劉 芳

(冀中職業(yè)學(xué)院，河北定州 073000)

一、生活經(jīng)歷

白先勇，他有著不尋常的身世。他1937年在廣西桂林出生，童年在重慶度過(guò)，之后隨著父母移到南京、臺(tái)灣等地方。1963年赴美國(guó)留學(xué)，成為飄零者。由于他的父親白崇禧是國(guó)民黨的高級(jí)將領(lǐng)，所以，他隨著父親一直漂泊，找不到安定的住所。之后，他隨父親來(lái)到了臺(tái)灣。他的創(chuàng)作很豐富，短篇小說(shuō)集有《紐約客》、《寂寞的十七歲》、《臺(tái)北人》等，散文集有《驀然回首》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《孽子》等。而《臺(tái)北人》主要描寫(xiě)出的是各種人物怎樣隨著時(shí)代的衰落而走向人生絕境的。而其小說(shuō)中的一篇即《游夢(mèng)驚園》是最能體現(xiàn)作者的思想。

二、文藝思想

白先勇的文藝思想不是簡(jiǎn)單的中國(guó)傳統(tǒng)思想，也不是只吸收西方的現(xiàn)代思想，而是將中國(guó)傳統(tǒng)的與現(xiàn)代西方的相結(jié)合，相融合。白先勇先生自幼就喜愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)文化，他接受了中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶，閱讀了許多傳統(tǒng)的文學(xué)作品。例如:民間故事和一些經(jīng)典作品。所以，他擁有濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的根基。在上大學(xué)的時(shí)候，他受到西方現(xiàn)代思想的影響，大量的閱讀西方文學(xué)作品，導(dǎo)致他深入了解了西方文學(xué)的特征。之后，在創(chuàng)作時(shí)，他開(kāi)始無(wú)意識(shí)的模仿西方的創(chuàng)作手法。他既了解中國(guó)傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法又對(duì)西方現(xiàn)代創(chuàng)作手法有一定的把握，基于這個(gè)文化基礎(chǔ)，他常常在創(chuàng)作文學(xué)時(shí)，既運(yùn)用傳統(tǒng)的敘事模式，又將西方現(xiàn)代派的敘事技巧運(yùn)用到文中，巧妙地將兩者聯(lián)系起來(lái)，逐漸形成一種獨(dú)具一格的文學(xué)風(fēng)格——“將傳統(tǒng)融入現(xiàn)代”。然而，《游園驚夢(mèng)》正是白先勇先生將中西藝術(shù)融合在文中的完美體現(xiàn)。

三、藝術(shù)特色

白先勇的短篇小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》是小說(shuō)集《臺(tái)北人》中的一篇。它是受昆劇《牡丹亭》的影響而產(chǎn)生出來(lái)的，在1996年完成。1981年，將該小說(shuō)改編成了電影。該小說(shuō)將“西方的意識(shí)流的創(chuàng)作方法”與“中國(guó)傳統(tǒng)的直敘的寫(xiě)作手法”相結(jié)合起來(lái)。吸引大量人們的關(guān)注。接下來(lái)，本人將立足于《游園驚夢(mèng)》的文本，來(lái)從創(chuàng)作藝術(shù)技巧和文本的審美情趣兩個(gè)方面分析白先勇短篇小說(shuō)的藝術(shù)特色。

(一)創(chuàng)作藝術(shù)技巧

1．“以戲點(diǎn)題”的表現(xiàn)。白先勇先生曾說(shuō)過(guò):“以戲點(diǎn)題的手法，是曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》的小說(shuō)技巧里一項(xiàng)至高的藝術(shù)成就?！边@充分表現(xiàn)了《游園驚夢(mèng)》明顯受到了曹雪芹《紅樓夢(mèng)》的影響。舉個(gè)例子來(lái)闡釋這個(gè)觀點(diǎn):在竇夫人邀請(qǐng)的宴會(huì)上，當(dāng)錢(qián)夫人重新聽(tīng)到《游園驚夢(mèng)》的曲子時(shí)，她想起了她的妹妹與她的情人有私情的痛苦回憶，這讓她失聲痛哭。這也體現(xiàn)出錢(qián)夫人當(dāng)時(shí)的心境與那時(shí)的環(huán)境，氛圍相互照應(yīng)，以景襯情的敘事方式。

2．善于選擇日常生活的瑣碎之事當(dāng)成文章的題材。從描寫(xiě)生活中的小事來(lái)表現(xiàn)出人物的性格特征。將人的情感、動(dòng)作以及人性作為關(guān)注的焦點(diǎn)。不僅可以從人物的動(dòng)作行為來(lái)刻畫(huà)人物，還可以從人物的服裝記憶細(xì)節(jié)來(lái)描寫(xiě)人物的性格。

3．相對(duì)于傳統(tǒng)的寫(xiě)作手法，本文也運(yùn)用了西方現(xiàn)代創(chuàng)作手法——意識(shí)流手法的運(yùn)用和平行的技巧。首先是意識(shí)流手法的運(yùn)用。白先勇曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“我寫(xiě)這篇小說(shuō)寫(xiě)了五次。前三次用比較傳統(tǒng)的手法寫(xiě)內(nèi)心的活動(dòng)，我都不滿意。起初我并沒(méi)想到要用意識(shí)流手法。女主角回憶過(guò)去時(shí)的情緒非常強(qiáng)烈，也有音樂(lè)、戲劇的背景，為了表達(dá)得更好，嘗試用了意識(shí)流手法?！边@主要表現(xiàn)在錢(qián)夫人的意識(shí)上，以錢(qián)夫人的意識(shí)為中心，隨著錢(qián)夫人的酒力上升，錢(qián)夫人的記憶開(kāi)始蘇醒，她的意識(shí)流也逐漸浮出水面。完全中斷了小說(shuō)中對(duì)竇公館的現(xiàn)實(shí)情境的描寫(xiě)。錢(qián)夫人的意識(shí)不斷地流動(dòng)著，一忽兒回到以前唱昆劇的舞臺(tái)，一忽兒又想到錢(qián)將軍憐愛(ài)的話語(yǔ)，一忽兒又是情人鄭彥青的低聲呼喊，一忽兒又看到瞎子師娘感到無(wú)限的可惜，一忽兒又看到妹妹對(duì)自己的肆意嘲弄，一忽兒又想到自己與鄭彥青縱情交歡的時(shí)刻，一忽兒又看到自己的親妹妹與自己的情人相愛(ài)的場(chǎng)景等等。這些都是運(yùn)用意識(shí)流的手法來(lái)表現(xiàn)錢(qián)夫人的錯(cuò)亂的意識(shí)活動(dòng)。蒙太奇手法的運(yùn)用，時(shí)空跳躍的轉(zhuǎn)換等意識(shí)流技巧的交叉使用，讓幻覺(jué)與現(xiàn)實(shí)相交織，構(gòu)成一個(gè)錯(cuò)亂的時(shí)空和離奇的藝術(shù)世界。其次是“平行”技巧的使用。平行技巧即用邏輯推理的方式對(duì)相互間沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)的兩種或兩種以上的事情放在同一個(gè)平臺(tái)去敘事。在《游園驚夢(mèng)》這篇小說(shuō)中，錢(qián)夫人與竇夫人的描寫(xiě)就運(yùn)用了“平行”技巧?，F(xiàn)在竇夫人華麗的、豪華的宴會(huì)與原先錢(qián)夫人的南京宴會(huì)的情景幾乎一樣，豪華、盛大。即昔日雍容華貴的錢(qián)夫人就是今日的竇夫人，而今日落魄的錢(qián)夫人就是以前的竇夫人。蔣碧月與自己姐姐的情人偷情，而錢(qián)夫人的親妹妹也與蔣碧月一樣和自己的情人鄭彥青絞在一起。如今，程參謀與蔣碧月的曖昧關(guān)系正如以前錢(qián)夫人的妹妹和鄭參謀的關(guān)系等等這種人物之間的關(guān)系以及活動(dòng)場(chǎng)景的吻合，可能是作者故意這樣安排的，帶給讀者一種時(shí)空跳躍的感覺(jué)，來(lái)造成一種現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的感覺(jué)。

(二)審美情趣

白先勇先生帶有感傷的情懷，這一情懷可能來(lái)源于他從小忐忑的生活經(jīng)歷。以此，在創(chuàng)造內(nèi)容中，他主要是以感時(shí)傷懷為文章的主題，表現(xiàn)出悲傷地情懷。這樣與當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)相符合，因此，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義?！队螆@驚夢(mèng)》體現(xiàn)出一種歷史蒼涼感。由于國(guó)民黨的衰微，錢(qián)將軍已不再是以前那樣的氣派，沒(méi)有了以前的榮耀。《游園驚夢(mèng)》還體現(xiàn)了人生的變化無(wú)常:錢(qián)將軍隨著國(guó)民黨的興衰，自己的人生也發(fā)生了巨大的變化和顛覆。身份卑微的戲子藍(lán)田玉一夜之間成了萬(wàn)人矚目的錢(qián)夫人，整天生活在富貴中，美味佳肴和貴賓滿座讓她應(yīng)接不暇，但眨眼間這一切美好的生活卻化為了泡影，又回到凄清、孤獨(dú)的過(guò)去。這反映出人生就像一場(chǎng)戲，變化無(wú)常，讓人捉摸不透。最終，曲終人散，人生只剩下失落和感傷。同時(shí)，兩位夫人的對(duì)比也展現(xiàn)出文章“感時(shí)傷懷”的主題。將竇夫人的雍容華貴與錢(qián)夫人的凄涼落魄進(jìn)行對(duì)比，透露出作者感傷的情懷。

四、總結(jié)

以上，介紹了白先勇先生的生活經(jīng)歷、文學(xué)思想。然后以《游園驚夢(mèng)》這篇小說(shuō)為例，來(lái)研究白先勇先生的短篇小說(shuō)的特色。通過(guò)《游園驚夢(mèng)》，我們可以看到白先勇在創(chuàng)作時(shí)，不是運(yùn)用單一的創(chuàng)作手法，而是中西合璧——將中國(guó)傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法與西方現(xiàn)代派的藝術(shù)技巧相融合。即運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的敘事方式，又在此基礎(chǔ)上將西方的意識(shí)流、蒙太奇組接等現(xiàn)代技巧融入到傳統(tǒng)的敘事模式上來(lái)，從人物心理出發(fā)，通過(guò)描寫(xiě)人物的心理歷程來(lái)刻畫(huà)人物的性格。這與傳統(tǒng)的用動(dòng)作、環(huán)境來(lái)刻畫(huà)人物的創(chuàng)作方式相結(jié)合，使人物的性格更加明晰。上面是從創(chuàng)作技巧來(lái)總結(jié)，而《游園驚夢(mèng)》中所顯現(xiàn)出來(lái)的感傷的情調(diào)，也透露出白先勇先生小說(shuō)中的感傷情緒。有些研究者專門(mén)研究引起感傷的原因。他們認(rèn)為作者受到小時(shí)候的經(jīng)歷、美國(guó)生活以及他周邊的環(huán)境即“飄零者”的影響從而產(chǎn)生了感傷的情緒，這既有對(duì)人生的感傷，也有著臺(tái)灣人固有的對(duì)國(guó)家和民族的感傷?？偠灾紫扔孪壬男≌f(shuō)是一個(gè)中西的交融體，他不僅在創(chuàng)作技巧上推陳出新，而且還在文本的內(nèi)容上充滿著人性，讓人們思考自己的人生，有著社會(huì)教育意義。