□ 楊 瑩

論電視新聞中出鏡記者的表現(xiàn)技巧

□ 楊 瑩

隨著媒體技術(shù)的發(fā)展，電視新聞報(bào)道的時(shí)態(tài)和報(bào)道形式都發(fā)生了重大改變，出鏡記者成為了現(xiàn)代電視新聞的急先鋒，現(xiàn)場報(bào)道更是成為了電視新聞的一種常態(tài)報(bào)道模式。

歷史上真正意義上的出鏡記者是哥倫比亞廣播的記者丹.拉瑟，他以現(xiàn)場報(bào)道的方式報(bào)道了肯尼迪總統(tǒng)中彈身亡。而在我國，真正意義上的首次出鏡報(bào)道出現(xiàn)在1992年10月1日，《中國新聞》 的記者高麗萍站在天安門廣場作現(xiàn)場報(bào)道，長達(dá)3分鐘的新聞，幾乎沒有解說詞，大量采用現(xiàn)場報(bào)道和現(xiàn)場采訪的方式。從那時(shí)起，真正意義上的出鏡記者這一報(bào)道形式開始在我國的電視新聞報(bào)道中出現(xiàn)了。

出鏡記者，即活躍在現(xiàn)場的“新聞主播”，是電視采訪的“筆尖”。對(duì)傳播者來說，出鏡記者是絕佳的“新聞眼”，是新聞現(xiàn)場直接的調(diào)度者，是現(xiàn)場采訪的靈魂人物。電視的特點(diǎn)決定了出鏡記者的判斷能力、與采訪對(duì)象溝通的技巧、提問的技巧、行為舉止等都會(huì)直接體現(xiàn)在素材中，因此要著重提高出鏡記者的表現(xiàn)技巧。

一、出鏡記者的角色定位

如今很多出鏡記者習(xí)慣于新聞導(dǎo)語似的現(xiàn)場報(bào)道，這是對(duì)現(xiàn)場報(bào)道的一種誤讀。出鏡記者不是報(bào)幕員，也不是場外主持人，他就是新聞發(fā)生的參與者，是報(bào)道過程層層遞進(jìn)的引導(dǎo)者，是觀眾派往新聞現(xiàn)場的代表。

出鏡記者應(yīng)該適時(shí)的出現(xiàn)，或是身在新聞現(xiàn)場，做最及時(shí)的講述；或是深入調(diào)查，將真相不斷揭露；或是尖銳提問，體現(xiàn)交鋒的魅力，讓觀眾對(duì)出鏡記者印象深刻，從而在其引導(dǎo)下接受新聞報(bào)道內(nèi)容。

二、出鏡記者的出鏡時(shí)機(jī)

（一）根據(jù)適合的題材和報(bào)道內(nèi)容出鏡

通常情況下，本身具有較強(qiáng)新聞性和現(xiàn)場感的新聞事件適合做現(xiàn)場報(bào)道，如火災(zāi)現(xiàn)場、車禍現(xiàn)場，這些新聞內(nèi)容和時(shí)空相對(duì)集中，而且事態(tài)在不斷發(fā)展變化中，此時(shí)如果出鏡記者能厘清架構(gòu)，觀眾則更容易對(duì)現(xiàn)場動(dòng)態(tài)有清晰的認(rèn)知；而非事件新聞，并不適宜出鏡記者的出現(xiàn)，不能為出鏡而出鏡。

（二）選擇適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)出鏡

動(dòng)態(tài)新聞大多都是“正在進(jìn)行時(shí)”，稍不留意就會(huì)錯(cuò)失機(jī)會(huì)，因此記者來到現(xiàn)場，必須迅速掌握情況，判斷出鏡時(shí)機(jī)，使所表現(xiàn)的內(nèi)容能與事態(tài)的發(fā)生同步進(jìn)行。好的出鏡時(shí)機(jī)一般在新聞的中間或結(jié)尾。中間可以作為一條新聞的轉(zhuǎn)折，起到承上啟下的作用，而結(jié)尾出鏡適宜做評(píng)論。這兩種出鏡都比較自然，與新聞能有機(jī)的融合，甚至為新聞錦上添花。除此之外，在出鏡提問采訪時(shí)，也需要看準(zhǔn)時(shí)機(jī)進(jìn)行采訪。如庭審結(jié)束，當(dāng)事人走出庭時(shí)，要第一時(shí)間迎上前去，直接提問，以真實(shí)生動(dòng)的報(bào)道吸引觀眾。

（三）選擇適合的場景出鏡

出鏡選擇的背景要有講究，要考慮環(huán)境是否有新聞性和吸引力，背景是否生動(dòng)典型，是否還在動(dòng)態(tài)地發(fā)展，有沒有細(xì)節(jié)供自己點(diǎn)評(píng)等。往往鮮活的背景和動(dòng)態(tài)的過程會(huì)讓人無法忘懷。

三、出鏡記者的情感渲染

首先，出鏡記者要興奮，但同時(shí)也要掌握自己的情感。受現(xiàn)場氣氛的影響，要適度表現(xiàn)出情感的波折，如激動(dòng)、惶恐、悲憤，但切記過度，也切記同一表情，成為事件的局外人，這樣有可能會(huì)造成與觀眾的隔閡。

2008年，中央臺(tái)推出汶川地震《抗震救災(zāi)眾志成城》直播節(jié)目，李小萌所做的《回家路上的老漢》中，李小萌目送老板孤獨(dú)的身影遠(yuǎn)去，忍不住眼淚失聲痛哭，在受眾中引起了心靈的震撼。她是為同胞們?cè)庥龅目涨盀?zāi)難而難過，是為災(zāi)區(qū)人民沒有被地震災(zāi)害嚇倒的堅(jiān)韌精神而感動(dòng)。這是一個(gè)正直的媒體人的眼淚，是一個(gè)善良的女人的眼淚。

四、出鏡記者在現(xiàn)場的語言表達(dá)

出鏡記者出現(xiàn)在新聞現(xiàn)場，要變換為一個(gè)代表現(xiàn)場的符號(hào)，使自己的反應(yīng)和新聞事件的發(fā)生基本同步。出鏡記者在快速反應(yīng)的同時(shí)，語言表達(dá)應(yīng)準(zhǔn)確到位，有細(xì)節(jié)有動(dòng)感。

（一）流暢性

出鏡之前給自己設(shè)定一個(gè)框架、提綱。在出鏡報(bào)道時(shí)，電視記者是向觀眾說事，而不是念稿、背稿或讀報(bào)。新聞事實(shí)的敘事邏輯不必拘泥于已有的語句安排，只要保證敘事流暢、層次清晰即可。

（二）感染力

把握“個(gè)性的我”與“職業(yè)的我”之間的度，不能過于情緒激動(dòng)興奮，也不能麻木淡漠?？梢约尤搿皞€(gè)性的我”的情緒，收尾以“職業(yè)的我”結(jié)尾。

（三）口語化

忌生避難懂的語言，忌過于精確的數(shù)字，忌長句。使用一些數(shù)字時(shí)宜粗略不宜精確，如3621萬，可說成“3600多萬”；1.9%說成“近2%”。也可以采取打比方的形式描繪數(shù)字，例如，“他們搬動(dòng)的土石方約7億立方米，相當(dāng)于建13座萬里長城”。對(duì)于專業(yè)名詞，需要出鏡記者以通俗易懂的語言進(jìn)行解釋說明，只有語言的口語化，才能讓受眾在不費(fèi)勁兒的情況下，接受新聞信息的傳播。

（四）有細(xì)節(jié)

出鏡記者在現(xiàn)場的表達(dá)應(yīng)突出細(xì)節(jié)，闡述攝像機(jī)鏡頭之外的很多內(nèi)容，起到補(bǔ)充、延展的作用。例如NBC出鏡記者在2003年一次火災(zāi)現(xiàn)場所做的現(xiàn)場報(bào)道：危險(xiǎn)的火苗已經(jīng)竄到了13公路南邊，也就是我站的這邊，樹木被點(diǎn)燃（此處為“我”看到的），可以聽到有飛機(jī)在上空盤旋，他們是在監(jiān)控整個(gè)地區(qū)（此處為“我”聽到的），我現(xiàn)在站的地方離高速公路只有50到100英尺的距離（“我”在現(xiàn)場），若火勢(shì)到我這邊，對(duì)這邊的人家來說都是很不幸的（“我”在現(xiàn)場的判斷）。

五、出鏡記者的語言組織、對(duì)象感和儀態(tài)的訓(xùn)練

“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功?！背鲧R記者要想在鏡頭前表現(xiàn)的睿智、條理清晰、狀態(tài)飽滿，必須在日常工作生活中有意磨練自己。

只有多練習(xí)語言組織能力，平時(shí)可以看到什么說什么，即時(shí)表達(dá)所看所感，才不至于在現(xiàn)場“卡殼”或“言之無

物”；只有多練習(xí)普通話，才不至于現(xiàn)場“找詞”或“土話連篇”；只有加強(qiáng)儀態(tài)方面的練習(xí)，才不至于在現(xiàn)場“找不到感覺”或“表情呆板”。從心態(tài)上來說，出鏡記者在做現(xiàn)場報(bào)道時(shí)，都是急切地想要把自己在現(xiàn)場看到的一切，以最快的速度告訴觀眾?？梢园衙媲暗臄z像機(jī)想象成一個(gè)具象的人，從而神情、眼神、狀態(tài)產(chǎn)生對(duì)象感。如果在報(bào)道時(shí)缺乏對(duì)象感，呈現(xiàn)“自言自語”的報(bào)道方式，會(huì)直接影響到受眾的收視情緒。另外，記者手持話筒的位置、記者的頭發(fā)、著裝等這些小細(xì)節(jié)在平時(shí)也要多加注意。

六、出鏡記者的誤區(qū)

（一）出鏡記者必須由主持人兼任

在很多地方電視臺(tái)，出鏡記者幾乎都是臺(tái)里的主持人。主持人擔(dān)任出鏡記者固然有自己的優(yōu)勢(shì)，他們有較好的形象、鏡頭感和普通話，但普遍新聞意識(shí)不強(qiáng)，過多關(guān)注自己的形象。往往因?yàn)榛瘖y沒化好、頭發(fā)被風(fēng)吹亂了、手勢(shì)不夠自然、衣服沒有整理好……不斷反復(fù)地重新出鏡，倘若當(dāng)時(shí)身處動(dòng)態(tài)新聞事件當(dāng)中，精彩的新聞場景稍縱即逝，這也就導(dǎo)致了一些弄虛作假的新聞產(chǎn)生。如讓警察再次抓小偷等等，大大削弱了新聞的真實(shí)性。

（二）出鏡內(nèi)容為新聞導(dǎo)語式的播報(bào)

如今我們?cè)谛侣勚锌吹降某鲧R記者，為數(shù)不少的是在進(jìn)行新聞導(dǎo)語式的播報(bào)，中規(guī)中矩的交代事件、地點(diǎn)、人物、籠統(tǒng)事件，而這樣只不過是變換了時(shí)空，相當(dāng)于將演播室的導(dǎo)語搬到現(xiàn)場。記者的出鏡時(shí)機(jī)，一般不是在新聞開頭“播報(bào)式”的，因?yàn)檫@句話是給演播室的主持人說的，即使一定要用這種形式，也應(yīng)該加大現(xiàn)場報(bào)道的信息量，比如記者走進(jìn)可描述的場景中，例如報(bào)道地震災(zāi)區(qū)時(shí)，走進(jìn)災(zāi)區(qū)的帳篷。

（三）出鏡記者從屬于攝像師

出鏡記者相當(dāng)于在現(xiàn)場的導(dǎo)演、總調(diào)度。通常出鏡記者年齡較輕、資歷尚淺，面對(duì)一些資深老攝像師便沒了主見，所報(bào)道的內(nèi)容、場景都事無巨細(xì)從屬于攝像師。一名優(yōu)秀、成熟的出鏡記者應(yīng)該對(duì)新聞現(xiàn)場的拍攝、采訪、出鏡有充分的行使權(quán)，例如拍攝之前把自己的采訪思路和行進(jìn)路線告訴攝像師，使攝像師心中有數(shù)，拍之有物；拍攝過程中希望展示給觀眾的細(xì)節(jié)、亮點(diǎn)也要跟攝像師溝通交流，出鏡時(shí)選擇的環(huán)境背景和要表達(dá)的語言，都要有自己的主見。

在很多的電視新聞作品中，由于一些優(yōu)秀的電視出鏡記者在其中的出色表現(xiàn)而大為增色。出鏡是對(duì)記者綜合素質(zhì)的考驗(yàn)，也是對(duì)一個(gè)電視臺(tái)新聞策劃和組織能力的考驗(yàn)。記者出鏡是一門在實(shí)踐當(dāng)中需要不斷探索的藝術(shù)，也越來越被賦予了更高的要求，但只要清晰自己的角色定位，堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，保持謙遜好學(xué)的態(tài)度，秉承創(chuàng)新的思維，那一定能成為一個(gè)非常優(yōu)秀稱職的電視出鏡記者，也必然會(huì)讓新聞報(bào)道真正活起來，好看起來。

(作者單位：廣東惠州市廣播電視臺(tái))