文 伍 劍

人生定格在戲中

文 伍 劍

談嚴雙壽的畫，沒有人不說他畫的戲曲人物不比看舞臺上的戲劇中的人物還要過癮、還要有味道。

嚴雙壽，中國文人美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、著名戲曲人物畫畫家。他的戲曲畫作品《國粹》獲全國美展金獎，《大富貴》獲香港回歸十周年金獎，《戰(zhàn)猶酣》獲全國書畫大賽金獎。

嚴雙壽戲曲人物的高妙之處，在于他對戲曲人物的把握，這也與他從小就是一個戲劇迷有關(guān)?？梢赃@樣說，嚴雙壽對中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)也有著深入的研究，在十幾歲的時候他就跟著母親戲院聽?wèi)?，“豹子頭林沖”“武松打虎”“張飛吼斷橋梁水倒流”“三英戰(zhàn)呂布”“夢蝶中的張生”……生動的故事、有趣的造型，使得嚴雙壽迷戀，時不時他也在家中唱、念、做、打，正是少時這段朦朦朧朧的“戲緣”，使得后來的他著迷戲曲人物畫，也正是這種長期的迷戀，使得他對戲曲人物的癡迷，這種癡迷也是他能準確地把握戲曲人物的性格，以及內(nèi)心世界的條件。

《丑角》 嚴雙壽/作

《西楚霸王》 嚴雙壽/作

從他的作品看，嚴雙壽深受梁楷和關(guān)良審美意趣的影響。其作品自然率真，拙中藏巧，情趣盎然。人物造型雖廣泛使用了變形手法，但仍然具有濃郁的民族風(fēng)格。在用筆上，拙樸簡約，耐人尋味。而且，從各類人物不同性格特征出發(fā)，常常寥寥數(shù)筆便將其生動地表現(xiàn)出來，看上去是信手拈來的涂鴉，實則是慘淡經(jīng)營的構(gòu)思；在人物的刻畫上，他更有出神入化的表現(xiàn)，其特征是以大筆線條的揮灑，長短、大小、方圓、尖直、濃淡等各種墨塊點睛，從而展現(xiàn)出不同戲曲中人物的神采和風(fēng)韻。這種白描、減筆、潑墨、淡彩，構(gòu)成了他繪畫的獨特面貌。

《梅鶴同春》 嚴雙壽/作

《魯智深》 嚴雙壽/作

其實，嚴雙壽早年是從西畫入手的，當(dāng)時的中國美術(shù)正處于對國畫的排斥階段，崇拜蘇式的寫實風(fēng)潮，所以，給嚴雙壽的繪畫打下了扎實的寫實基本功。當(dāng)今在全國油畫界以超寫實手法著稱的領(lǐng)軍人物冷軍曾拜嚴雙壽為師，學(xué)習(xí)素描。從這一點就可以看出嚴雙壽的寫實功力。

《笑傲蒼天》 嚴雙壽/作

觀其戲曲人物畫，似乎沒有絲毫的賣弄技巧，只有近乎兒童般的天真（這與他本人的個性有關(guān)）。這是他把復(fù)雜的人物動態(tài)簡化到極致的結(jié)果，這不僅僅是技術(shù)問題，而是他對生活的理解，對生活的純真體驗，故而，畫面上的人物一招一式，頗合舞臺上的板眼節(jié)奏，又有生活中的情景。

有人說嚴雙壽的畫耐看，其實，他是削減了傳統(tǒng)技法中許多過于繁復(fù)的表現(xiàn)形式，直接而堅定地選擇了他擅長的大筆揮灑、潑墨，白描似的線條，并做得生趣盎然，或者說，他發(fā)展了傳統(tǒng)技法中最優(yōu)秀的一部分，專力如此。

“戲曲”與“水墨”一為“國劇”，一為“國畫”，兩者以其不同的藝術(shù)形式傳承千年。而以“國畫”來表現(xiàn)“國劇”的中國戲畫，是一種較為獨特的繪畫，它將這兩大藝術(shù)瑰寶融合在一起。一方面以戲曲特有的表現(xiàn)力和形式美給予水墨畫更為自由的創(chuàng)作空間，另一方面又以水墨寫意的表達方式 擴展戲曲作為繪畫題材的內(nèi)涵與外延。二者結(jié)合，散發(fā)出典型東方藝術(shù)的獨特魅力?！爱嬛杏袘?，以戲入畫”，將兩種國粹結(jié)合，讓繪畫充溢著舞臺戲曲的情趣，同時這個母題巧妙地避免了現(xiàn)代人物形象與中國畫形式規(guī)律不相適應(yīng)的弱點。

歸納起來說，嚴雙壽的戲曲人物有著“神韻美”，給每個戲曲人物一個變動的造型、一處空間、一種閃爍的神情。

嚴雙壽的畫是戲劇畫，又不是戲劇畫，那是他的人生。

《鐘馗》 嚴雙壽/作

嚴雙壽

中國實力派畫家，世界美術(shù)家協(xié)會會員，中國文人美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，中國吳道子書畫研究院研究員，武漢市美術(shù)家協(xié)會會員，作品《國粹》獲全國美展金獎，《大富貴》獲香港回歸十周年金獎，《戰(zhàn)猶酣》獲全國書畫大賽中金獎，同時獲十多項全國獎項。其作品線條瀟灑，造型夸張，筆墨酣暢，被美術(shù)界喻為中國大寫意人物畫家的領(lǐng)軍人物。作品不僅深受國內(nèi)藏家的追捧，在法國、日本、美國等眾多國家美術(shù)機構(gòu)、藝術(shù)館收藏。