李春榮

（哈爾濱兒童藝術(shù)劇院　黑龍江 哈爾濱 150000）

舞臺語言的正確表達

李春榮

（哈爾濱兒童藝術(shù)劇院黑龍江 哈爾濱 150000）

舞臺語言不僅要使觀眾聽清、聽懂，更重要的是在舞臺上要能夠通過語言來感染觀眾。這就要求演員在臺詞基本功上下功夫，不僅要吐字清晰、聲音明亮，更要使觀眾領(lǐng)會到你要表達的內(nèi)容，使表演富有藝術(shù)表現(xiàn)力。

舞臺語言；表達；方式

一、舞臺語言的基本功

舞臺語言要富有藝術(shù)的感染力，首先要求演員在基本功方面刻苦鍛煉，學(xué)會科學(xué)的發(fā)聲方法，克服和改變個人的不良語言習(xí)慣，進而在吐詞、發(fā)音、用氣方面符合人物形象的要求。而語言的物質(zhì)基礎(chǔ)，就是演員在發(fā)聲過程中，通過肺、氣管、膈肌、腹肌的聲音動力，達到口腔、咽腔、鼻腔、胸腔、頭腔等氣管，使聲音借助唇、舌、齒、顎、頰的配合傳遞出來。而音量的高低、強弱和長短是受到各個器官的相互制約和影響的，如何達到這種“質(zhì)”的變化，就是每位演員所追求的。而要使演員塑造的人物達到正確的情感表達，還需要在氣息、節(jié)奏上仔細推敲琢磨，發(fā)聲時要有氣息的支持，當氣流弱時，聲音自然不亮；而氣流過強時，聲音則易沙啞。換氣和喘息對情緒的表達又會有明顯的作用，同一句詞通過音調(diào)的變化也能表達不同的語意。

二、舞臺語言的表現(xiàn)技巧

舞臺語言表現(xiàn)技巧的基本功包括重音、停頓、語調(diào)等，只有掌握這些基本功，演員才能把劇本臺詞或文學(xué)作品的思想感情正確地表達出來，才能為塑造出具有鮮明性格的人物語言打下基礎(chǔ)。語言是思想的直接實現(xiàn)者，語言也是為了表達思想而存在的，因此運用語言技巧時必須對作品和人物臺詞的思想意義有正確的理解，這種情感的表達，也決不只是單純的技巧性表現(xiàn)。

三、舞臺語言的表現(xiàn)基礎(chǔ)

演員在舞臺上的語言表達，不僅僅是將作者所寫的臺詞背下來，更要以具體的思想活動過程為基礎(chǔ)。如果對所說的內(nèi)容沒有鮮明深刻的感受，即使口齒很清楚，聲音很明亮，似乎也有抑揚頓挫的處理，卻是沒有生命的空洞形式，不是生動活潑的、有豐富內(nèi)涵的藝術(shù)語言，它缺少思維的內(nèi)在聯(lián)系，只是無內(nèi)容的形式主義表現(xiàn)。

四、舞臺語言的表現(xiàn)關(guān)系

舞臺上的任何一句話都不是孤立存在的，都有個來龍去脈，都要承上啟下。因此不能孤立地分析每一句話，必須聯(lián)系上下文、前后幕，根據(jù)作品的內(nèi)容、主題思想、情節(jié)發(fā)展、人物行動的變化來仔細研究每句話的意圖和作用是什么。我們說話都有明確的對象，都要使自己的語言在對象身上起作用，就是從說話的對象、在人物關(guān)系中給予對方的作用和對方的反應(yīng)上找。把這兩點綜合起來分析，便能尋找到每句話的真正的內(nèi)在實質(zhì)，從而找到這句話的中心。

五、舞臺語言的表現(xiàn)形態(tài)

一般人們在興奮的時候，說話音頻會提高，力度會加強，速度會增快，于是形成了高、強、快的語調(diào)；而當一個人在悲傷、痛苦時、音頻會下降，速度會減慢，力度會消弱，因而形成低、慢、弱的語調(diào)。但是，這樣的變化絕不是一成不變的規(guī)律。比如當人在講述一件激動人心的事而不能讓外人聽見時，力度會減弱，此時會形成高、弱、快的語調(diào)。舞臺語言是造成舞臺氣氛的重要因素之一。因此，我們必須對語言所描繪的生活環(huán)境、生活景象有著深刻的理解和細微的體驗。使每一句話的語調(diào)，在形象地再現(xiàn)具體人物、事物的基礎(chǔ)上組成統(tǒng)一氣氛。

六、舞臺語言的分析塑造

首先要熟讀整部作品，通過感受作品所描述的一系列藝術(shù)形象分析其全篇的思想意義、作品的時代、作者的風(fēng)格、主題思想等，從而明確通過這篇作品我們要告訴觀眾什么，要在觀眾中產(chǎn)生什么影響，在這一基礎(chǔ)上找到作品的基調(diào)?？傊枧_臺詞是角色為了達到一定的目的去積極行動并影響對象的重要手段之一。語言行動總是積極地以強烈的愿望和對象進行交流。不論是宣傳自己的思想觀點要求對方共鳴或請求援助、希望諒解、規(guī)勸開導(dǎo)、傾吐真情、嚴厲責(zé)備、冷嘲熱諷、旁敲側(cè)擊……演員要用不同的聲音色彩為臺詞譜出語調(diào)，讓人聽懂你的意思，聽出言外之意、弦外之音，感覺到角色的內(nèi)心活動。

七、舞臺語言表現(xiàn)中應(yīng)注意的問題

舞臺上的語言在說臺詞或朗誦時，要防止刻板的、做作的語調(diào)。任何缺乏內(nèi)心根據(jù)的語調(diào)都會使語言矯揉造作、空乏無味，濫用語調(diào)和過分修飾語調(diào)，也會使語言成為庸俗的、華而不實的東西。話劇的特點就在于語言的真實，細致地表達出人物心靈的聲音，比任何音樂遠為細膩、復(fù)雜和多樣，準確、鮮明、生動的語調(diào)必須從語言的內(nèi)容和感情的需要出發(fā)。聲音是受頭腦和心靈支配的，沒有具體的思維過程是不會產(chǎn)生語調(diào)的，臺詞應(yīng)該完全符合于角色的性格和內(nèi)心的節(jié)奏，就是要從劇本中特定的人物出發(fā)，任何脫離角色的內(nèi)心生活而造出來的語調(diào)雖然可能很好聽，卻不能打動觀眾的心。

因此，我們要認真分析作品的語言，了解作者的思想，通過研究、理解體驗、感受這些語言的內(nèi)在實質(zhì)，找到作者的思維邏輯。作為一名演員要十分認真嚴肅地去尊重和熱愛作者創(chuàng)作的人物語言，并在認真研究的過程中找到準確的表達手段。在日常生活中，語言是自然產(chǎn)生的，往往不加以修飾，無意識地真實自然地表達內(nèi)心，而舞臺語言則必須把生活中的語言精華提煉出來，有意識地展示人物的性格，以達到較好的舞臺效果。

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1007-0125(2015)02-0105-01