采訪、整理/程瑤

?

伊西斯·穆森登針線縫出的“納尼亞世界”

采訪、整理/程瑤

當(dāng)一部電影制作完成，那些精美華麗的服裝卻面臨著一個(gè)問(wèn)題：對(duì)于制片廠的會(huì)計(jì)們來(lái)說(shuō)，這些“僅為一部電影制作的”資產(chǎn)很難多次利用，而將他們妥善存檔又是一項(xiàng)耗費(fèi)人力物力財(cái)力的巨大工程。像許多行業(yè)一樣，電影服裝也有其收藏家和收藏模式，而這些收藏家為電影服裝提供了熒幕之外的新生命，甚至有些收藏家將其轉(zhuǎn)化成了新的盈利模式。

成為一名合格的電影服裝收藏家也并非易事。首先，需熟知電影服裝的制作加工流程和技法，要對(duì)流行文化和歷史有一定了解，同時(shí)還要精通電影藝術(shù)，才能理解一件或者一套電影服裝背后所承載的藝術(shù)價(jià)值和非凡故事。

拉里·麥奎因（Larry McQueen）就是這樣一位居住在洛杉磯的電影服裝收藏家，他的收藏室里完整保存著安吉麗娜·朱莉、凱瑟琳·赫本、弗蘭克·辛納屈等好萊塢幾代大明星穿過(guò)的電影服裝。當(dāng)攝影師們需要為即將出版的新書(shū)《電影服裝設(shè)計(jì)典藏》（The Collection of Motion Pictures Costume Design）拍攝大片時(shí)，他的收藏室變成了天然影棚。拉里不僅僅提供藏品作為拍攝資料，更多次在國(guó)內(nèi)外舉辦過(guò)服裝設(shè)計(jì)展覽，其中就包括了轟動(dòng)一時(shí)的“好萊塢服裝”展覽。

藏家格雷戈·施賴納（Greg Schreiner）的目光則不僅限于電影服裝的收藏與保護(hù)，作為鋼琴家和作曲家，他為電影服裝創(chuàng)造了走上舞臺(tái)的新生命。他參與制作的音樂(lè)劇《Hollywood Revisited:A Musical Revue》之中，舞臺(tái)劇演員們穿著著瑪麗蓮·夢(mèng)露等大明星曾穿過(guò)的戲服，在舞臺(tái)上演出，而這些曾經(jīng)在大熒幕上光輝一時(shí)的電影服裝，則成了舞臺(tái)上的新星。

另一位收藏家布里安娜·利維（Breanna Livie）的收藏重心是把每一套服裝正確存檔。對(duì)于布里安娜來(lái)說(shuō)，這套服裝曾經(jīng)在哪部電影中，由哪位演員穿著，都有其歷史和文化上的重要意義。

人物小傳

伊西斯畢業(yè)于世界設(shè)計(jì)名校帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院，從小就立志成為一名服裝設(shè)計(jì)師。伊西斯的媽媽是位優(yōu)秀的裁縫，家中獨(dú)女的她童年就在媽媽的耳濡目染下長(zhǎng)大，學(xué)會(huì)縫紉自己的衣服。而住在好萊塢這個(gè)電影王國(guó)，也給了伊西斯感知電影的獨(dú)特方式。經(jīng)常在街上碰到有電影在拍攝，讓她把服裝設(shè)計(jì)師的夢(mèng)想與電影聯(lián)接起來(lái)?！拔蚁矚g好故事，也熱愛(ài)進(jìn)入別人構(gòu)建的世界，其實(shí)這跟成為一個(gè)演員的心路歷程很相像?！币廖魉乖诓稍L中如是說(shuō)。從學(xué)校畢業(yè)以后，伊西斯先后跟隨過(guò)電影服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的翹楚安·羅斯（Ann Roth，設(shè)計(jì)過(guò)《英國(guó)病人》、《朗讀者》等奧斯卡獲獎(jiǎng)影片）、簡(jiǎn)·格林伍德（Jane Greewood，設(shè)計(jì)過(guò)《拜金一族》等電影）和山托·羅夸斯妥（Santo Loquasto，《藍(lán)色茉莉》藝術(shù)指導(dǎo)），直到她在頗受爭(zhēng)議的電影《美國(guó)精神病人》中，憑借自己的設(shè)計(jì)，獲得了整個(gè)行業(yè)的關(guān)注。

設(shè)計(jì)師伊西斯·穆森登

女巫白色長(zhǎng)裙的底座是用生羊毛和絲綢反復(fù)漂洗，才得到想要的形狀。然后我們將所有的模型黏在一起，做出水流的動(dòng)感，表現(xiàn)服裝的動(dòng)態(tài)。

自從2010年第三部《納尼亞傳奇：黎明踏浪號(hào)》后，這個(gè)系列似乎沒(méi)有了繼續(xù)拍攝的聲音。2015年6月，編劇大衛(wèi)·馬戈在自己的社交網(wǎng)絡(luò)上公布，他已經(jīng)寫(xiě)完《納尼亞傳奇：銀椅》第一稿劇本。在經(jīng)歷了更換制作公司風(fēng)波后，這個(gè)非官方的消息還是挺令人振奮的，因?yàn)槟切┤A衣美服、奇幻場(chǎng)景展現(xiàn)給我們一個(gè)從未想象過(guò)的“納尼亞世界”。

伊西斯·穆森登就是這個(gè)世界的構(gòu)筑者之一。但她的作品遠(yuǎn)不止這些：《宇航員的妻子》、《美國(guó)精神病人》、《史萊克》系列、《墜入地獄》、《金剛狼2》等，都由她做服裝設(shè)計(jì)。

但無(wú)論《美國(guó)精神病人》還是《金剛狼2》都沒(méi)有帶給伊西斯像《納尼亞傳奇》一樣的成就——提名奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)。要為影片中數(shù)不勝數(shù)的獸人設(shè)計(jì)各異的服裝，同時(shí)還要為四個(gè)孩子設(shè)計(jì)出高貴勇敢，卻又童真可愛(ài)的衣著，對(duì)伊西斯來(lái)說(shuō)，是個(gè)全新的挑戰(zhàn)。

《電影》：做這樣一部奇幻著作改編的電影，還需要閱讀原著嗎？

伊西斯：其實(shí)對(duì)于任何電影項(xiàng)目，第一次閱讀的印象非常重要，你永遠(yuǎn)都無(wú)法忘記第一次的新鮮感，而其中產(chǎn)生的創(chuàng)意可能就是你將來(lái)在執(zhí)行項(xiàng)目的時(shí)候會(huì)回過(guò)頭來(lái)尋找的。

《電影》：正式工作從什么時(shí)候開(kāi)始？伊西斯：我從角色分析開(kāi)始，他們都是誰(shuí)，他們都會(huì)做什么，而當(dāng)選角工作結(jié)束以后，我就會(huì)把演員們的性格和外在特點(diǎn)也納入設(shè)計(jì)的考慮之中。調(diào)研結(jié)束，開(kāi)始設(shè)計(jì)草稿的繪制。然后是布料的編織、漂洗和刺繡等等，然后裁縫就會(huì)根據(jù)草圖制作出模板供演員試裝。試裝結(jié)束，所有圖案、刺繡就可以開(kāi)始縫制到布料上，這才是服裝制作的開(kāi)始。之后等待我們的是更多試裝、調(diào)整，配飾的設(shè)計(jì)和制作。直到最后一次試裝通過(guò)導(dǎo)演的認(rèn)可，服裝就可以穿在演員身上，出現(xiàn)在攝影機(jī)前。當(dāng)然，我們替身也需要制作服裝，比如我們?yōu)槁段髦谱髁?2套藍(lán)裙子，鏡頭前看到的只是這件簡(jiǎn)潔的裙子，但背后卻付出大量的人力物力。

《電影》：白女巫的服裝制作過(guò)程復(fù)雜嗎？

伊西斯：白女巫實(shí)在是個(gè)挑戰(zhàn)，一開(kāi)始我們請(qǐng)威塔（Weta）提供了大概97種不同設(shè)計(jì)，但都不特別滿意。所以我重新考慮這個(gè)角色的造型，并和美術(shù)指導(dǎo)羅格·福特（Roger Ford）一起討論出冰雪造型這個(gè)想法，同時(shí)參考了我兒子提出的白女巫這個(gè)角色的造型應(yīng)該“融入”而非“對(duì)立”納尼亞世界的主意。我和新西蘭一位很有經(jīng)驗(yàn)和想法的材質(zhì)設(shè)計(jì)師薩拉·謝巴德（Sara Shepard）合作，幾周后，她用不同的技法制作了不同的材質(zhì)樣品，那個(gè)過(guò)程讓人非常興奮。

那件白色長(zhǎng)裙的底座是用生羊毛和絲綢反復(fù)漂洗，才得到想要的形狀。然后我們將所有的模型黏在一起，做出水流的動(dòng)感，表現(xiàn)服裝的動(dòng)態(tài)。我希望整件衣服的感覺(jué)是和白女巫無(wú)縫貼合，外人看起來(lái)不知道她怎么穿或要怎么脫掉，就像要使用魔法才能穿上一樣。之后我們用金屬線串起六七層蕾絲，做出想要的顏色。我們的技術(shù)人員不停地縫制用專門(mén)燒制的材料做成的咔吱作響的“冰線”。線的部分完成后，背部的部分也燒制了出來(lái)，再同做好的裙子無(wú)縫縫合。此外，我們還有一個(gè)團(tuán)隊(duì)是專門(mén)制作衣服的內(nèi)部支撐，才能把剛剛提到的那些材質(zhì)貼合在一起。

《電影》：你曾在采訪中談到四個(gè)孩子的服裝靈感部分來(lái)源于拉斐爾前派藝術(shù)家們的畫(huà)作，這兩者之間有什么共同點(diǎn)？

伊西斯：《納尼亞傳奇：魔法師的外甥》（系列小說(shuō)第一部）發(fā)生在1900年，我指的是地球年代，而非納尼亞世界里的年代。拉斐爾前派（Pre-Raphaelite Brotherhood，又常被譯為前拉斐爾派，是1848年在英國(guó)興起的美術(shù)改革運(yùn)動(dòng)。）正巧在那個(gè)時(shí)代流行，大概從1860年左右開(kāi)始。絢爛靈魅的拉斐爾前派的藝術(shù)風(fēng)格和我預(yù)想中的納尼亞世界的風(fēng)格也很契合，所以在設(shè)計(jì)裙子的刺繡紋理時(shí)用了一些那個(gè)時(shí)期的流行圖案。

《納尼亞傳奇》中的人馬獸造型

《電影》：四個(gè)孩子在納尼亞世界中王位登基大典所穿的服裝非常搶眼，靈感來(lái)源于什么？

伊西斯：每個(gè)孩子的服裝都參考了大量油畫(huà)和圖片素材，而每個(gè)王冠都是純手工制作，由數(shù)不勝數(shù)的零片組裝鍍成，因?yàn)橥豕诙茧[含著每個(gè)孩子代表的不同主題，因此這些王冠就是精美的藝術(shù)品。材質(zhì)也是我設(shè)計(jì)的重要部分。蘇珊代表水仙花，我設(shè)計(jì)了一個(gè)相關(guān)圖案，印刷到絲絨上，再把金葉手工縫上去，對(duì)我而言，制作過(guò)程是個(gè)美妙的過(guò)程。所以我將我的團(tuán)隊(duì)分三組，一組延續(xù)第一部納尼亞世界的風(fēng)格，第二組主要設(shè)計(jì)臺(tái)爾馬居民的服裝，第三組主要設(shè)計(jì)臺(tái)爾馬軍隊(duì)的服裝。通常我們會(huì)從主角的設(shè)計(jì)開(kāi)始，但是這次不同，從士兵盔甲開(kāi)始設(shè)計(jì)。我去了紐約大都會(huì)博物館，館長(zhǎng)給我展示了他們收藏的許多兵器和盔甲。我從一副西藏士兵盔甲中得到靈感，又融入了西班牙盔甲和西班牙文藝復(fù)興

《電影》：設(shè)計(jì)理念上，《納尼亞傳奇：凱斯賓王子》和第一部有什么不同？

伊西斯：四個(gè)孩子都長(zhǎng)大了，變得更加成熟，也更勇于戰(zhàn)斗。而他們回到納尼亞去統(tǒng)治這個(gè)他們?cè)?jīng)統(tǒng)治過(guò)的國(guó)度時(shí)，需要對(duì)新的任務(wù)做好準(zhǔn)備。我的設(shè)計(jì)也會(huì)更加偏向這個(gè)主題。臺(tái)爾馬人是第二部中新的文化族群，時(shí)期的盔甲元素，完成了臺(tái)爾馬軍隊(duì)盔甲的設(shè)計(jì)。

《電影》：臺(tái)爾馬文化感覺(jué)在片中美麗而又野蠻？

伊西斯：我們專程去了意大利和西班牙采風(fēng)，這兩個(gè)地方是臺(tái)爾馬人文化最重要的靈感來(lái)源。在意大利我找到一本關(guān)于撒丁島人的書(shū)籍，里面詳細(xì)記載了中世紀(jì)這座島嶼上人們的古老文明。從這本書(shū)里獲得大量靈感，包括服裝的版型、鞋履、有可能運(yùn)用在王室服裝或者平民服裝上的元素等等。而在西班牙，我造訪了普拉多博物館（Prado Museum），讓我重新愛(ài)上了那些多米尼克斯·希奧托科普羅斯的美麗杰作。他獨(dú)特的審美，從他畫(huà)作中傳達(dá)出的溫暖和銳利的結(jié)合，在很大程度上給我很多靈感，去設(shè)計(jì)臺(tái)爾馬人美麗而又野蠻的文化。

《電影》:你曾經(jīng)為多位服裝設(shè)計(jì)大師工作過(guò)，他們都給了你怎樣的影響?

伊西斯：我非常幸運(yùn)，在進(jìn)入這個(gè)行業(yè)之初，可以和這些“大神”級(jí)別的設(shè)計(jì)師一起工作。但那個(gè)時(shí)候完全沒(méi)有自知，在我身邊教導(dǎo)我的都是怎樣具有傳奇色彩的行業(yè)先鋒。簡(jiǎn)·格林伍德讓我學(xué)會(huì)如何對(duì)一個(gè)電影項(xiàng)目展開(kāi)調(diào)研，如何以尊重的態(tài)度善待你團(tuán)隊(duì)中的成員，并激發(fā)他們展開(kāi)團(tuán)隊(duì)合作。安·羅斯教會(huì)我要有所取舍，學(xué)會(huì)放棄不必要的元素。山托·羅夸斯妥讓我學(xué)會(huì)如何從浩如煙海的資料中挑選出需要的素材，組成一部電影的“衣櫥”，并讓所有服裝真實(shí)而有趣。

《納尼亞傳奇》四個(gè)孩子王位大典服裝設(shè)計(jì)草稿

★《美國(guó)精神病人》飽受爭(zhēng)議，但伊西斯為貝爾制作的西裝大大加分

《美國(guó)精神病人》的男主角白天是華爾街精英，晚上卻成為變態(tài)殺人狂，原著小說(shuō)曾引起極大爭(zhēng)議。曾在八十年代的紐約居住過(guò)的伊西斯，對(duì)那里有著新鮮的記憶?！半m然當(dāng)時(shí)我只是一個(gè)窮藝術(shù)家，但我認(rèn)識(shí)一些華爾街的人士。他們非常有錢(qián)，好像銀行卡上的數(shù)字永遠(yuǎn)不會(huì)變少。我喜歡模仿那些人。八十年代的許多圖像資料都被很好地保存下來(lái)，我也查閱了大量那時(shí)期的攝影圖書(shū)和期刊?！?/p>

雖然原著小說(shuō)十分著名，但這樣富有爭(zhēng)議的電影卻讓投資商們望而卻步，因此電影的預(yù)算也十分有限。雖然對(duì)人物形象的設(shè)計(jì)有了完整的想法，然而預(yù)算卻讓執(zhí)行變成問(wèn)題。主角要出入華爾街，要住豪華公寓，服裝也一定要有足夠的品味和檔次配得上“精英”身份。伊西斯與法國(guó)時(shí)裝品牌切瑞蒂（Cerruti 1881）合作，參考了他們檔案館中80年代的服裝和圖案，這給伊西斯靈感上極大幫助。而主演克里斯蒂安·貝爾為了讓伊西斯設(shè)計(jì)的服裝有完美呈現(xiàn)，從身材上也做了很多努力。電影上映后，仍然飽受爭(zhēng)議，然而貝爾刻畫(huà)的那個(gè)敏感脆弱、變態(tài)可怖的殺人狂卻讓他的演技得到一致肯定，伊西斯為他制作的那些精細(xì)考究西裝，也為這個(gè)人物大大加分。

★《金剛狼》完美詮釋日式文化

近年每一位被漫威“找上”的服裝設(shè)計(jì)師，看其履歷，都至少擁有幾部口碑和票房俱佳的作品。導(dǎo)演詹姆斯·曼高德（James Mangold）執(zhí)導(dǎo)《金剛狼2》時(shí)，選中了曾經(jīng)跨懸疑、動(dòng)畫(huà)、奇幻三界的伊西斯。不同于以往的超級(jí)英雄片，這部續(xù)集發(fā)生在動(dòng)漫大國(guó)日本，查閱了大量的資料后，伊西斯親赴日本考察?！盎ヂ?lián)網(wǎng)讓我的調(diào)研工作方便快捷很多，在互聯(lián)網(wǎng)上，你可以走遍全世界，去最好的博物館，看最好的書(shū)籍，而不用離開(kāi)你的書(shū)桌。但是當(dāng)然，這些都不能代替你到實(shí)景地點(diǎn)采風(fēng)感受到的質(zhì)感。”伊西斯在采訪中解釋為何掌握了很多資料后仍要去日本考察。在日本，伊西斯和當(dāng)?shù)氐姆b師一起工作，并在東京大量購(gòu)買(mǎi)服裝材料，制作電影中的和服。伊西斯特別喜歡自己為金剛狼和真理子“淘來(lái)”的那兩套棉質(zhì)浴衣，“因?yàn)檫@種生活中用過(guò)的衣服帶來(lái)的真實(shí)感是無(wú)可代替的”。

這版《金剛狼》中有兩個(gè)風(fēng)格迥異卻同樣讓人印象深刻的女性角色：大財(cái)團(tuán)繼承人真理子和她的貼身保鏢雪緒，在談到如何為這兩個(gè)日本女性角色設(shè)計(jì)服裝時(shí)，伊西斯說(shuō)她用日本時(shí)尚之中的簡(jiǎn)潔之美，和日本動(dòng)漫里的街頭風(fēng)格區(qū)別兩人，“真理子來(lái)自一個(gè)非常傳統(tǒng)和高貴的家族，她的地位和財(cái)富無(wú)可置疑，我的設(shè)計(jì)就要體現(xiàn)她的社會(huì)地位。而日本女人展現(xiàn)美的方式主要是通過(guò)簡(jiǎn)潔，所以我為真理子設(shè)計(jì)的出場(chǎng)服裝充分體現(xiàn)了這點(diǎn)。雪緒則是街頭長(zhǎng)大的孩子，是真理子的保鏢，她的設(shè)計(jì)風(fēng)格應(yīng)該是偏戰(zhàn)士和無(wú)畏的。日本動(dòng)漫在這方面充分體現(xiàn)了雪緒的特點(diǎn)，所以是個(gè)完美的搭配?！?/p>

真理子

雪續(xù)