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        《紅跑道》藝術(shù)特色分析

        2015-04-09 19:03:25檀方欣
        視聽(tīng) 2015年8期
        關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片

        □ 檀方欣

        《紅跑道》藝術(shù)特色分析

        □ 檀方欣

        真實(shí)細(xì)膩的記錄,使得這部飽含情感的片子成為國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片為數(shù)不多的經(jīng)典之作。其拍攝主題、聲音造型、畫(huà)面造型與鏡頭表現(xiàn)都頗具藝術(shù)特色,對(duì)今天的紀(jì)錄片創(chuàng)作仍有借鑒意義。

        主題;聲音造型;畫(huà)面造型;鏡頭表現(xiàn)

        《紅跑道》是國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的獲獎(jiǎng)較多的紀(jì)錄片之一,獲得了上海國(guó)際電視節(jié)最佳社會(huì)類(lèi)紀(jì)錄片獎(jiǎng)、巴塞羅那國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)、薩格勒布國(guó)際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)、第68屆美國(guó)廣播電視文化成就獎(jiǎng)、中國(guó)國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)非主題類(lèi)大獎(jiǎng)等11個(gè)大獎(jiǎng),這部承載著諸多榮譽(yù)的片子由干超擔(dān)任導(dǎo)演。片子從上海一所體操館里一群練體操的孩子們出發(fā),記錄了他們艱苦的訓(xùn)練生活,并由此展開(kāi),描述了他們的家庭背景。這是中國(guó)紀(jì)錄片史上的一部經(jīng)典之作,其拍攝主題、聲音造型、畫(huà)面造型與鏡頭表現(xiàn)都頗具藝術(shù)特色,對(duì)今天的紀(jì)錄片創(chuàng)作仍有借鑒意義。

        一、拍攝主題

        片子的主角是一群練體操的孩子,主要集中在阿南、大雙小雙兩兄弟、鄧彤、王露凝幾個(gè)人身上。他們的訓(xùn)練生活、家庭生活構(gòu)成了整部片子。該片在2008年北京奧運(yùn)會(huì)時(shí)播出,無(wú)疑是很應(yīng)景的,影片導(dǎo)演從孩子的角度出發(fā),來(lái)展現(xiàn)他們練習(xí)體育的艱辛,同時(shí)也能夠?qū)⑦@種艱辛影射到每一個(gè)體育健兒身上,在這個(gè)特殊的年份,來(lái)展現(xiàn)這種艱辛,是更具深意的。但是,除此之外,我們也應(yīng)該看到,作為兒童這一群體,這些練體操的孩子與眾不同的地方。首先是他們所承擔(dān)的不屬于這個(gè)年齡該承擔(dān)的責(zé)任,比如國(guó)家榮譽(yù)。在這個(gè)體校的幼兒園里,畫(huà)畫(huà)課上,老師跟孩子們說(shuō),要好好訓(xùn)練,為祖國(guó)爭(zhēng)光榮,為人民爭(zhēng)光榮。祖國(guó)和人民的榮譽(yù)這些字眼,放在這些孩子身上太沉重,但是這些孩子似乎是能夠聽(tīng)懂的。此外,他們還承擔(dān)著家庭的責(zé)任。阿南的媽媽在經(jīng)歷了兩個(gè)大兒子被體操隊(duì)退下之后,還是把自己的小兒子阿南送進(jìn)了體操隊(duì),孩子能夠在體操上爭(zhēng)得榮譽(yù)是她的夢(mèng)想,生活的壓力使她沒(méi)有心思打扮,面容蒼老,極不符合自己的年齡。她把所有的希望寄托在阿南身上,“媽媽的希望就托在你身上了”。阿南還是個(gè)幼兒園的小孩子,這些對(duì)于他來(lái)說(shuō),能夠理解嗎?但鄧彤是理解的,她手受傷時(shí)涂藥,哭得一塌糊涂,媽媽說(shuō)咱們不練了吧,問(wèn)你還練不練,小鄧彤帶著淚珠說(shuō)“練”?!伴L(zhǎng)大了我要自己賺錢(qián),買(mǎi)大房子給爸爸媽媽待”,爸爸媽媽聽(tīng)到這些話(huà),笑了,這笑里,一定帶著些許心酸。除了壓在

        孩子身上的責(zé)任外,影片還展現(xiàn)了孩子們的矛盾。比如,鄧彤在爸爸問(wèn)她去北京沒(méi)想過(guò)去看奧運(yùn)會(huì)嗎。鄧彤回答到,那我的體操怎么辦呀,就是這簡(jiǎn)單的一個(gè)回答,暴露了年齡,暴露了無(wú)知,暴露了一切情感。在闡釋影片時(shí),干超曾經(jīng)這樣表示:“事后會(huì)覺(jué)得自己拍這個(gè)片子,就是為這些孩子留下點(diǎn)東西?!钡窃谟^眾看來(lái),影片所表達(dá)的主題是多角度、多層次、多含義的,詮釋的任務(wù)只有觀眾自己才能完成。

        二、聲音造型

        每一部片子,聲音都扮演著至關(guān)重要的角色。同畫(huà)面一樣,聲音也為影片的敘事、抒情、表意增光添彩,同時(shí)也能夠在觀眾心里拓展畫(huà)面空間,引人深思。作為一部紀(jì)錄片,與其他片子不同的是,這部片子整部都沒(méi)有解說(shuō)詞,聲音全部由人物同期聲、有源聲音、音樂(lè)等構(gòu)成。解說(shuō)的取消使得影像表面的客觀性得到最大程度的極致發(fā)揮,也對(duì)畫(huà)面訊道和聲音訊道的配合提出了很高的要求。①人物同期聲包括兩位教練的聲音、孩子的聲音和家長(zhǎng)的聲音。人物同期聲更客觀真實(shí)地表現(xiàn)了影片中的每一個(gè)場(chǎng)景、每個(gè)人的性格特征,能夠讓觀眾實(shí)實(shí)在在地感受到人物的情緒,增強(qiáng)人物的感染力,拉近與觀眾的距離。有源聲音包括了現(xiàn)場(chǎng)除人物同期聲之外的所有聲音,例如現(xiàn)場(chǎng)訓(xùn)練時(shí)的聲音、看電視的聲音(包括阿南看動(dòng)畫(huà)片的聲音、孩子們?cè)谟變簣@看電視的聲音),這些聲音同樣增強(qiáng)了真實(shí)感,使觀眾有身臨其境的感覺(jué),同時(shí)也是影片敘事的一部分,比如在幼兒園看奧運(yùn)會(huì)倒計(jì)時(shí)一周年時(shí),一個(gè)小姑娘告訴另一個(gè)小姑娘自己讓小烏龜練體操的時(shí)候把它摔傷了,還有鄧彤摳手上老繭的畫(huà)面,都與畫(huà)面中電視的聲音融為一體,感情更為濃烈,引人深思。

        除此之外,影片中的配樂(lè)也極具特色。第一段配樂(lè)出現(xiàn)在王露凝和鄧彤練習(xí)單杠的場(chǎng)景中。這首曲子是來(lái)自秋天的蟲(chóng)子的《永恒的小夜曲》,這首曲子放在這部片子里頗具爭(zhēng)議,因?yàn)楦柙~和故事主題看起來(lái)絲毫沒(méi)有聯(lián)系?!拔覑?ài)你恨的,我恨你愛(ài)的,我就是你眼里最骯臟的”,在這個(gè)背景音樂(lè)下,兩個(gè)孩子痛苦地在單杠上堅(jiān)持著。導(dǎo)演把這個(gè)曲子放在這里,是極具主觀感受的,歌曲的近似哭訴和嘶吼的聲音最能體現(xiàn)王露凝和鄧彤的心情,超越極限時(shí)的痛苦。伴隨著這樣的音樂(lè),畫(huà)面出現(xiàn)在觀眾眼前是極具沖擊力的,能夠震撼觀眾的心靈,將影片推向了一個(gè)高潮,隨著王露凝從單杠上下來(lái),音樂(lè)戛然而止。另一處音樂(lè)的使用是在鄧彤在畫(huà)畫(huà)比賽中獲得金牌后插入的,鄧彤戴著金牌,站在椅子上,對(duì)著鏡子里的自己,就像真的得了冠軍,站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上一般。這首配樂(lè)來(lái)自木馬樂(lè)隊(duì)的《我失去了她》,舒緩的搖滾樂(lè)放在這里,像畫(huà)面一樣,頗具溫情色彩。聲音是影片的一部分,與畫(huà)面的配合使用使得整部影片更真實(shí),更易表現(xiàn)情感,同時(shí)也使觀眾更全面地了解感受了影片的主題與感情。

        三、畫(huà)面造型與鏡頭表現(xiàn)

        說(shuō)到該片的畫(huà)面造型時(shí),最有特色,最突出的就是片子中跑道的紅色,片名就出自這里。片子取材于上海盧灣區(qū)少年體校的體操隊(duì)。干超說(shuō)一次和朋友去那里打羽毛球,“先看到了姚明——感覺(jué)沒(méi)有我想象中高——然后我推開(kāi)旁邊的一扇門(mén),滿(mǎn)眼的紅色和上下翻飛的孩子們撲面而來(lái)”。他說(shuō)自己一下子就被觸動(dòng)了。這個(gè)場(chǎng)景是片子開(kāi)場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭,如干超所說(shuō),一下子就被觸動(dòng)了,那抹紅色太鮮亮,甚至有些刺眼。紅色,在片子中是代表希望,同時(shí)也與孩子們?cè)谶@里的艱辛形成映襯。大量出現(xiàn)的紅色與生活場(chǎng)景中的暗淡顏色形成了對(duì)比。

        在這部片子中,導(dǎo)演很少使用場(chǎng)面遠(yuǎn)景或者大全景,運(yùn)用最多的是中近景,在突出人物表情時(shí)使用大量的特寫(xiě)鏡頭。片子中的鏡頭沒(méi)有紛繁復(fù)雜的變換,只是在平和的敘述,技巧應(yīng)用很少。中近景的使用,能夠拉近觀眾與影片人物的心理距離,提升參與感,讓觀眾真真切切地體會(huì)到片中人物的情緒,便于感情的表達(dá)。與其他影片不同的是,《紅跑道》這部片子很少使用空鏡頭,為數(shù)不多的空鏡頭之一是片子的結(jié)尾鄧彤與爸爸在輪渡上時(shí)穿插的夜景的控鏡,這是一個(gè)情節(jié)的過(guò)渡,同時(shí)也展現(xiàn)了城市的繁華,與之前展示的鄧彤家的破敗形成了鮮明的對(duì)比,更能夠突出鄧彤的人物性格。此外,影片中還有幾處頗具特色的長(zhǎng)鏡頭的使用,印象最深的是鄧彤和王露凝練習(xí)單杠時(shí)的固定長(zhǎng)鏡頭。這個(gè)鏡頭持續(xù)了將近50多秒,配合特寫(xiě)的使用,細(xì)致地展現(xiàn)了人物的動(dòng)作、神態(tài),能夠讓觀眾真切地感受到他們的痛苦,并且體會(huì)他們內(nèi)心的掙扎,完整地呈現(xiàn)了練習(xí)單杠的整個(gè)過(guò)程,也把影片推向了一個(gè)高潮。在影片剪輯中,沒(méi)有使用黑場(chǎng)、疊畫(huà)等轉(zhuǎn)場(chǎng)特效,全部使用硬切,這種方式使得片子的敘述更為自然流暢,也使片子的邏輯更完整清晰。最后,片中幾處隱喻鏡頭也頗具光彩。女孩從單杠上掉落,同時(shí)她書(shū)包里的烏龜爬出來(lái),也從臺(tái)子上掉下來(lái),兩者形成呼應(yīng),突出情緒的表達(dá)??偟膩?lái)說(shuō),整部片子的鏡頭平實(shí)自然,邏輯完整,能夠很好地展現(xiàn)人物特征,表達(dá)人物情緒。

        就像68屆美國(guó)廣播電視文化成就獎(jiǎng)對(duì)《紅跑道》的評(píng)價(jià):“《紅跑道》是一部深深打動(dòng)人心的作品,探究體操世界的法則,并構(gòu)建了國(guó)家身份下微妙的潛在情感。優(yōu)美的攝影,溫和的呈現(xiàn),以及對(duì)這個(gè)世界人口最多的國(guó)家如何制造完美的令人嘆服的觀察,是我們授予《紅跑道》Peabody award的原因?!闭鎸?shí)細(xì)膩的記錄,使得這部飽含情感的片子成為國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片為數(shù)不多的經(jīng)典之作。

        注釋?zhuān)?/p>

        ①白雨竹. 論紀(jì)錄片《紅跑道》的紀(jì)實(shí)語(yǔ)言[J].中國(guó)傳媒科技,2012(12)

        (作者系河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院本科生)

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