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        新聞前期拍攝中編輯意識(shí)的實(shí)踐

        2015-04-09 19:03:25
        視聽(tīng) 2015年8期
        關(guān)鍵詞:電視新聞

        □ 付 哲

        新聞前期拍攝中編輯意識(shí)的實(shí)踐

        □ 付 哲

        為了追求新聞的時(shí)效性,一條新聞從拍攝到播出的時(shí)間越來(lái)越短,而面對(duì)前期攝像記者拍回的一大堆素材,后期圖像編輯們忙得不可開(kāi)交,有時(shí)搜尋很長(zhǎng)時(shí)間才能找到想要的鏡頭畫面,有時(shí)顧不得尋找就得匆忙編輯后播出,事后攝像記者們總抱怨編輯們沒(méi)有把自己拍攝的最好鏡頭選上,而編輯們則埋怨攝像記者拍回的素材太多,有用的很少。如果把電視新聞的后期編輯工作盡量提前到前期拍攝來(lái)完成,是否較為理想但這就要求電視攝像記者具備強(qiáng)烈的編輯意識(shí)。

        一、攝像記者編輯意識(shí)使他能順利完成無(wú)剪輯拍攝

        所謂無(wú)剪輯拍攝,并不是真的沒(méi)有“剪輯”,而是將剪輯這道工序移到拍攝中去了。難怪西方用“Editing by camera” (用攝像機(jī)剪輯)或“Planning in onmind'”(計(jì)劃好的剪輯)來(lái)表示無(wú)剪輯拍攝。顯然,無(wú)剪輯拍攝可以大幅度縮短攝制時(shí)間,提高了新聞的時(shí)效性。對(duì)于突發(fā)的新聞事件或期待中的重大新聞事件,無(wú)剪輯拍攝可以使得新聞的時(shí)效性大大提高。與現(xiàn)場(chǎng)直播相比,它實(shí)際上完成了用單機(jī)進(jìn)行切換的任務(wù)。在當(dāng)今的電視新聞中,由于越來(lái)越重視時(shí)效性,因此許多欄目(特別是區(qū)域性社會(huì)新聞欄目)正在向“少剪輯”的方向努力。而“少剪輯”的重要方法就是拍攝時(shí)的“剪輯”。

        二、攝像記者的編輯意識(shí)能夠讓記者不至于漏掉必要的鏡頭

        編輯意識(shí)能夠讓攝影記者在及時(shí)、準(zhǔn)確地捕捉有效鏡頭的時(shí)候,依然不忘記新聞的整體結(jié)構(gòu),這一點(diǎn)典型地體現(xiàn)在突發(fā)事件報(bào)道中。有剪輯意識(shí)的攝像記者到了現(xiàn)場(chǎng)后,哪怕先搶拍稍縱即逝的事件和形象,先搶拍不可再現(xiàn)的氣氛和人物的精神狀態(tài),他也不會(huì)忘記交代環(huán)境、時(shí)間及考慮片子的大體結(jié)構(gòu)。而且在拍攝過(guò)程中,編輯意識(shí)能讓他不斷地變換角度和景別,兼顧必不可少的拍攝內(nèi)容,不至于在后期編輯時(shí)后悔當(dāng)時(shí)沒(méi)有拍攝某個(gè)鏡頭。例如,在《新聞?wù){(diào)查》的很多期節(jié)目中,重要訪問(wèn)對(duì)象的日常工作鏡頭總是起到了很好地介紹人物出場(chǎng)的作用。如果攝像記者沒(méi)有拍攝,那么,介紹人物出場(chǎng)的畫面就不會(huì)那么貼切。另外,如果是采用現(xiàn)場(chǎng)采訪的形式,編輯意識(shí)會(huì)讓攝像記者不會(huì)忘記在搶拍之后,還應(yīng)該拍攝必要的記者出鏡的畫面,用來(lái)作新聞的開(kāi)頭和結(jié)尾。

        三、攝像記者的編輯意識(shí)還能夠讓拍攝“插畫面”的意識(shí)增強(qiáng)

        所謂“插畫面”,就是準(zhǔn)備在人物講話的同期聲中插編上去的畫面。一般來(lái)說(shuō),電視新聞中的“插畫面”包括:同期聲提到的內(nèi)容、有助于說(shuō)明同期聲內(nèi)容的畫面、現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)講解的人或有關(guān)的物?!安瀹嬅妗辈粌H僅能夠消除掉剪輯所帶來(lái)的畫面“跳”的感覺(jué),而且還能有效地?cái)U(kuò)展同期聲部分的信息量,并以同期聲為內(nèi)容造成聲音蒙太奇效果。而在實(shí)踐當(dāng)中,很多攝像記者沒(méi)有拍攝這些畫面的意識(shí),其原因正是缺乏編輯意識(shí)。

        有一篇新聞報(bào)道,拍的是廣州武警官兵鄭益龍的追悼會(huì)。2013年3月1日下午,在珠江碼頭旁邊的—游客突然溺水,被外出途中路過(guò)的武警鄭益龍救起,但鄭益龍卻不幸被沖走,壯烈犧牲。在這篇追悼會(huì)的新聞報(bào)導(dǎo)里,攝像所考慮的元素有很多,例如追悼會(huì)的整體環(huán)境,鄭益龍的家人表現(xiàn),他的戰(zhàn)友的表現(xiàn),所到場(chǎng)的他的領(lǐng)導(dǎo),被救者的表情,前來(lái)致敬的群眾他們的采訪,這些種種的細(xì)節(jié)體現(xiàn),都是拍一條合格的新聞報(bào)道攝像所必需拍攝到的素材。因?yàn)槭虑橐呀?jīng)發(fā)生過(guò)了,觀眾要通過(guò)追悼會(huì)了解到事情的經(jīng)過(guò)以及所產(chǎn)生的影響,最主要是記者需要的內(nèi)容和這篇新聞報(bào)道所需要的同期聲鏡頭。我在具體拍攝過(guò)程中,按照拍攝前和記者提前溝通好要拍攝的內(nèi)容和編排順序,分清鏡頭的主次,隨時(shí)抓拍與重點(diǎn)擺拍相結(jié)合,控制好每個(gè)鏡頭的順序與長(zhǎng)度,在接近完成無(wú)剪輯拍攝的同時(shí),還提供了大量不同元素的素材鏡頭,使得這篇報(bào)道畫面流暢、鏡頭資料豐富。這樣,晚上新聞播出時(shí)觀眾可以了解到這件事的經(jīng)過(guò)以及背景資料,更能感受到鄭益龍的見(jiàn)義勇為傳遞出的社會(huì)正能量。

        攝像記者的剪輯意識(shí),是在長(zhǎng)時(shí)期的實(shí)踐中形成的。剪輯意識(shí)的形成,要求記者有意識(shí)地鍛煉自己,有意識(shí)地培養(yǎng)自己的觀察能力和判斷能力。在不帶攝像機(jī)的時(shí)候,遇上某一個(gè)場(chǎng)面,也能及時(shí)地觀察和判斷一下:如果我肩上扛著攝像機(jī),那么我該將這個(gè)場(chǎng)景用哪幾組鏡頭加以記錄?這些鏡頭的先后排列應(yīng)該怎樣?這對(duì)鍛煉自己的剪輯意識(shí)是有好處的。

        1.林召玉. 試論電視新聞前期拍攝中應(yīng)有編輯意識(shí)存在[J].山東視聽(tīng),2003(4)

        2.蔣東升. 論紀(jì)錄片前期創(chuàng)作中的后期編輯意識(shí)[J]. 戲劇之家(上半月),2013(11)

        3.劉詠梅. 電視新聞拍攝中的編輯意識(shí)[J]. 聲屏世界,2000(12)

        4.蘇紅英. 試論電視新聞?dòng)浾叩木庉嬕庾R(shí)[J]. 新聞導(dǎo)刊,2006(6)

        5.饒軍. 電視新聞拍攝中的剪輯意識(shí)[J]. 中國(guó)科技信息,2005(5)

        6.李化. 關(guān)于電視新聞前期拍攝與后期剪輯的關(guān)系[J]. 新聞天地(下半月刊.2011(1)

        (作者單位:廣州廣播電視臺(tái))

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