□ 韓長江

“情景再現(xiàn)”與歷史紀(jì)錄片創(chuàng)作

□ 韓長江

在電視紀(jì)錄片領(lǐng)域，以歷史為核心內(nèi)容的歷史題材紀(jì)錄片占據(jù)了重要的分量，在中國擁有廣闊的觀眾市場(chǎng)，是大眾喜聞樂見的文化藝術(shù)形式。由于歷史觀的不斷變化，歷史紀(jì)錄片在不同年代呈現(xiàn)出風(fēng)格迥異的特征。由于攝制技術(shù)的發(fā)展，以及史學(xué)界的觀念更新和推動(dòng)，在當(dāng)今時(shí)代，史學(xué)界最為流行的觀點(diǎn)之一，即“新歷史主義”，對(duì)新世紀(jì)歷史題材紀(jì)錄片產(chǎn)生了深刻影響。

一、歷史紀(jì)錄片中新歷史主義的基本觀點(diǎn)及影響

新歷史主義的觀點(diǎn)是，今天的我們永遠(yuǎn)無法親歷真正的歷史，我們對(duì)歷史的了解都來自文本，歷史僅僅是人類“敘事的一種集合”①，充滿著主觀性。傳統(tǒng)的歷史主義認(rèn)為，歷史有規(guī)律可循，人們通過部分歷史事件總結(jié)出歷史規(guī)律，其他歷史事件可以以適合歷史規(guī)律解讀的方式加以整合。但是，新歷史主義更強(qiáng)調(diào)歷史的主觀敘事，認(rèn)為對(duì)細(xì)小的事件加以不同的解讀，能得出不同的歷史結(jié)論。在新歷史主義的觀念中，紀(jì)錄片也被納入歷史敘事的體系。

在新歷史主義觀念的影響下，歷史敘述的結(jié)構(gòu)性元素不再是觀念或道理，而是回歸到一個(gè)個(gè)歷史事件甚至是歷史片段，敘述視角從宏觀轉(zhuǎn)向微觀，解說詞的話語形態(tài)也由之前的論述方式轉(zhuǎn)向描述方式。在講述這些歷史片段時(shí)，編導(dǎo)們充分運(yùn)用虛構(gòu)手法，或是營造懸念，或是強(qiáng)化戲劇沖突，或是細(xì)節(jié)鋪墊，使得歷史片段走上劇情化的風(fēng)格。因此，情景再現(xiàn)成為新歷史主義影響下歷史紀(jì)錄片的主要?jiǎng)?chuàng)作手法

傳統(tǒng)的歷史紀(jì)錄片限于電視語言不能通過紀(jì)實(shí)的方式呈現(xiàn)歷史事件，加之對(duì)于紀(jì)錄片“真實(shí)性”的理解過于僵化，編導(dǎo)們反復(fù)使用四大元素，即歷史資料畫面（圖片和視頻）、歷史遺跡畫面、事件親歷者或見證人采訪和配音解說，表現(xiàn)方式十分單調(diào)乏味。而在新歷史主義觀念影響下，所謂的“真實(shí)”，都只不過是相對(duì)真實(shí)而已，編導(dǎo)們個(gè)性化、藝術(shù)化的創(chuàng)作手法層出不窮，而紀(jì)實(shí)藝術(shù)與劇情藝術(shù)的交織造就了紀(jì)錄片制作手法的創(chuàng)新?！扒榫霸佻F(xiàn)”就是紀(jì)錄片語境中體現(xiàn)新歷史主義觀念之歷史敘述的主觀性最典型的事例，主要運(yùn)用真人扮演的方式彌補(bǔ)歷史影像匱乏的缺陷，其影像本質(zhì)則是電影化的攝制方式在紀(jì)錄片上的體現(xiàn)。這一表現(xiàn)手法于20世紀(jì)90年代中期傳入中國，經(jīng)歷了排斥、接受但限制、發(fā)展、強(qiáng)化等階段，“情景再現(xiàn)”的畫面由模糊到清晰，由場(chǎng)景再現(xiàn)到細(xì)節(jié)再現(xiàn)，甚至對(duì)白、眼神的全方位電影化呈現(xiàn)，主觀化程度越來越濃烈。目前為止，“情景再現(xiàn)”表現(xiàn)手法主要圍繞設(shè)置核心人物、營造懸念及氣氛、細(xì)節(jié)、數(shù)字特效這四個(gè)問題展開。

二、設(shè)置核心人物是紀(jì)錄片走向電影化、劇情化的關(guān)鍵

核心人物具有鮮活性，具有命運(yùn)感，更有利于跌宕起伏的情節(jié)化設(shè)置。比起枯燥無味的先后發(fā)生的一個(gè)個(gè)歷史事件，核心人物作為一個(gè)“個(gè)體生命”，與觀眾的距離更親近。通常編導(dǎo)們會(huì)將核心人物作為一條線索，重新編排歷史事件或串聯(lián)歷史片段。比如紀(jì)錄片《圓明園》，編導(dǎo)通過宮廷畫家郎世寧的視角看待在圓明園發(fā)生的各種宮闈事件。郎世寧經(jīng)常出入宮殿、皇家園林，但他卻又不屬于皇室中人，更重要的是，他作為一個(gè)密切接觸東方人的西方人形象出現(xiàn)在中國歷史上。編導(dǎo)選擇郎世寧作為核心人物，通過他來講述皇室的生活，既不失權(quán)威性，又不失客觀性。

三、“情景再現(xiàn)”是營造懸念氣氛的主要手法之一

在“情景再現(xiàn)”手法介入紀(jì)錄片領(lǐng)域之初，由于受到來自“真實(shí)性”的限制，在鏡頭運(yùn)用上往往使用虛化影像、剪影等效果，營造出懸疑、恐怖、驚悚氣氛，有效地為紀(jì)錄片在情緒上增添魅力。比如系列紀(jì)錄片《隱蔽戰(zhàn)線》中的《龍?zhí)度堋?，顧順章被捕、槍殺白鑫等段落就是通過剪影鏡頭配上快節(jié)奏剪輯、激烈的音效來營造懸念。隨著大眾對(duì)“情景再現(xiàn)”手法的逐步認(rèn)可，再現(xiàn)時(shí)使用的鏡頭早已超出了虛化影像、剪影等，往往作為一個(gè)故事（尤其是一段野史）的敘述起點(diǎn)，引發(fā)觀眾繼續(xù)觀看的興趣。

四、“情景再現(xiàn)”在歷史題材紀(jì)錄片中細(xì)節(jié)表現(xiàn)的程度上進(jìn)一步擴(kuò)大

新的細(xì)節(jié)是推動(dòng)情節(jié)的重要因素，也是故事中最生動(dòng)、最真切的部分。再加上紀(jì)錄片的史料越來越關(guān)注包括野史在內(nèi)的奇聞?shì)W事，細(xì)節(jié)部分的充分呈現(xiàn)，更加增強(qiáng)了紀(jì)錄片的吸引效果。起初，“情景再現(xiàn)”在細(xì)節(jié)方面只是呈現(xiàn)動(dòng)作細(xì)節(jié)，如紀(jì)錄片《共產(chǎn)黨宣言》中模擬馬克思書寫文獻(xiàn)的手和筆的特寫。到后來的紀(jì)錄片《大明宮》則不辭辛苦地為歷史人物編寫臺(tái)詞，由專業(yè)演員甚至是著名演員（如飾演唐太宗的劉長純等）扮演歷史人物，如同一部史詩劇情片。但是，即使劇情化程度如此之高，其邏輯還是依靠解說詞搭建，而非歷史故事本身，所以仍屬于專題片（歸屬于歷史題材紀(jì)錄片）。

五、數(shù)字特效也是“情景再現(xiàn)”常用的手法之一

對(duì)于年代久遠(yuǎn)的歷史場(chǎng)景，觀眾很難再見到昔日的容貌。利用數(shù)字特效技術(shù)可以讓觀眾身臨歷史場(chǎng)景，更有利于歷史觀念的傳輸。此外，數(shù)字特效帶有明顯的虛擬性，觀眾不會(huì)以假亂真，這也就避開了“真實(shí)性”帶來的禁錮。

注釋：

①（英）阿雷恩·鮑爾德溫等. 文化研究導(dǎo)論（修訂版）[M].高等教育出版社，2004：200

1.張堯臣. 記錄歷史：中國歷史題材紀(jì)錄片的興起及其狀況研究[D]. 華東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2007

2.馬遙. 新歷史主義視野下中國21世紀(jì)歷史紀(jì)錄片研究[D]. 南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2011

（作者單位：新疆巴州電視臺(tái)）