□ 盧家強(qiáng)

細(xì)節(jié)決定成敗
——紀(jì)錄片《醫(yī)院里的故事》包裝實(shí)例分析

□ 盧家強(qiáng)

節(jié)目包裝是電視中一個(gè)不可或缺的流程，制作的質(zhì)量直接影響節(jié)目的收視率。沒有包裝的節(jié)目，就等同于主持沒有化妝就直播新聞，觀眾第一反應(yīng)肯定就是轉(zhuǎn)臺(tái)，可見其重要價(jià)值所在。在國(guó)外各種充滿創(chuàng)意的電視節(jié)目包裝沖擊下，國(guó)內(nèi)近幾年的電視節(jié)目包裝迅速發(fā)展起來，但在創(chuàng)意及細(xì)節(jié)方面都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及高級(jí)特效創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的出品。

2014年，我們接到首部現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片《醫(yī)院里的故事》的拍攝任務(wù)，我承擔(dān)的是整個(gè)節(jié)目的包裝?！夺t(yī)院里的故事》的包裝偏向紀(jì)實(shí)，從整體包裝到鏡頭剪輯的各個(gè)細(xì)節(jié)，都必須要遵循這一原則。

整個(gè)紀(jì)錄片的包裝包括片頭、單集標(biāo)題、地名和人名提示條、事件引導(dǎo)字幕、過場(chǎng)模板、鏡頭特技、片尾及下集預(yù)告模板等。最開始也是最重要的就是片頭的制作，這將關(guān)系到觀眾對(duì)整個(gè)紀(jì)錄片的第一感受。片頭的主題必須清晰明了，畫面樸實(shí)不造作，但仍能撼動(dòng)人心，留有懸念，心電圖貫穿整個(gè)包裝，這是這個(gè)紀(jì)錄片片頭的創(chuàng)作主線。

一、框架結(jié)構(gòu)打基礎(chǔ)

做事決不能固步自封，做井底之蛙。每次制作之前，我都會(huì)到處尋找相關(guān)方面的先例，從國(guó)內(nèi)到國(guó)外，從個(gè)人到專業(yè)團(tuán)隊(duì)，從廣告到MTV，從影視劇到電影，都會(huì)被我一一剖析，取其精華去其糟粕，讓自己心中有數(shù)，大膽發(fā)揮。

幾年前通常以大量花俏的影視素材與實(shí)拍素材結(jié)合，分散了觀眾注意力?；蛘呖鋸埖奶匦В植诘募?xì)節(jié)，這種做法早已與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)。而國(guó)外很多特效團(tuán)體在攝影棚拍攝，3D場(chǎng)景，虛實(shí)結(jié)合，大膽創(chuàng)新，已經(jīng)是好萊塢的制作水平。這在地方臺(tái)顯然不合適，不過在構(gòu)思方面可以參考。最初構(gòu)思是，一名醫(yī)護(hù)人員，從一名普通人，穿上白大褂，戴口罩，配上聽診器、帽子、手套等，這一過程貫穿于整個(gè)片頭。期間穿插一些醫(yī)院環(huán)境和病人運(yùn)送等之類的鏡頭，最后這名醫(yī)護(hù)人員正式投入工作，搶救、手術(shù)接連而上，迅速帶動(dòng)觀眾情緒，動(dòng)靜結(jié)合。不過這一方案最終放棄，原因是要重新拍攝這一組素材必須要牽涉到攝像燈光和醫(yī)護(hù)人員等，并且時(shí)間有限。第二方案只能在現(xiàn)有素材上提煉，片頭開始，早晨的醫(yī)院看似平靜溫暖，有些醫(yī)生準(zhǔn)備就緒，有些醫(yī)生已經(jīng)投入工作，急診、搶救、分娩、手術(shù)等鏡頭根據(jù)音樂節(jié)奏剪輯，特寫、細(xì)節(jié)要充分發(fā)揮其效果，運(yùn)用3D技術(shù)，達(dá)到強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。

主線確定后到了落實(shí)素材的階段了。前期看似簡(jiǎn)單的主題，后期卻是一個(gè)復(fù)雜的工序。

在選擇適當(dāng)?shù)乃夭倪^程中，遇到的問題并不少。首先前期我并沒有跟隨攝制組一起深入前線，對(duì)于鏡頭的分類處于相當(dāng)大的弱勢(shì)，這將導(dǎo)致今后在鏡頭選擇上事倍功半。不過這不能成為這個(gè)片頭的夭折點(diǎn)，經(jīng)過多番與各分集編導(dǎo)的深入溝通，基本可以在腦海里形成素材關(guān)系鏈，在需要的時(shí)候可以向編導(dǎo)索取腦海中所想象的素材。

第二，拍攝的畫面基本偏向紀(jì)實(shí)，這也是這部紀(jì)錄片所要求的。但單靠攝影師拍攝回來的現(xiàn)場(chǎng)鏡頭，是很難達(dá)到片頭的要求。片頭音樂開始部分調(diào)子較為寧?kù)o，因此必須要有一個(gè)匹配的鏡頭，用醫(yī)院人來人往的鏡頭顯然行不通，這樣已經(jīng)排除大部分的素材。無人的醫(yī)院空鏡頭又顯得醫(yī)院的陰森，會(huì)令觀眾產(chǎn)生不安定感覺，這時(shí)候只能補(bǔ)拍一批更適合的鏡頭，與編導(dǎo)和攝影師溝通后，利用早上六點(diǎn)鐘的陽(yáng)光透過窗口投射在醫(yī)院的設(shè)備和白袍上，讓觀眾感受出來這是醫(yī)院一天的開始，這樣片頭才順利展開。

緊接著就是幾組醫(yī)生剛開始進(jìn)入工作狀態(tài)的畫面。中間部分音樂節(jié)奏加快，配合幾組短鏡頭，包括急救車快速開出和醫(yī)生現(xiàn)場(chǎng)搶救等，提高緊迫感。利用鏡頭從遠(yuǎn)處快速推到輸血管里的血滴至滿屏，還能從血滴中看到孕婦在手術(shù)臺(tái)上忍受分娩之痛，助產(chǎn)士在旁邊努力幫助孕婦，讓片頭后段達(dá)到高潮。最后利用心電圖把片名有機(jī)地連接在一起，這既符合醫(yī)院這個(gè)主題，又令片名標(biāo)題充滿動(dòng)感，片尾也是利用心電圖貫穿，跳動(dòng)的心電圖易與觀眾產(chǎn)生共鳴。

二、增加細(xì)節(jié)添色彩

為了讓觀眾能看到充滿紀(jì)實(shí)感的片頭，讓觀眾多感受內(nèi)容而不被特技所分散注意力，因此每一個(gè)鏡頭都運(yùn)用了大量的影視特技，比如后期添加景深、移除鏡頭中雜物、二維轉(zhuǎn)三維、實(shí)景添加虛擬物體、二次曝光、增加光影、色調(diào)調(diào)整等，豐富的細(xì)節(jié)令每一個(gè)鏡頭都成為一個(gè)單獨(dú)作品。

為了表現(xiàn)出手術(shù)室緊張的氣氛，除了利用音樂節(jié)奏之外，時(shí)間也是非常好的元素之一，但一個(gè)鏡頭怎么能表現(xiàn)出兩個(gè)元素，但又不是硬生生地疊加上去呢？在創(chuàng)新手法的基礎(chǔ)上，最后在傳統(tǒng)膠片的二次曝光效果上找到了靈感。參考了多張的傳統(tǒng)膠片二次曝光之后，利用數(shù)字特效，使時(shí)鐘成負(fù)片疊加在手術(shù)臺(tái)上，移動(dòng)的秒針完美地呈現(xiàn)出手術(shù)室爭(zhēng)分奪秒的視覺效果，這也是此片頭的亮點(diǎn)之一。

其中的一個(gè)分鏡頭是攝像機(jī)推向輸血管中的一滴血液應(yīng)用了3D特效，但是為了不顯得3D特技太搶眼，在

細(xì)節(jié)上下了較多功夫。血滴的建模要符合現(xiàn)實(shí)世界，下落中的血滴不是一個(gè)完美的球形，后面跟著的小血滴與其發(fā)生融合等，這些細(xì)節(jié)都必須得到重視。

三、融入氣氛活起來

在后期剪輯中，接近十萬分鐘的素材量注定給后期制作師帶來嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。先從素材整理、分類、篩選，然后才能進(jìn)行正常的后期制作階段，每一集的初編大概的耗時(shí)為10天，精編耗時(shí)約4天時(shí)間。

如此大量的素材很容易會(huì)讓剪輯師陷入迷茫的狀態(tài)，要編輯出有血有肉的故事，必須要全情投入到主人公的現(xiàn)場(chǎng)狀態(tài)，了解醫(yī)生是如何用心去搶救病人，與病人溝通，也要以一個(gè)患者的思維，與鏡頭中患者一起與病魔斗爭(zhēng)，相信醫(yī)生能幫助他們，產(chǎn)生矛盾時(shí)客觀看待事情，這都可以幫助在剪輯的時(shí)候提升故事的可看性。同時(shí)為了避免場(chǎng)景單一、故事同質(zhì)化，我們必須有選擇地跳出手術(shù)室，向其它地方擴(kuò)展。因此，這個(gè)故事在片中的呈現(xiàn)，是以患者和患者家屬為主要人物，通過他們，側(cè)面描繪醫(yī)生、護(hù)士在面對(duì)這種生死抉擇時(shí)，不輕易放棄的醫(yī)療態(tài)度，和他們?cè)谑中g(shù)臺(tái)上精益求精的專業(yè)素養(yǎng)。

由于醫(yī)院的每個(gè)地點(diǎn)燈光復(fù)雜，每個(gè)鏡頭都必須調(diào)整白平衡和亮度，最難調(diào)整的就是手術(shù)室無影燈照射下的鏡頭，巨大的亮度反差限制了調(diào)整的可控性，必須做到高亮部分不至于失真，陰影部分仍然能夠保留細(xì)節(jié)，不過這次也得益于攝影器材優(yōu)秀的畫質(zhì)，而不至于無計(jì)可施。現(xiàn)場(chǎng)的聲音也是非常棘手，嘈雜的環(huán)境使得某些采訪和重要場(chǎng)合的聲音聽不清楚，像急救車的鳴笛聲太大而使得無法清晰地提取車內(nèi)的對(duì)話聲，這是后期制作無法挽救的致命傷，此時(shí)專業(yè)的雙聲道抗干擾的錄音設(shè)備顯得尤其重要。音樂剪輯在紀(jì)錄片中也非常重要，有意識(shí)地運(yùn)用音樂能帶動(dòng)觀眾的情緒，但過度的使用配樂則會(huì)使觀眾反感或產(chǎn)生疑惑，這考驗(yàn)到一個(gè)編導(dǎo)對(duì)整片節(jié)奏的把握能力。在醫(yī)生緊急搶救時(shí)，配上快節(jié)奏的音樂，會(huì)讓觀眾心情跟著緊張；在醫(yī)生看到無法救治的病人時(shí)，我們明顯看到醫(yī)生當(dāng)時(shí)沉重的心情，此時(shí)配樂可以用緩慢低沉的音樂，以突出這個(gè)氣氛，連我們自己都會(huì)被這樣的場(chǎng)景所感動(dòng)，這就是配樂帶來的效果。但這次的配樂的確還有提升的地方，必須具備更加專業(yè)的配樂知識(shí)才能使成品升華。

四、感動(dòng)自己才能感動(dòng)觀眾

從真實(shí)事件中收獲的感動(dòng)，才會(huì)迸發(fā)出足以讓人信服的力量。

攝制組長(zhǎng)時(shí)間在醫(yī)院的親身體驗(yàn)，豐富的所見所聞，為《醫(yī)院里的故事》后期創(chuàng)作提供了大量鮮活的素材，一句句有力的解說詞也應(yīng)運(yùn)而生：

“在這里，時(shí)間是模糊的，幾乎分不出白天與黑夜；在這里，時(shí)間是清晰的，必須做到分秒必爭(zhēng)?！?/p>

“每一個(gè)新生命的降臨，都為這個(gè)世界帶來了希望和未來；每一個(gè)孩子，都為家庭增添了一份幸福和歡笑。當(dāng)我們徜徉在這份幸福中的時(shí)候，是否還記得那些仍然堅(jiān)守著的醫(yī)生和護(hù)士呢？”

“對(duì)于患者和患者家屬來說，在這里，似乎只有醫(yī)生才是生存與死亡的主宰者?！?/p>

作為現(xiàn)實(shí)類題材的節(jié)目，有一點(diǎn)是不能繞開的，那就是醫(yī)患關(guān)系的真實(shí)反映。醫(yī)護(hù)人員長(zhǎng)期與患者打交道，時(shí)間長(zhǎng)了，難免會(huì)有些矛盾。在剪輯中，我們的鏡頭沒有回避現(xiàn)實(shí)，而是真實(shí)反映了現(xiàn)實(shí)。其實(shí)，醫(yī)護(hù)人員們也常說，解決醫(yī)患關(guān)系緊張的重要舉措，就是多和患者和家屬溝通，之所以出現(xiàn)了較為緊張的矛盾，多數(shù)是因?yàn)闇贤ú蛔銓?dǎo)致的。

基層里有太多平凡而又感人至深的故事，有多少人在普通的崗位上書寫著不平凡的人生？這些人雖然沒有驚人的豪言壯語，也沒有可歌可泣的英雄事跡，卻有一顆赤誠(chéng)之心，在平凡的崗位上無私奉獻(xiàn)著。這樣的人，這樣的故事，恰恰是我們的傳播工作所要擦亮放光的感人故事。回首這歷時(shí)一年的制作過程，那些發(fā)生在醫(yī)院里的故事帶來的感動(dòng)與唏噓，恐怕會(huì)一直讓我難以忘懷。更重要的是，這一年來，我收獲了新的經(jīng)驗(yàn)，也讓我更加堅(jiān)定地遵守紀(jì)錄片亙古不變的創(chuàng)作原則——真實(shí)。因?yàn)槲蚁嘈牛簭恼鎸?shí)事件中收獲的感動(dòng)，才會(huì)迸發(fā)出足以讓人信服的力量。

紀(jì)錄片《醫(yī)院里的故事》使得制作師們?cè)诤笃谥谱鞣矫嬗辛诵碌募寄芡黄?、新的?chuàng)作靈感和新的感官見識(shí)，制作出來的效果也是比以往的專題片有更好的觀賞性，但是在制作水平上與國(guó)內(nèi)外高水準(zhǔn)制作團(tuán)隊(duì)相比還有較大的差距，后期制作師們未來生存的方向，只能是不斷地學(xué)習(xí)，超越自己。在剪輯期間，我們看到了人的生、老、病、死，每天都在這里重復(fù)上演，令我們?cè)谶駠u生命無常的同時(shí)，也時(shí)時(shí)告誡自己，還擁有希望和可以做夢(mèng)的我們，能跑、能跳、能笑，又有什么理由來黯然傷神呢？所以，我們要在有限的生命里，珍惜眼前的幸福，珍惜寶貴的時(shí)間，去勇敢地實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。

（作者單位： 廣東中山廣播電視臺(tái)）