李嵩偉

（赤峰學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

在藝術(shù)短片與商業(yè)動畫中，人物形象的設(shè)計可以說天差地遠(yuǎn)，比如在捷克動畫《語詞，語詞，語詞(Reci,reci,reci...)》中作者可以用粗糙，質(zhì)樸但很耐看的形象表現(xiàn)出咖啡館里的人生百態(tài).但在商業(yè)動畫的運(yùn)用中缺必須考慮到人物形象的受眾，只能跟著觀眾的喜好來創(chuàng)作人物形象.

1 動畫的不同表現(xiàn)形式中人物設(shè)計的區(qū)別

按表現(xiàn)方式來分類動畫可分為平面動畫與三維動畫兩個大的方向，根據(jù)表現(xiàn)形式的不同，三維動畫和平面動畫中人物形象設(shè)計的要求也各不相同.

1.1 人物形象基本特征的區(qū)別

在三維動畫中，人物形象是通過建模來實(shí)現(xiàn)的，動作的調(diào)節(jié)不需要逐幀進(jìn)行繪制，所以在創(chuàng)建人物形象的時候不需要考慮逐幀動畫中繪制復(fù)雜的人物形象時的巨大的工作量，可以將人物模型制作得較為復(fù)雜，在設(shè)計人物形象的時候通過精致的模型，豐富的人物細(xì)節(jié)可以將人物形象設(shè)計的更為真實(shí).

而在平面動畫中，人物形象的設(shè)計除了需要表現(xiàn)出人物的基本特征之外，還需要考慮到后期的工作量的多少，一個線條復(fù)雜，細(xì)節(jié)過多的人物形象雖然可以使人物更加生動，但會大大增加后期的工作量且降低工作效率.

在平面動畫中，好的人物形象除了能強(qiáng)調(diào)人物的性格特征之外，還有一個非常重要的要求就是高度概括.用最簡練的線條概括出最能強(qiáng)調(diào)人物特征的形象，才是平面角色設(shè)計師應(yīng)該追求的目標(biāo).

1.2 不同動畫類型中角色表現(xiàn)形式

雖然在商業(yè)動畫中，三維動畫和平面動畫的表現(xiàn)方式有所區(qū)別，導(dǎo)致不同類型的動畫片中人物的表現(xiàn)效果有巨大的差異，通過這一點(diǎn)能說明平面或三維的表現(xiàn)形式哪種更優(yōu)秀嗎？答案當(dāng)然是否定的，舉一個很簡單的例子就是迪斯尼的動畫《泰山（Tarzan）》.在這部動畫片中的人物形象雖然是通過三維建模的方式制作的，但表現(xiàn)在熒幕上的時候通過卡通渲染技術(shù)使人物模型呈現(xiàn)出二維動畫的效果，既保留了三維動畫動作的流暢和空間感，又保留了平面動畫細(xì)膩的畫風(fēng).所以說不同的動畫類型之間角色的表現(xiàn)形式并沒有高下之分，不同的表現(xiàn)方式之間可以互相融合，取長補(bǔ)短，也可以凸出自己的特點(diǎn)，以適應(yīng)不同類型動畫片的需要.

2 不同動畫類型中角色設(shè)計的差異

在商業(yè)動畫里,占主流的是以漫畫為基礎(chǔ)的設(shè)計風(fēng)格，現(xiàn)在的日本動畫中，為了規(guī)避風(fēng)險，絕大部分的商業(yè)動畫都是以熱門漫畫或輕小說為基礎(chǔ)進(jìn)行制作的，這樣做優(yōu)勢是能夠最大的程度避免票房損失，建立在熱銷的漫畫和小說基礎(chǔ)上可以牢牢抓住原作的受眾群體，保持住一定的票房基礎(chǔ).缺點(diǎn)是這種創(chuàng)作方式會將角色形象束縛在原作的形象或設(shè)定好的人物性格特征的范圍之內(nèi)，在很大程度上限制了動畫設(shè)計師的發(fā)揮.與商業(yè)動畫相對的是在藝術(shù)短片中，動畫角色的設(shè)計可以超越掉商業(yè)上的條條框框，更為自由的創(chuàng)作出設(shè)計師內(nèi)心中完美的形象，從各種意義上來說，這樣的創(chuàng)作方式更傾向于藝術(shù)的范疇，作者創(chuàng)作的是一件藝術(shù)品而不是商品.

商業(yè)動畫作為一種娛樂工具，能營造出虛擬真實(shí)的一種環(huán)境，讓觀眾親身體驗(yàn)到真實(shí)生活中沒有的刺激，成功吸引人一個的商業(yè)動畫片除了劇情是一大賣點(diǎn)，動畫片中的角色造型設(shè)計也是吸引觀眾眼球的重要因素，如果造型深入人心，讓人眼前一亮，那么觀眾就會對動畫片產(chǎn)生興趣，有了興趣，自會從錢包里掏錢走入影院，所以說觀眾在了解劇情為前提的時候，最容易被吸引的還是角色的造型，一個討喜的角色會讓觀眾對其有興趣，俗話說就是看著要特別，更要讓人越看越喜歡，讓人過目不忘，在動畫片里有代表性特征.

夢工廠的動畫《怪物史萊克》作為商業(yè)動畫成功的典范，講述的是一個具有童話故事敘事策略的，但情節(jié)與一般童話大不相同的成人故事，我們也可以把它視為一個童話.但這個童話是為了成人講述的童話.影片一開始，是對史萊克這個完全新的角色的引入.“食人魔”這一符號化的形象，來自于北歐的民進(jìn)傳說和幻想文學(xué)中，指的是一種居住在沼澤或野地中的吃人惡魔.史萊克作為一名傳統(tǒng)認(rèn)為的食人魔，過著排斥外人的獨(dú)居生活.直到有一天，一只會說話的驢子闖入了他的生活，后來，更多的來自“傳統(tǒng)”的角色人物紛紛向史萊克的住所圍來，并有侵占他住所的意圖.而這一切，來自于大反派法克大人，他的王國杜洛克似乎就是那傳統(tǒng)所居住的王國——據(jù)情節(jié)介紹，傳統(tǒng)的童話故事人物過去都住在這里.但后來法克大人扮演了一次中國城管，所有童話人物都被趕出了城，并劃定史萊克居住的森林為他們新的住所.史萊克希望能同法克大人談判.史萊克這一“非傳統(tǒng)”因素的出現(xiàn)，使法克大人主動改變了想法，雖然他是完全有兵力將史萊克殺死的.大反派本希望完成一次傳統(tǒng)意義的英雄救美行動，迎來傳統(tǒng)意義的某個童話結(jié)局，但當(dāng)他利用史萊克去為他拯救公主的時候，他自己就開始走上一條非傳統(tǒng)的情節(jié)發(fā)展的軌道了.在這種反傳統(tǒng)的，充滿矛盾的故事設(shè)定中，史萊克的造型也必須完全拋開觀眾心中對于食人魔的原始印象.所以必須在角色設(shè)計中體現(xiàn)出史萊克外表粗獷，內(nèi)心細(xì)膩的人物特點(diǎn).在這個前提下，夢工廠的動畫師們以漫畫家威廉·史塔克的漫畫作為原型（圖1）（圖2），進(jìn)行了再設(shè)計（圖3）.使一個生動的怪物形象看起來充滿童趣.

而德西動畫《平衡》的角色設(shè)計卻又能給我們另一種完全不同的感受.作為一部成功的動畫藝術(shù)短片，該短片是1989年第62屆奧斯卡最佳短片獎的獲獎短片，影片講的是五個人在一個空間中的平衡板上，大家都小心翼翼維持的彼此的平衡關(guān)系，這樣才能生存.但是其中一個人偶然釣上來的一個箱子作為誘惑打破了平衡，大家慢慢被這個會發(fā)出音樂的箱子所吸引，進(jìn)而產(chǎn)生貪念對自己的同胞下毒手.如果要討論本片的人物設(shè)計就不得不提一下短片創(chuàng)作時的時代背景.

1989 ，冷戰(zhàn)進(jìn)入尾聲.當(dāng)我們沿著歷史回溯，翻閱到1989，“東歐劇變”總是首先進(jìn)入眼簾的詞匯.從2月6日波蘭政府與團(tuán)結(jié)工會間的“圓桌會議”開始，到12月25日羅馬尼亞的共產(chǎn)主義獨(dú)裁者齊奧賽斯庫被槍決，東歐的波蘭、匈牙利、民主德國、保加利亞、捷克斯洛伐克和羅馬尼亞六國的劇變，就發(fā)生在1989這一年間.在這短短的12個月里，不僅僅是東歐，整個歐洲大陸，乃至全世界微妙的平衡格局都被打破了.蘇聯(lián)為首的東歐社會主義陣營，在一連串的連鎖反應(yīng)下分崩離析.而聯(lián)邦德國89年上畫的《平衡》，用并不隱晦的方式訴說：平衡是如何走到盡頭的.表現(xiàn)在動畫短片里，作者一反常態(tài)的使用了五個一模一樣的人物來詮釋角色，唯一的卻別在于人物身后的編號不同（圖4.色彩的基調(diào)上采用了去繁就簡的表現(xiàn)手法，在色彩上只選取灰和白兩種色調(diào)以及其過渡色，這種灰色的冷基調(diào)代表的是人性的灰暗與內(nèi)涵的諷刺性，灰黑色調(diào)的畫面，沒有頭發(fā) 白色的臉 穿著沉重的衣服 都給人一種沉重的不安，揭示了社會中個體與群體的不和諧關(guān)系.

在日本動畫《回憶積木小屋》中，又講述了這樣一個故事：一個老人住在已經(jīng)被海水淹沒的陸地上.海水不斷上漲，老人的房子隨著海平面越蓋越高，而他為了找回心愛的煙斗決定穿潛水衣潛回被海平面覆蓋的舊屋.當(dāng)鏡頭隨著老人越潛越深，舊時回憶也隨之浮現(xiàn).本片中的人物形象運(yùn)用了強(qiáng)烈的色彩對比，老人身著紅色的上衣和綠色的褲子.在通常的動畫短片中不會出現(xiàn)如此明顯的色彩反差，通過這樣強(qiáng)烈的對比反映出了人物內(nèi)心的寂寞和晚年的孤獨(dú).整個短片中顏色的運(yùn)用獨(dú)樹一幟，充滿了老舊畫冊般的暖黃色調(diào)，只有在老人通過潛水看到過去的回憶時畫面的色調(diào)才變得明快起來.而回憶中的人物形象恰好和現(xiàn)實(shí)中的形象在顏色上反差巨大，回憶中的人物色調(diào)明快，淡雅，現(xiàn)實(shí)中的老人色彩對比強(qiáng)烈，這一強(qiáng)一弱的色彩反差也從側(cè)面反映了回憶與現(xiàn)實(shí)之間人物心境的巨大落差.當(dāng)回憶結(jié)束，老人從回憶中回答現(xiàn)實(shí)中的時候，色調(diào)也再次轉(zhuǎn)向冷色調(diào)，陰冷的色調(diào)和老人身上的強(qiáng)烈對比的顏色，更加的襯托出獨(dú)自活著的老人的寂寞.在片中，人物的線條很柔和，沒有棱角，這種柔和的線條構(gòu)成的人物正符合全片憂郁，孤獨(dú)的氣氛，配合老人紅衣綠褲的顏色對比，很好的烘托出了作者想要表達(dá)的意境.

3 結(jié)語

商業(yè)動畫受經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動，為了兼顧到觀眾的口味與市場需求，在角色設(shè)計中表現(xiàn)方式往往顯得保守，平庸，更多的是考慮到大多數(shù)人的審美，而動畫藝術(shù)短片或?qū)嶒?yàn)短片中，人物設(shè)計更多的是充滿探索性，角色造型大膽切具有沖擊力.從長遠(yuǎn)來看，藝術(shù)短片的人物設(shè)計對商業(yè)動畫有著借鑒作用，也具有啟發(fā)性.