盛萍

摘 要：動畫的角色設計是整個動畫的靈魂之所在。一些優(yōu)秀的角色設計，不但成為了動畫史上的經典，具有非常高的藝術價值，而且它們的商業(yè)價值也不可估量，而角色設計并不是畫好一個人或者物而已，而是必須賦予這個角色以概念性，就像給動畫角色以靈魂，而且，每個靈魂是獨一無二的，是充滿創(chuàng)意的。

關鍵詞：角色設計 概念性

中圖分類號：J95 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2014）12（c）-0225-01

1 概念設計

所謂“概念”指的是“反映對象的本質屬性的思維形式”，是“人們通過實踐，從對象的許多屬性中，抽出其特有屬性概括而成的”而“概念設計”就是設計者要賦予設計作品一定的屬性、內涵和風格特點。好的設計理念至關重要，它不僅是整個設計作品的靈魂，還能使設計作品從眾多設計中脫穎而出，贏得受眾的青睞。

2 設計領域的概念設計

“概念設計”這個話題所覆蓋的領域是很廣的，我們日常所接觸的設計領域，其設計思路的源頭都與某一概念相關。雖然有設計就自然有概念，但在不同的設計領域，概念有著不同的體現，對設計者提出不同的要求。

早在20世紀80年代，美國平面設計師愛倫·霍伯特（Allen Hubert）著寫了《概念設計》（Conceptual Design）一書，首先提出了如何賦予設計對象某種理念或思想，以更好地引導消費者。

在設計領域，至始至終都倡導并實踐著概念設計的是工業(yè)設計，概念設計直接通過某一產品實物，展現在大眾面前，接受市場反饋的信息，特別是在汽車領域，汽車制造商首先通過概念車對新的時尚、技術、功能的探索進行展示，然后根據市場的反映，改進及推出新的車型。

所有的概念都是具有創(chuàng)造性的，而且是獨一無二的，個性鮮明的，這些概念所創(chuàng)造出的產品也是別具一格，非常有辨識度的，象征意義比較大。

工業(yè)、建筑、程序等方面的概念設計，是要以實用為前提的。

例如：諾基亞有一款概念手機。為了強調輕、薄的理念，諾基亞特意將這款概念機設計成像墜落的紙片、葉子、羽毛一樣，尾部微微翹起的造型。

以日本發(fā)為主題的服裝概念設計，將現代服飾的時尚大氣，與日本古代藝妓的發(fā)型很好地結合起來，機具創(chuàng)意的概念性。

建筑師David Fishers Twirling Tower（旋轉塔）擁有五種不同造型，其最大特色是在各樓層間隔中安裝了可以依靠風力轉動的渦輪轉葉，通過轉葉旋轉提供給大廈自身所需的電力能源，甚至還可以與鄰樓分享，按照設計每座塔產生的電力能源不但可自給自足，還可提供給另外十座類似大廈使用。

3 影視動畫中的概念設計

影視、游戲中的概念設計可自由發(fā)揮的空間要更大一些，影視、游戲中的概念設計是針對電視機，電腦或電影屏幕前的觀眾而創(chuàng)作的。這就給創(chuàng)作者以無限的想象空間，來發(fā)揮其創(chuàng)造性思維，只要你想的到，都可以通過數碼創(chuàng)作出來，并用以上渠道，展示在觀眾面前。沒有任何限制，創(chuàng)作者可以大膽發(fā)揮想象力，無拘無束。影視動畫中的概念設計有時是劇本，故事，有時是角色。

而目前影視行業(yè)也越來越重視概念設計，當一部動畫影片投入策劃、制作之前，會有一個代表其概念設計的小短片，放到網絡上，看看市場反映，例如皮克斯公司的眾多動畫電影都有類似的小短片。

影視動畫中的“概念”具體地說就是創(chuàng)建一個新的故事或新的角色，這個故事或角色應該是史無前例的，新鮮的，獨具特色的，同時又要足夠吸引人的，讓人印象深刻的。創(chuàng)作概念的同時，應該同時創(chuàng)建其完整的背景資料（時間、地點、文化技術水平等等）、產生原因（為什么會有這樣一個角色或故事存在）、概念中角色或故事的特別能力（根據其產生的背景、產生的原因，應運而生的，符合邏輯的設定）等一整套方案。

概念設計當中的背景資料和產生原因，是概念設定的思維起點，一個較為完整系統(tǒng)的世界觀和時代背景，也是概念成立的重要依據。從史前文化，瑪雅文化，到西方中世紀文化、希臘文化、四大文明古國、再到未來世界，為我們提供了一個個豐富而完整的時代背景。

4 角色中的概念設計

在影視動畫中，有時影片的概念往往就是角色的概念。其中，最為矚目和出色的角色概念設計之一就是大名鼎鼎的“變形金剛”。

變形金剛是70年代美國Hasbro公司所設計的一款新型的機器人玩具，這款機器人有別于市場上所有的機器人玩具，它首次創(chuàng)造了從機器人變形成汽車的概念，而當時市場上的機器人，只是外觀像人的機器造型，最多能讓關節(jié)運動一下而已，而Hasbro公司為了推廣這款新型的玩具，投資制作了《變形金剛》動畫片，從而推出了可變形機器人這個經典概念。

5 動畫概念設計的主要特點

（1）獨特性和創(chuàng)新性。概念設計非常注意所提出概念的獨特性和原創(chuàng)性，排斥已經存在的事物。即便是類似的內容，也必須以新的手法、新的形式進行表達。

（2）假定性。一般電影的角色也具有假定性，人物性格是假定的，情節(jié)是假定的，但拍攝的是真人實物，具有一定的紀實性，而動畫角色從頭到尾都是虛擬的，任何造型都是人工創(chuàng)造的，它具有高度假定性。動畫還可以通過一些象征性的手法來描述某些情景。

（3）夸張性。動畫的概念設計，較之一般的電影有無所不能的強大表現力，如今一些電影也利用動畫的形式來表現一些特殊的效果。這就使動畫角色具備特殊的夸張的能力，這使動畫很具吸引力。

（4）人性。保羅·韋爾斯曾經說過：“動畫的主要特點之一是賦予動畫、形體和環(huán)境以人的特性。”任何的概念設計都需要圍繞人性展開，無論你是光怪陸離的外星故事，還是神秘莫測的鬼神情節(jié)，否則就不能深深地打動觀眾。

總之，角色的概念設計是角色設計師創(chuàng)造的虛擬演員，擔任著演繹故事、推動情節(jié)發(fā)展以及揭示角色性格、命運和影片主題等任務。我們總是希望看到有特點能讓人記住的演員，這就是角色的概念性，它不但關系到一部影片的賣座率，而且也是衍生產品未來推向市場是否能取得成功的關鍵因素。

參考文獻

[1] 彭軍.動畫造型教學中的創(chuàng)意思維[J].文藝爭鳴，2010（8）：150-152.

[2] Francis·Cai.概念藝術家和插畫家設計心得，2010.endprint