朱良津

陶廷杰：剛直瀟灑書忠信

陶廷杰（1785-1856），字子俊、涵之，號蓮生，貴州都勻府（今都勻市）人。嘉慶十八年（1813年）拔貢，次年進士，入翰林院授庶吉士。歷任翰林院編修、山西主考官、廣東學使、湖廣道監(jiān)察御史、甘肅按察使、陜西布政使、陜西巡撫等職。秉性剛直，敢于直言上諫，不避權貴，為官清廉。曾主講貴山書院。陶廷杰喜詩文、善書法，留下不少書法遺跡。

據(jù)稱在福泉市東山奎閣和高貞觀有他的手跡摹刻，貴山書院舊址中挖掘出的兩塊石碑上也刻有他手書的詩，一塊名為《剌松歌》，另一塊名曰《己丑留別諸生二首》。

陶氏流傳下來的墨跡，有兩件行書作品，一件是折扇面，另外一件是橫幅。這兩件墨跡由清末至民國時期貴州的書畫收藏家、書畫鑒賞家樂嘉荃收藏，樂氏認為這兩件陶氏墨跡，應屬于精心之作。這兩件作品，可看出其書法風格實際上吸收糅合東晉王羲之和元朝趙孟煩二人的特點，具有他們端麗的結構形式。對于陶廷杰的書法風格給予人們的那種感受，用“俊秀瀟灑，飄逸流暢”這幾個字來形容，恐怕再貼切不過了。其扇面落款“少穆制府大人誨正”，“少穆”就是我國近代史上赫赫有名的人物——林則徐，少穆是他的字。

張日晸：穩(wěn)健秀逸氣舒張

張日晸（1791-1850），字東升，號曉瞻，貴州清鎮(zhèn)人。他3歲時便識字，9歲時，其父任定番州學正，他隨同前往，在父親耳提面命下，學業(yè)長進很大，在當時就有神童之譽。清嘉慶十五年（1810年）以第一名中舉，二十三年（1818年）中進士。授翰林院庶吉士，旋任武英殿總纂、文淵閣校理、鄉(xiāng)試正考官、大考同考官等。后歷任四川敘州知府、成都府知府、建昌兵備道、四川按察使、浙江鹽運使、湖北按察使、四川按察使。又任四川、河南布政使，云南巡撫等。曾接纂《大清一統(tǒng)志》，在其手中告成。著有《庶常集》、《編修集》。

他的書法墨跡很少，筆者所能夠見到的就只有兩件，是兩副對聯(lián)，應算作是他存世的不可多見的墨跡了。其中一副是用行書寫的五言對聯(lián)“瀟灑書千卷，風流墨一池”，寫得沉著穩(wěn)健，不狂不滯，風神動人，堪稱大家手筆。細細地觀賞和審視他的這副對聯(lián)，會感到那字的結體寬博開張，有些唐代大書法家顏真卿的那種淳厚氣息。另一副是行楷書七言對聯(lián)，聯(lián)文：“蕭疏遠岫云林畫，映帶清流內史書。”這14個字寫得秀逸，那風格在王羲之和趙孟頫之間。從這兩副對聯(lián)中，不難看出張日晸在吸收古人的書法風格時，是轉益多師的。

花杰：朝堂虎威書正氣

花杰（1780-1839），字建標，號蒨士，貴州貴陽人。他嘉慶三年（1797年）中舉人，第二年就中進士，然后授翰林院編修，任過廣東等地的組織舉人考試的主考，也當過知府、布政使、按察使等官職，最后在江西任職時去世。因為他常常敢于在皇帝面前不計個人利害，據(jù)實指出官員中徇私舞弊的事情，有“殿上虎”之稱。

花杰除了在文學比較有造詣之外，其流傳至今的書法墨跡有對聯(lián)、扇面等作品。有一副聯(lián)文“文壇贈答追長慶，花榭臺觴繼永和”的七言行書對聯(lián)，寫在以白描畫法繪成的梅花作底紋的紙上，形式很別致。明清兩代盛行的館閣體書法在他的這副對聯(lián)中得到反映，這種書風在他的其他流傳下來的楷書、行書作品中也有反映。他的行書基本上是在楷書的基礎上，連帶一些行書的運筆方式，吸收了唐代柳公權的風格。像花杰這樣剛正直言的人受到景仰，書法自然也就會被格外看重，花杰的書法在當時很受人們的追捧，所以在一本叫《清代貴州名賢像傳》的書中，是這樣評價他的：“當世重其節(jié)概，愈重其書，尺縑寸楮人爭寶之。”

王玥：神妙直到秋毫巔

王玥（1791-1857），字夢湘，貴川貴陽人。于嘉慶二十三年（1818年）中舉，道光六年（1828年）中進士。之后被選入翰林院當編修，又出任過陜西鄉(xiāng)試和順天鄉(xiāng)試的考官，后來又任過蘇松太道這樣的官職，最后做到江蘇按察使，這是執(zhí)掌管理一省政府部門人員紀律檢查、澄清吏治、審核刑事案件的最高官員。他在外為官多年后，以年老體衰為由，回到故鄉(xiāng)貴陽從事教育活動，曾在貴山書院講學，去世后葬于貴陽東郊的百花山上。

從王玥流傳墨跡看，無論條幅、扇面和對聯(lián)，都是用行草書寫成的，由此推斷，看來他比較擅長寫這種書體。

在這里舉兩個例子，一是他的行書七言對聯(lián)“骨氣乃有老松格，神妙直到秋毫巔”;二是其行書折扇面，上書“子瞻自海外歸，與元章書云：‘嶺海八年，親友曠絕……”他的這兩件墨跡，挺拔勁峭，風格承襲淵源接近唐代的歐陽詢，而運筆略顯得拘謹了些。扇面落款為“道光丙午白露節(jié)后二日，鄂生姻世講雅屬”，鄂生即唐炯，曾任過云南巡撫的清代貴州的又一位書法家。

此外，王玥還熱衷于書畫收藏，他曾經(jīng)收藏的名人書畫，有些在貴州省博物館里就有存藏。如有一幅與他同時代的著名畫家浙江杭州人戴熙的山水畫，就是在他宦游江浙時送給他的。

李若蘭：豪氣敢攀逍遙樓

李若蘭，字心畹，貴州貴陽人，歲貢生。清嘉慶二十年（1815年）任正安學正。善書法，宗二王，喜作擘窠大書。他的親筆墨跡未見有流傳下來，但在桂馥《丁亥燼遺錄》中對其介紹頗詳。桂馥對他寫的字推崇備至，桂馥在書上這樣寫道：“嘉道間，黔中文士好尚字學，最著名者首推李心畹先生為第一?！惫痧コ醯劫F州時，見貴陽大十字一帶書店、筆店的招牌均是李若蘭所書，無論大小都寫得很精妙。據(jù)桂馥聽一位同族的長輩說，在嘉慶初年，“桂森枝筆店”老板想請李若蘭為自己的筆店寫一塊匾，上書“管城筆魁”4個字。李以張旭自況，要求老板準備好酒佳肴，并邀幾位李的好友一起來聚會。那天在宴席上，從中午一直喝到夜晚紅燭高照。李若蘭已大有醉意，站起身來，脫帽挽袖，提筆蘸墨，行筆如飛，頃刻之間，“管城筆魁”4個草書字便成，旁邊人將字幅攤于院中晾干。李若蘭提筆上前觀看，然后頗為得意地向眾人笑著說：“此四字當與顏魯公‘逍遙樓并駕?！惫痧サ倪@位長輩講完這段故事后，便拿出李若蘭當年寫的這4個字，虎虎有生氣，桂馥一時傾倒。后來在咸同農(nóng)民起義的戰(zhàn)爭中，桂馥的這位長輩死于戰(zhàn)亂，這幅字也就不知下落了。再后來桂馥因為守孝回貴陽，看到“桂森枝筆店”已經(jīng)換了老板，木匾也不見了。

張大學：中年聞道亦得法

張大學，字輔廷，貴州貴陽人，與李若蘭同時。少年時，游手好閑，無所事事，不喜讀書，只是喜好唱小曲，一副紈绔子弟模樣。后結識李若蘭等飽學之士，發(fā)憤用功，苦臨3年，終成貴陽名書法家。張大學的書法名氣傳開以后，在當時的貴陽確實留下了不少題字。他曾師從李若蘭學習書法，流傳下來的有一副行書對聯(lián)，上書“淡性真吾友，虛心即我?guī)煛?，寫在紅底用銀色描畫云龍圖案作為底紋的紙上，雖然僅有短短10個字，從字的形體上看，也屬于較大的行書字了，確實寫得落落大氣，行筆渾厚，張弛有度，雄健、結密。落款處只寫了“張大學”3個字，蓋了兩方印。一方已經(jīng)模糊不能辨識，另一方為其字“輔廷”二字。

桂馥評價這些大字，“雄健、結密、內直，謂大字貴結密，不結密則懶散，而無精神，張公得其法也?！币馑季褪谴笞肿罴芍M寫散，因為字大了，字的間架容易寫散，他的大字寫得緊湊、不松散，張大學在這一點上是掌握了方法的。桂馥《丁亥燼余錄》亦提到了張大學的一些書法活動，特別是在一些學府之地的建筑內，如東門文昌閣里，曾經(jīng)有其書“文經(jīng)”、“武緯”、“東壁”、“西園”等字，以及閣樓里兩對壁木刻的高六尺許的大壽字，都是張大學所書寫。

王履升：縱橫豪勁見灑脫

王履升，字卓如，號霏嵐、飛瀾，別號夷白山人，貴陽人。一生未入仕，以貢生終老。工草、隸、小篆、行書諸體書法，成有逸氣，而以行書最精。貴陽人得其片紙皆珍藏。

王履升是在貴陽的名勝古跡中題字較多的書法家?？上Ы圆淮?。在《丁亥燼遺錄》中，桂馥給予“愈大愈好”的評價。當時貴陽城外水口寺有王履升寫的一些牌匾、對聯(lián)。其中一副用八尺長的大幅宣紙寫的對聯(lián)，書寫的是“石高千丈虎，松老一山龍”10個大字，他形容這10個字“豪勁縱橫，有虎跳龍門之勢”。

貴州省博物館里存有王履升流傳下來的其他墨跡。其中一件是用行書寫的宋代蘇軾的詩：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時?！惫P鋒渾厚，道勁灑脫，糅合了唐宋兩位大書法家顏真卿、米芾的風格。從這些帶有顏、米書風取向的墨跡中，線條時粗時細的對比，具有起伏跌宕的韻律感，運筆從遵循法度中隱藏著縱橫豪邁之氣，從沉著穩(wěn)健中又蘊含著痛快淋漓之勢。

貴筑黃氏：循吏遺風筑精誠

黃氏家族是清代貴州的名門望族，在三代人中，竟出了4個進士。其書法代表人物當數(shù)黃輔辰、黃彭年、黃國瑾祖孫三代?！肚迨犯濉?、《貴州通志·人物志》、《黔詩紀略后編》均載有黃輔辰、黃彭年生平及為官政績。

黃輔辰（1798 -1866），名梓，字琴塢，貴筑（今貴陽）人。道光二年（1822年）舉人，十五年（1835年）進士，出任過吏部郎中和在陜西任鳳邠（今彬縣）鹽法道等職務。黃輔辰去世以后，朝廷批準將他列入陜西為政績卓越、受民愛戴的官吏而設的名宦祠中，受人瞻仰，他的業(yè)績寫入《清史·循吏傳》。

貴州省博物館藏有陳恒安先生在北京收購到的黃輔辰花卉和一幅馬的作品。他書畫皆擅，山水畫造詣尤深，其流傳下來的山水畫數(shù)量多且風格多樣。但未見他有單獨成幅的書法作品流傳下來，我們只能從他的那些畫中題款里，窺見他的一些書法淵源，看來他的書法受以王羲之為代表的那種秀逸風格影響比較深。

黃彭年（1833-1899），字子壽，號陶樓、更生等，在道光時期出生于貴筑（今貴陽），其父黃輔辰。在道光二十七年（1847年），他和他的伯父黃輔相兩人同一期考取進士。后來他入了翰林院。咸豐初年他回到貴州，跟隨其父辦團練。同治時期，四川總督駱秉章聘其為幕僚。之后，任過湖北安襄鄖荊道，陜西按察使、布政使，江蘇布政使，湖北布政使、巡撫。于光緒十六年（1890年）卒于任上。黃彭年在學術研究上頗有建樹，如受李鴻章之托編修了《畿輔通志》地方志，被聘在保定蓮池書院講學。他的其他著作多屬一些考察論證方面的書，有《東三省邊防考略》、《金沙江考略》、《歷代關津隘梁考存》、《銅運考略》等。他還熱衷于詩歌、散文、雜文創(chuàng)作，有集子《陶樓詩文集》流傳至今。

在黃彭年的流傳之作中，不僅有畫作，而且有書作。從其流傳墨跡看，他所寫的書體主要是行書和楷書，尤其精于行書，承襲了唐宋兩代的書法家風格，是其家族的代表性人物。貴州省博物館對其作品的收藏較多，其中一件《行書七言聯(lián)》，聯(lián)文“自喜軒窗無俗韻，不妨胸次日超然”，字體端莊，筆法豐潤，從風格特點上分析，不僅具有宋朝人如蘇東坡、米芾書法的成份，還有唐代顏真卿的雄秀端莊，只是行筆過程中，筆墨發(fā)揮稍嫌拘謹。

黃彭年的兒子黃國瑾（1849-1890），字再同。光緒元年（1875年）舉人，二年（1876年）進士，選翰林院庶吉士，散館授編修，充本衙門撰文、國史館纂修、會典館總纂、兼任繪圖總纂官。后主講天津問津學院。

黃國瑾也能書擅畫，并且都有作品流傳到今天。他的書法作品“梅甌館”3個楷書大字，題款的內容是用小字行書寫成，是為別人題寫的書齋名。這3個楷書從風格上看，柳公權和歐陽詢兩者兼而有之，他把歐體那種峭拔和字形瘦長的感覺，與柳體中那種在端正中見清媚舒展、行筆時去筋留骨的硬朗之氣都融入其間了，在書寫時還有一些行書的筆意。題款的行書小字，能夠看到王羲之等人秀逸書風的影子?？傊?，在書法上他走的是傳統(tǒng)路子，仍在尊崇晉唐人的風格，與當時流行學碑刻有明顯區(qū)別。

他的《蘭花圖》全用水墨畫成，畫中繪有蘭草3簇，構圖非常別致，一簇蘭草從畫幅右上角斜出倒置，另外兩簇各占下邊的左右兩角，在這3簇蘭草的中間，他用行書題款：“仿石倉、序東兩家法，再同。”3簇蘭草把字包在中央。

像黃氏家族這樣一個清代貴州的官宦世家，詩文書畫相傳，實屬難得。但這個家族的藝術，卻因為缺乏足夠數(shù)量的作品流傳，讓我們難以得到足夠的認知，不能不說是件憾事。