與意志，與力量的強(qiáng)弱無(wú)關(guān)，與內(nèi)心的正義感與道德感同生同息。

（二）角色造型的融合。大白絕對(duì)是電影里精心設(shè)計(jì)的一個(gè)亮點(diǎn)所在，大白的面部設(shè)計(jì)來(lái)源于日本傳統(tǒng)風(fēng)鈴，是在導(dǎo)演拜訪日本的寺廟時(shí)汲取的靈感。湯圓一樣的外表，棉花糖一樣的質(zhì)感，造型極簡(jiǎn)約。其實(shí)單看這個(gè)沒(méi)任何面部表情的角色時(shí)，實(shí)在沒(méi)有覺(jué)得比之前迪士尼電影中呆萌角色可愛(ài)到哪去，但結(jié)合電影劇情，看到大白出現(xiàn)后笨拙的肢體動(dòng)作就瞬間改變了想法。圓圓的小短腿，大大的擠不出狹小空間的肚子與屁股，與外表完全不符的理性聲音以及健康機(jī)器人所特有的思維邏輯——這些都顯示出迪士尼對(duì)“萌”這一詞的新的定位與精準(zhǔn)的把握。

（三）場(chǎng)景設(shè)計(jì)的融合。《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》故事發(fā)生在一個(gè)平行宇宙，在這個(gè)宇宙中，1906年舊金山大地震后，一群日本移民利用特殊的移動(dòng)建筑技術(shù)重建了它。這座城市被重新命名為舊京山，顯然這個(gè)地名雜糅了San Francisco舊金山和Tokyo東京這兩個(gè)城市名，在無(wú)形中暗示了影片東西文化交匯的整體思路。城市中聚集了東西方建筑的特色，日本神社與現(xiàn)代化的會(huì)議中心，金門(mén)大橋上的飛檐，天空中飄著的日本機(jī)械鯉魚(yú)旗，隨處可見(jiàn)的方塊字，種滿櫻花樹(shù)的街道，照片中的日式服式，歌舞妓的面具與可愛(ài)的招財(cái)貓，很多場(chǎng)景頗有日本動(dòng)畫(huà)《惡童》《阿基拉》等影片場(chǎng)景的即視感。傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方相融合的城市生活，不但沒(méi)有文化上的違和感，反而讓所有觀影人覺(jué)得即熟悉又驚異。

當(dāng)然，作為2015年初最具觀賞性的動(dòng)畫(huà)電影也不是盡善盡美的，比如劇情的設(shè)計(jì)某些方面過(guò)于牽強(qiáng)，還是采用傳統(tǒng)的大團(tuán)圓結(jié)局；配角的設(shè)定及發(fā)揮的空間不夠等等。但通過(guò)這部電影看到了迪士尼動(dòng)畫(huà)公司不斷地努力與創(chuàng)新，尤其是其天馬行空的想象，這是最值得國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)電影人學(xué)習(xí)的。我們與國(guó)外優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影的差距其核心不在于技術(shù)運(yùn)用，不在于制作規(guī)模，不在于資金投入，也許就在于這難得的想象力上吧。