□ 趙蘭靜

《黃克功案件》：我國電影市場化背景下主旋律電影的轉型探索

□ 趙蘭靜

我國的主旋律電影，一方面受眾對其形成刻板印象，另一方面，商業(yè)電影也對其產(chǎn)生較大沖擊。在這雙重影響下，我國的主旋律電影亟待轉型。在我國電影市場化背景下，《黃克功案件》正是對主旋律電影轉型的一次有益探索?！饵S克功案件》通過題材選取、情節(jié)敘事以及視聽語言的運用，試圖融合商業(yè)電影元素，滿足大眾市場的審美需求。

黃克功案件；主旋律電影；轉型

《黃克功案件》從一個真實的歷史案件入手，通過顛覆以往的題材選取、敘事方式和視聽表達技巧，將主旋律電影的意識形態(tài)與商業(yè)電影元素有機結合，既不同于以往以“高、大、全”為主要特征的紅色電影，也不同于將意識形態(tài)完全抽離的商業(yè)電影。導演對于影片敘事和呈現(xiàn)方式的探索，為社會主義市場經(jīng)濟背景下的主旋律電影轉型提供了有益借鑒。

一、主旋律電影與主旋律電影轉型

主旋律電影口號產(chǎn)生于八十年代思想解放運動和多元文化思潮的背景下。1987年全國故事片廠廠長會議上提出了“突出主旋律，堅持多樣化”的口號。1989年，滕進賢在全國故事片創(chuàng)作會議上繼續(xù)強調(diào)，“所謂主旋律并不是‘量’的概念，而是一種‘質(zhì)’的概念，是指代表著那個社會、那個歷史階段的文化藝術發(fā)展的主導方向和最高水平的主潮發(fā)出的強音”。①

主旋律電影以愛國主義、集體主義和社會主義為意識形態(tài)的內(nèi)核，②其題材多為表現(xiàn)中共英勇抗戰(zhàn)的戰(zhàn)爭類影片，如《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》等；展示共產(chǎn)黨人甘于付出、勇于奉獻的人物傳記類影片，如《焦裕祿》等。一方面，長期以來，主旋律電影給人形成了一種“高、大、全”、枯燥說教、歌功頌德的刻板印象，另一方面，隨著物質(zhì)和精神文明的發(fā)展，受眾的審美趣味也隨之而變，此外，受商業(yè)電影的沖擊和影響，主旋律電影需要尋求突破。

在這樣的背景下，由王放放執(zhí)導的電影《黃克功案件》，無疑從題材到敘事、再到視聽語言上對我國電影市場化背景下的主旋律電影轉型做了一次有益探索。

二、題材：對歷史事件的選擇改寫

《黃克功案件》改編于歷史上一個真實的“桃色案件”。1937年10月，正值國共合作初期，陜西延安抗日軍政大學十五隊隊隊長、抗戰(zhàn)英雄黃克功，因為對同校女學生劉茜求婚不成而對其開槍并導致其死亡。國民黨政府開始對這一事件進行報道和宣傳，形成輿論壓力，黃克功案件逐漸產(chǎn)生廣泛影響。當時邊區(qū)最高法院剛成立三個月，各項法律法規(guī)還不健全，在國際國內(nèi)嚴峻的輿論環(huán)境下，邊區(qū)黨內(nèi)以及群眾之間圍繞著對于這一刑事案件如何審判展開了爭論。

（一）“桃色案件”選材是對主旋律電影題材的創(chuàng)新

盡管電影的主題仍然是主旋律電影的范疇——弘揚共產(chǎn)黨嚴明軍紀、執(zhí)法必嚴的優(yōu)良作風，在題材上卻打破了傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭題材或者人物傳記的做法。一方面，《黃克功案件》的題材是一個在商業(yè)市場中頗具有噱頭意味的“桃色案件”，題材具有一定的傳奇色彩，滿足受眾的獵奇心理，這在主旋律電影中十分少見。另一方面，以往的主旋律電影往往受意識形態(tài)的制約，表現(xiàn)黨和軍隊的良好形象，而《黃克功案件》中的主角卻是一個自以為有功而驕傲自大，戀愛不成殘忍殺害無辜百姓的軍隊團長，與常規(guī)題材相比又大相徑庭。《黃克功案件》在選材上推陳出新，沖破禁忌，消解了以往人們對主旋律電影形成的“高、大、全”的刻板印象，在主旋律電影中別具一格。

（二）題材改寫實現(xiàn)對法理的抽離和對人性、倫理的填充

對于黃克功案件這一歷史事件，以往人們更多關注案件本身的法理審判，《黃克功案件》類似于檔案電影，受制于敘事文本而很難有發(fā)揮的余地。劇本卻增添了細節(jié)和矛盾企圖抽離敘事文本自身的對于法理的關注，轉而將人們的注意力引向人性和倫理。影片用大量的細節(jié)表現(xiàn)了黨內(nèi)黨員之間的人性掙扎和關懷，如作為審判長的雷經(jīng)天要審判自己曾經(jīng)的救命恩人時的感情的波動，賀子珍在得知對自己有恩的黃克功殺人被關押在監(jiān)獄時留下的眼淚，等等。劇本通過對細節(jié)的運用和沖突的設置，試圖填充電影的文化內(nèi)涵。

三、敘事：加入商業(yè)電影元素

《黃克功案件》不僅還原了歷史案件的真相，還以高明的敘事方式將故事情節(jié)開展得撲朔迷離，影片敘事融入了較多商業(yè)電影元素，采用的敘事結構和敘事方式打破了傳統(tǒng)的敘事規(guī)律，開創(chuàng)紅色電影的新模式。

（一）敘事結構：倒敘和插敘

《黃克功案件》的敘事結構不同于傳統(tǒng)的紀實類電影，影片以倒敘和插敘的方式使情節(jié)在案情推理的線索下展開，同時，在連續(xù)地設置疑問、解決難題的經(jīng)過中扣人心弦，吸引受眾注意力。

《黃克功案件》中，采用倒敘的方式交代事情的結果，進而追溯原因，探明真相：抗日軍政大學女學生劉茜死亡，犯罪嫌疑人是第十五隊隊長黃克功。接著設置懸念：她是怎么被殺死的？她為什么被殺死？隨著雷經(jīng)天和胡耀邦對案件的調(diào)查，影片以回閃鏡頭的方式進行插敘，敘述黃克功與死者劉茜之間的情感糾葛以及黃克功的殺人動機和殺人方式，并最終使真相水落石出。

（二）敘事方式：陌生化敘事和還原

陌生化敘事是指利用新奇的情節(jié)敘事達到一種陌生化的效果，從而為受眾提供全新的觀影經(jīng)驗?！饵S克功案件》中的陌生化敘事在于打破了以往傳統(tǒng)主旋律電影對于領袖刻畫的刻板印象，影片通過細節(jié)描寫和刻畫，還原了作為普通人的領袖，把領袖拉下神壇，從而把一種與眾不同的、陌生化的藝術形象通過影片展現(xiàn)出來。影片中對于偉人形象的刻畫，生動表現(xiàn)了他們對于人情世故的思考。面對因殺人被關在監(jiān)獄里的昔日恩人，賀子珍不顧警衛(wèi)阻攔硬闖監(jiān)獄并痛惜流淚。面對黃克功一封請求戴罪立功的書信，毛主席一樣會猶豫不決，痛惜萬分。

還原是指在主旋律電影中，將以往被忽略的政治人物和歷史片段在電影中進行還原?！饵S克功案件》中對歷史還原的一個重要人物是胡耀邦。胡耀邦作為重要領導人之一，卻在主旋律電影中長期缺席。《黃克功案件》中，胡耀邦作為公訴人，他的調(diào)查對案件走向起著十分重要的作用。電影中塑造的胡耀邦是一個公私分明、堅決果敢的形象，他的特寫鏡頭較多，基本采用平視視角拍攝，這種“求真”的敘事方式，表現(xiàn)出對歷史的尊重。

（三）敘事視角：平視視角

《黃克功案件》最初劇本是以毛澤東和賀子珍的視角來探討對案件的法理審判，后來劍走偏鋒改為以雷經(jīng)天的視角來看待整個案件過程。整部影片打破了以往傳統(tǒng)主旋律電影的“突出高大形象”的管理，采用平視的視角客觀冷靜地進行情節(jié)敘事，同時也生動地表現(xiàn)出人物的立體形象。

作為影片的敘事焦點，雷經(jīng)天并不是傳統(tǒng)主旋律電影中的高大形象。他的出場設置在具有一定喜劇氛圍的審判農(nóng)村離婚案件上，由于法律的不健全，也并不能凸顯其高超的辦案能力，甚至對于中央委托給他的辦案事宜，他也百般推辭。黃克功對自己有恩，然而自己要受理的案件就是昔日的恩人，他也表現(xiàn)出矛盾和掙扎。這是一個有優(yōu)點也有缺點的人物形象。此外，黃克功在這部影片中是以反面形象出現(xiàn)的，但是電影并沒有和傳統(tǒng)的主流電影一樣對反面人物的鏡頭拍攝采用俯視的形式。一方面，影片既表現(xiàn)了他的英勇，如只身一人制服脫韁的馬，如對日本侵略者表現(xiàn)出來的視死如歸的民族大義。另一方面，電影也反映出人物的另一方面性格特征：居功自大?？傊?，《黃克功案件》采用平視的敘事視角，客觀冷靜，避免了主觀意識形態(tài)的影響。

四、視聽：獨到的視聽語言運用

（一）中近景鏡頭的運用

《黃克功案件》中運用較多的近景鏡頭表現(xiàn)出了人物內(nèi)心面對法律和人性時的矛盾和掙扎。黃克功面對雷經(jīng)天第二次審問時的近景鏡頭，表現(xiàn)出了他內(nèi)心的驚慌；雷經(jīng)天在得知黃克功故意殺人后的近景鏡頭，表現(xiàn)出了對主人公恩情報答和法律審判之間的掙扎。影片通過中近景鏡頭營造客觀敘事環(huán)境，同時使觀眾和影片產(chǎn)生共鳴和互動。

（二）色彩中偏冷色調(diào)的運用

《黃克功案件》影片在色彩上大多運用偏冷色調(diào)。一方面，這與刑事案件題材相統(tǒng)一，另一方面，影片的敘事設置借鑒懸疑偵探片的手法，偏冷的色調(diào)處理可以出色地表現(xiàn)出電影的懸疑色彩，吸引受眾注意力。

影片在剛開始采用的是黑白色調(diào)，敘述了雨中的殺人情景，從而渲染了恐怖的氛圍。影片的調(diào)查和審判過程則以偏青灰的色調(diào)為主，這一方面與當時的客觀環(huán)境相吻合，另一方面也與回憶和回放鏡頭相區(qū)分。影片少有的暖色調(diào)運用出現(xiàn)在主人公黃克功回憶起和被害女學生劉茜在一起的溫暖時光中，這是與黃克功對愛情的愿景相符合的。冷暖色調(diào)的對比烘托出黃克功復雜的人物形象——一個革命者對愛情抱有憧憬，卻又不知道何為愛情。

（三）聲音中自然音響和配樂的運用

在電影中常運用各種聲音，以此來烘托氣氛和敘事。《黃克功案件》中主要運用到兩種聲音：自然音響和配樂。

《黃克功案件》的自然音響主要有雨聲和馬鳴。雨聲的作用可以分為兩類。一類在影片的開場展現(xiàn)的殺人現(xiàn)場中的大雨，此時的雨聲主要表明環(huán)境，同時增添了影片的恐怖。另外一處是雷經(jīng)天回憶長征中黃克功對自己有恩時的雨天情景，烘托出人物內(nèi)心的矛盾和掙扎。馬鳴主要出現(xiàn)在對黃克功的審判時，馬鳴既表現(xiàn)出對黃克功這一昔日英雄人物的不舍和惋惜，同時也極大地感染了觀眾的情緒。

《黃克功案件》的配樂有兩種類型：緊促型和哀婉型。緊促型在影片中有較多呈現(xiàn)，常用在對案件的審判和調(diào)查，主要作用為調(diào)動觀眾情緒，推動高潮來臨。而哀婉型的配樂則主要出現(xiàn)在影片最后雷經(jīng)天對自己的“三個死刑”的闡述中，此時配樂的運用起到了加強情感的作用。

（四）留白的運用

留白是指“說話或寫文章時，有意不把話說完或說清楚，留下一定的空白，讓讀者發(fā)揮自己的想象力去填補的一種修辭方式。”③電影中常使用的留白，是指“通過空鏡頭靜默與敘事結構的松散、敘事節(jié)奏的緩慢甚至停滯，使留白變成了抒情的載體”。④《黃克功案件》中的留白方式主要為鏡頭的靜默和敘事的停滯。

《黃克功案件》中有較多的鏡頭留白的運用。比如中央委托雷經(jīng)天審判黃克功的案子，雷經(jīng)天諸多推脫，中央人員問他“到底是能還是不能”，雷經(jīng)天特寫鏡頭有較多留白，這反映了人物的心理斗爭和矛盾。此外，在賀子珍找毛澤東商量黃克功案件的時候，毛澤東和賀子珍隔著窯洞門口對望，此時，影片給了較多的留白，這也反映出二人內(nèi)心的掙扎，同時給觀眾思考的空間。

五、小結

《黃克功案件》是在電影市場化背景下對主旋律電影轉型做出的一次有益探索。影片融合了商業(yè)電影元素，試圖做到紅色電影和商業(yè)電影的有機結合，從而打破傳統(tǒng)主旋律電影的窠臼?！饵S克功案件》通過對富有傳奇化色彩的題材的選取以及對影片人性、倫理的填充，實現(xiàn)在題材上對傳統(tǒng)主旋律電影的超越；通過敘事結構、敘事視角的創(chuàng)新，實現(xiàn)在情節(jié)敘事上對傳統(tǒng)主旋律電影的突破；此外，影片獨特的視聽語言的運用，使得電影對今后主旋律電影的轉型提供了有益借鑒。

然而，《黃克功案件》并沒有完全掙脫傳統(tǒng)主旋律電影的套路。比如影片中有一個情節(jié)，敘述作為領導者的毛澤東的回信對于黃克功這類小角色命運的重要影響；影片通過對蔣介石包庇部下的事件對比烘托共產(chǎn)黨和毛澤東的公正執(zhí)法，在一定程度上仍具有明顯的意識形態(tài)色彩。

注釋：

①滕進賢.增強責任感，為提高影片的思想藝術質(zhì)量而努力——在1989年全國故事片創(chuàng)作會議上的講話[J].當代電影，1989（2）

②彭濤.中國電影史鏈條上的主旋律電影及其未來走向[J].華中師范大學學報，2013（2）

③轉引自中國知網(wǎng)中國工具書網(wǎng)絡出版總庫，http:// gongjushu.cnki.net/refbook/detail.aspx?db=crfd&RECID= R2011093210000161

④周曉璇，李煥征.論“留白”在電影《城南舊事》中的應用[J].電影文學，2011（17）

（作者系華中師范大學新聞傳播學院碩士生）