□徐曄昕

淺析韓劇《匹諾曹》中體現(xiàn)的記者道德問題

□徐曄昕

近日，“央視獨家”“姚貝娜”“龐麥郎”等事件引發(fā)了國內(nèi)記者道德問題的全民討論，而以新聞環(huán)境為主題的韓劇《匹諾曹》中的劇情也被網(wǎng)友作為對比大加分析。新聞從業(yè)人員是否應(yīng)該如同劇中“匹諾曹”患者崔仁荷遵從道義，以光明磊落的方式揭示事實真相；是否能夠在報道與個人情感相關(guān)的事件時如同奇河明一樣放下刻板印象；媒體是否像宋車玉一樣掌握著絕對的話語權(quán)卻屈服于利益集團、營造擬態(tài)環(huán)境？本文僅就《匹諾曹》中體現(xiàn)出的主要記者形象進行簡要分析，并聯(lián)系當下記者道德現(xiàn)狀做進一步反思。

《匹諾曹》；記者道德；刻板印象；擬態(tài)環(huán)境

2014年底，當全國觀眾依舊沉醉于《繼承者們》《來自星星的你》等韓劇中顏值極高的男女主角、浪漫纏綿的愛情故事之時，一部以新聞環(huán)境為主題的《匹諾曹》橫空出世，連續(xù)9集占據(jù)水木劇收視榜首，同時以每集28萬美金的售價成為“史上最貴韓劇”?！镀ブZ曹》能夠在等同時段熱播韓劇中脫穎而出，靠的不只是靚男美女和懸疑劇情，更是其對于社會現(xiàn)實的反思和對于記者這一特殊職業(yè)的深入挖掘。

一、“崔仁荷”——遵從內(nèi)心抵抗思想掙扎

在珍妮特·馬爾科姆的《記者與謀殺犯》一書中，作者開篇便提到：“記者的所作所為在道德上是站不住腳的”，他們“捕捉人們的虛榮、無知或孤獨，贏得他們的信任，然后無情地背叛他們”，并“通過各種方式為他們的背叛行為開脫罪名”。盡管珍妮特的說法有些讓人難以接受，但卻又不得不承認這種殘忍的、不留情面的說法基本上是正確的。也正是因為記者需要通過各種各樣的方式來獲取事實真相，當崔仁荷單純地認為“講真話”的記者才是身為“匹諾曹”的她應(yīng)該從事的職業(yè)時，卻一次次無情地被人嘲笑和拒絕，在報道過程中也往往因為無法違背內(nèi)心的意愿而給報道過程造成阻礙。

無論是否患有“匹諾曹”癥狀，相信記者在報道之前都會有相似的內(nèi)心掙扎。首先是事關(guān)人性的選擇問題。崔仁荷在報道冰雪路面時總是忍不住在報道完成前去攙扶摔倒的人，而更多的人選擇完成報道。就如日前受到廣泛關(guān)注的“姚貝娜”事件一樣，記者在面對新聞事件時以新聞價值為導(dǎo)向還是以道德倫理為導(dǎo)向，是新聞業(yè)界永久爭論的話題。而劇中給出的答案是：把你看到的問題做成新聞才是公益，讓那新聞被政府的職員甚至全世界看到才是公益。的確，新聞的傳播會讓更多人的關(guān)注問題、避免遇到同樣的事情，但是否能夠通過更加人性化的方式既讓眼前的問題得到解決，又能夠得到足夠價值的新聞信息呢？其次，記者在獲取信息的方式方法也是不容忽視的問題。正如劇中出現(xiàn)的暗訪、偷拍、錄音等方式一樣，如今觀眾常常在電視上看到記者自稱客戶通過針頭攝像機拍攝的畫面，早在2003年陳力丹教授在進行訪談時就曾提到過“新聞工作者不是密探，新聞媒體基本職責是報道公開發(fā)生的事實?！彪[形采訪雖然能夠更加輕易地獲得新聞素材，但也違背了記者的專業(yè)原則和職業(yè)原則，并且培養(yǎng)了受眾窺視心理和不良的收視習慣，造成了采訪環(huán)境的惡性循環(huán)：隱形采訪越多，拒絕采訪越多，就越需要用更加隱蔽的方式進行采訪。

二、“奇河明”——刻板印象影響報道真實

奇河明可以說是同輩記者中最為出色的，宋車玉最終給他的評價為“有著能讓人覺得羞愧的本事”。事實也確實如此——奇河明因為宋車玉記者和其背后的利益集團而家破人亡，受到諸多不公待遇，然而當一次次反擊、質(zhì)問的機會擺在他面前時，他卻最終選擇了公布真相、只以記者的身份“問了公眾想知道的問題”。然而盡管他也曾深受其害，但剛?cè)肼殨r的經(jīng)驗不足也使他曾因刻板印象影響了報道的真實性，這也是他之后能夠一直選擇保持公正的原因之一。

刻板印象，指的是人們對某個事物或物體形成的一種概括固定的看法，并把這種看法推而廣之，認為這個事物或者整體都具有該特征，而忽視個體差異。柴靜曾在《看見》中提過，做新聞想只關(guān)心新聞中的人很不容易?！啊恕３１挥幸鉄o意忽略，被概念化，被物質(zhì)和偏見遮蔽，被模式化，這些思維，就埋在無意識之下?！痹凇芭懿綑C猝死”事件中，所有人的理所當然使得死者被誤解，使得死者的家屬受到了嚴重的二次傷害。取材的不充足、事件分析的不徹底和對當事人的不了解造成了這樣的悲劇，使得奇河明認識到尋找真相的困難的重要性，也使他在宋車玉遭到同樣待遇時，放下了怨仇和成見，選擇了公布真相。從龐麥郎到姚貝娜，網(wǎng)友的“曝光”和記者的“獨白”交織融合，每個人都言之鑿鑿，讓公眾恍如云里不見月明。由此可見，記者在挖掘新聞事件過程中，如何拋卻個人情感，將新聞中的人性真實地還原，使新聞更加逼近真相，并沒有想象中的輕而易舉。記者追求真相就好像逆水行舟，好在“不論怎么去隱藏或掩蓋，如果那是事實的話，總會浮出水面”，只要在報道過程中，不被沒有證實的事件迷惑、不要混淆本質(zhì)，在結(jié)論明確之前，不做預(yù)測只說事實，保持內(nèi)心的火熱和頭腦的冷靜，事實真相總會經(jīng)由記者、媒體大白天下。

三、“宋車玉”——擬態(tài)環(huán)境控制輿論走向

劇中最為搶眼也最具爭議的宋車玉記者作為“首席時政女記者”，憑借其“高超”的報道技巧，在同輩記者中脫穎而出。她對于話筒和鏡頭的掌控可以說是駕輕就熟，一個口罩、一只鞋子、一個簡單的動作就可以牽動全國觀眾的心情，然而相隔十三年的兩起相似的消防案件卻暴露了她對于輿論的操控。按照宋記者在分享會上所說，“要想抓住大眾的吸引力，就需要在新聞的事實性上再加上影響性”，盡管這樣的新聞也是事實，卻很多時候是片面的甚至根本是錯誤的。

根據(jù)李普曼提出的“擬態(tài)環(huán)境”理論，社會上絕大多數(shù)人的主觀意識并不是根據(jù)完全真實的客觀環(huán)境形成的，而是對大眾傳播媒介提示的“擬態(tài)環(huán)境”做出的反應(yīng)。無論是議題的選擇、信息的加工與截取，還是對于播出時間的選擇，宋記者出于對權(quán)力集團的屈服和對受眾情緒的了解，往往在真相上“添油加醋”，或者在采訪中更加傾向于具有新聞價值的“真相”，為受眾營造出一個更具有沖擊性的“擬態(tài)環(huán)境”。就如同日前哈爾濱火災(zāi)報道一樣，許多媒體放棄了應(yīng)該播報的新聞而盲目跟從了他人別有用途的引領(lǐng)，更加傾向于播報“觀眾想看的新聞”——殉難者撫恤金、現(xiàn)場領(lǐng)導(dǎo)服飾等問題。盡管這些問題引起了受眾的廣泛關(guān)注，但對于事件的解決和問責起不到一點作用，且在事實進一步公開后，很大一部分被證實為謠傳。這樣的信息選擇、加工和報道，并不是客觀環(huán)境的鏡子式再現(xiàn)，其所營造的“擬態(tài)環(huán)境”更易愚弄群眾，使輿論朝著不可控、不理性的方向發(fā)展，從而傷害無辜民眾，也影響整體社會環(huán)境的穩(wěn)定。由此可見，記者道德水準的高低已不是純個人化的事物，它可能會直接影響到公眾的利益及社會的公正合理。因此，在當今網(wǎng)絡(luò)媒體如此發(fā)達的全媒體時代，媒介應(yīng)該充分利用多種媒介形勢，更加全面地、生動而又真實地還原事件本身，不僅提供真實的文字和畫面，還應(yīng)該利用網(wǎng)絡(luò)提供相關(guān)背景、語境，達到比真實更高的境界——真相。

如同劇中人們都認為“匹諾曹綜合癥”的患者不會撒謊一樣，大部分的受眾認為記者只傳達事實。盡管近年來互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和自媒體的興起對傳統(tǒng)媒體的公信力造成了一定的“麻煩”，但是大部分的受眾還是無條件地相信記者及傳統(tǒng)媒體的報道，同時也將對記者事件追蹤、報道水平的要求提升到新的高度。從近日發(fā)生的多起“新聞倫理問責”事件可以看出，受眾對于爆發(fā)式新聞的看重并不影響他們對于新聞道德的高要求。因此，為了能夠更好地傳播受眾“應(yīng)該看的新聞”，無論是網(wǎng)絡(luò)媒體還是傳統(tǒng)媒體，都應(yīng)該以社會道德為準繩，運用更加合理的手段追求事實真相，并且通過報道或評論將新聞從業(yè)人員從“神”一樣的輿論領(lǐng)袖還原為人，使受眾更加了解新聞的制作過程、更加理解新聞人的工作及其不易，從而共同營造良好的媒體環(huán)境甚至社會氛圍。

1.珍妮特·馬爾科姆.記者與謀殺犯：一個真實的故事［M］.北京:新華出版社,2014

2.陳力丹,徐迅.關(guān)于記者暗訪和偷拍問題的訪談[J].現(xiàn)代傳播.2003(04）

3.柴靜.看見[M].桂林:廣西師范大學出版社,2013

4.劉少文.記者生活研究[M].北京：中國社會科學出版社,2014

（作者單位：黑龍江大學西語學院）