楊 艷

(江蘇理工學(xué)院外國語學(xué)院，江蘇常州 213001)

莎拉·沃特斯，英國當(dāng)代著名女作家，1998年至今她共出版6部小說，第四部小說《守夜》中，沃特斯將目光投向二戰(zhàn)期間的倫敦。

一、場景描寫與環(huán)形結(jié)構(gòu)

第一部分發(fā)生在1947年，二戰(zhàn)已經(jīng)結(jié)束，開篇第一章第一個(gè)場景一個(gè)周二，女主人公之一凱站在閣樓窗口，望著樓下房東醫(yī)生的病人來來往往。她對(duì)自己說，“你現(xiàn)在已經(jīng)成了這樣一種人:鐘停了，表不走了，只靠那個(gè)與眾不同的跛子來到房東門前，才知道是什么時(shí)候?！保?］(3)她在窗口站了一個(gè)多小時(shí)，準(zhǔn)備出門，實(shí)際上，“她無事可做，無人可訪，無人可看?！保?］(6)接下來到了第二個(gè)場景，鄧肯陪著“叔叔”霍拉斯找凱的房東醫(yī)生進(jìn)行心理治療。第三個(gè)場景，一家婚介所里，海倫和同事維芙利用午休時(shí)間在閑聊，兩人似乎都是欲言又止。第四個(gè)場景，下班后，維芙按照慣例去探望弟弟鄧肯，這段時(shí)間對(duì)她來說很難熬。第五個(gè)場景也是第一章的最后一個(gè)場景，獨(dú)自走了一個(gè)下午的凱，朝自己的租屋走去。在第一章中，四個(gè)主要人物悉數(shù)出場，似乎每個(gè)人身上都藏著秘密。從凱講起，又回到凱，形成環(huán)形結(jié)構(gòu)。

第二章，一個(gè)周六，第一個(gè)場景里，鄧肯在一家蠟燭加工廠里工作，有人來廠里采訪，這個(gè)人竟然是鄧肯昔日的朋友弗雷澤，第二個(gè)場景里，海倫和同性戀人朱莉婭到公園野餐，遇到朱莉婭的朋友，惹得海倫醋意大發(fā)。第三個(gè)場景，維芙和有婦之夫雷吉外出幽會(huì)，回來的路上，維芙看到了凱，讓她驚慌失措。最后一個(gè)場景，回到鄧肯，下班后，他和弗雷澤到一家酒館敘舊，一段極力回避的往事又被翻了出來。在第二章里，本應(yīng)悠閑放松的周末時(shí)光，卻因各自的往事攪擾而毀于一旦。

第三章，時(shí)間到了兩個(gè)星期后，第一個(gè)場景從凱開始，她出門去拜訪戰(zhàn)時(shí)的同事，第二個(gè)場景，午間，維芙和海倫邊吃午餐邊閑聊，就在海倫要向維芙吐露自己的秘密時(shí)，弗雷澤出現(xiàn)。第三個(gè)場景，維芙和弗雷澤到樓下交談。維芙到電影院門口等凱，在弗雷澤的鼓勵(lì)下，將一枚金戒指還給凱。第四個(gè)場景，海倫回家后，發(fā)現(xiàn)朱莉婭和別人出門了，醋意大發(fā)的海倫又和朱莉婭發(fā)生爭執(zhí)。第五個(gè)場景，久候費(fèi)雷澤不來的鄧肯，深夜去他家找他。第六個(gè)場景，回到凱，她閑逛之后，帶著回到公寓。因?yàn)楦ダ诐傻某霈F(xiàn)，維芙姐弟生活似乎發(fā)生了轉(zhuǎn)機(jī)，在弗雷澤的鼓勵(lì)下，維芙歸還戒指，“感到自己無所不能!……只要知道她自己能做，那是多么奇妙啊!”［3］(135)深夜拜訪弗雷澤，對(duì)于總是活在自己的世界的鄧肯來說也是向前邁出了一大步。但其他人似乎還糾纏在過去的陰影里，尤其是凱，她還是如戰(zhàn)時(shí)的打扮，“穿著男人的褲子，留著男人的短發(fā)?！保?］(95)，認(rèn)為“人們的過去比他們的將來要有意思的多。”［3］(100)她的房東勸她，“眼光放遠(yuǎn)一點(diǎn)，一定要學(xué)會(huì)別過頭去不去看容易腐敗的東西?！保?］(162)她雖然答應(yīng)，但是“聲音粗重、猶豫，根本不像是她的聲音”。［3］(162)

第一部分中，每章中小的環(huán)形結(jié)構(gòu)，整個(gè)部分構(gòu)成大的環(huán)形結(jié)構(gòu)，作者通過結(jié)構(gòu)上的精心安排強(qiáng)化了主題:戰(zhàn)后的日子已經(jīng)失去了目標(biāo)，只剩下枯燥的周而復(fù)始。在一幕幕場景里，作者關(guān)注難以擺脫過去的人們，環(huán)形結(jié)構(gòu)預(yù)示回到過去的必然。特別是凱，第三章最后她想扔掉戒指，但最后還是撿回來重新戴上，這說明，對(duì)于凱，過去太難割舍，她無法擺脫過去，也越發(fā)體現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)在生活的迷惘和失落，因此，作者安排她作為故事第一個(gè)出場的人物，第一部分從她出門講起，第一部分的最后，她又回到公寓，形成了一個(gè)大的環(huán)形。

二、場景描寫與故事節(jié)奏

小說第二部分，故事回到1944年，第二次世界大戰(zhàn)已接近尾聲，但倫敦仍處于德國戰(zhàn)機(jī)的轟炸之下。第一部分中，籠罩在各個(gè)主要人物身上的謎團(tuán)，被層層揭開。凱是救護(hù)車司機(jī)，駕著救護(hù)車冒著生命危險(xiǎn)穿梭于倫敦;她當(dāng)時(shí)的戀人，在倫敦市政廳工作的海倫，認(rèn)識(shí)了凱以前的戀人朱莉婭，二人逐步產(chǎn)生了感情;維芙在政府機(jī)關(guān)作打字員，她和正在服兵役的雷吉幽會(huì)，意外懷孕，偷偷墮胎而流血不止生命垂危時(shí)，被凱送進(jìn)醫(yī)院;鄧肯還在因一個(gè)不知名的原因坐牢，在監(jiān)獄認(rèn)識(shí)了弗雷澤。

第二部分中，戰(zhàn)火中的主人公們一掃第一部分中的頹廢，變得生氣勃勃，活力四射。作者在場景描寫時(shí)放棄了環(huán)形結(jié)構(gòu)，故事節(jié)奏隨著情節(jié)而不斷加快。第一部分里看似無意義的時(shí)間，在這里變得異常重要。作者多次提到具體時(shí)間。以第二部分第一章為例，第一個(gè)場景中，維芙和父親去監(jiān)獄探望鄧肯后，時(shí)間是“四點(diǎn)五十”，維芙到達(dá)雷吉約會(huì)的旅館是“六點(diǎn)過十分”，“七點(diǎn)剛過”雷吉來了。第二個(gè)場景，凱在待命，時(shí)間是“十點(diǎn)剛過?！?，“十點(diǎn)四十五，從附近傳來第一陣爆炸聲?！?，凱和隊(duì)友們奉命出發(fā)，“兩點(diǎn)十五”凱下班，花了十五分鐘沖洗車子，洗完澡準(zhǔn)備下班時(shí)，遇到緊急情況，又一次出發(fā)?！八狞c(diǎn)十五分”回到救護(hù)站，下班回家。第三個(gè)場景，夜晚的監(jiān)獄很安靜，鄧肯聽著看守的腳步聲，“每過一個(gè)小時(shí)，你會(huì)聽到他們走來走去，就像那口老鐘上的數(shù)字?！馕吨诶卫镉诌^了六十分鐘?！保?］(208)這里不斷提及的時(shí)間，凸顯出緊迫感，通過強(qiáng)化時(shí)間，借以揭示戰(zhàn)爭的無情和彰顯生命的可貴。

三、場景與敘事空白

第三部分發(fā)生在1941年，德國對(duì)英國的進(jìn)攻剛開始不久。此部分只有一章，共三個(gè)場景，第一個(gè)場景維芙和雷吉相識(shí)在開往倫敦的火車上;第二個(gè)場景，為了逃避兵役，亞歷克和鄧肯相約自殺;第三個(gè)場景，凱在空襲后的瓦礫堆中救出海倫。之前的懸念在這里似乎找到了線索:維芙和雷吉如何相識(shí)?鄧肯為何會(huì)被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄?凱是如何愛上海倫·維芙愛上雷吉，“先愛上他的牙齒的。她努力想象他的妻子、兒子、嬰兒、他的家……對(duì)她而言，那一切如夢(mèng)幻一般。或幽靈一般，她太年輕了。”［3］(457)鄧肯親眼看著好友亞歷克割喉自殺，“鄧肯以為他在開玩笑，……卻見他五指抓緊，……接著，他割了?！保?］(476)凱對(duì)海倫一見鐘情，“她難以相信，在如此亂糟糟的廢墟中，竟會(huì)現(xiàn)出一張如此清新、如此無暇的面龐。”［3］(486)三個(gè)場景都在關(guān)鍵時(shí)刻戛然而止，讓人有意猶未盡之感。接受美學(xué)家沃爾夫?qū)ひ辽獱枏?qiáng)調(diào)文學(xué)文本中“空白”的重要性，認(rèn)為“空白”可以給讀者留下再創(chuàng)造和想象的空間。沃特斯選取的三個(gè)場景講述的分別是對(duì)當(dāng)事人來說最至關(guān)重要的人生事件，足以改變了他們的一生，但作者點(diǎn)到為止，故意留下敘事空白，等待讀者去填充。

四、結(jié)語

《守夜》采用倒敘手法，通過多個(gè)場景的描寫，在小說第一部分構(gòu)建出環(huán)形結(jié)構(gòu)，寓意戰(zhàn)后難以擺脫過去陰影的人們生活的枯燥乏味;在第二部分強(qiáng)調(diào)時(shí)間，突出戰(zhàn)時(shí)的緊迫感和生命的重要性;在第三部分里對(duì)主人公們?nèi)松凶钪匾录c(diǎn)到為止，既為揭開前文的謎團(tuán)布下線索，又留下空白期待讀者的再創(chuàng)造。

［1］王佐良，周玨良主編，英國20世紀(jì)文學(xué)史［M］．北京:外語與教學(xué)研究出版社，1994．

［2］羅鋼．?dāng)⑹聦W(xué)導(dǎo)論［M］．昆明:云南人民出版社，1994．

［3］薩拉·沃特斯著，劉玉紅譯，守夜［M］．上海:上海譯文出版社，2009．