杜巨江

（浙江省諸暨市文化藝術(shù)中心　浙江 諸暨 311800）

湯中蔥花滿庭香
——淺談笛子在越劇演奏中的作用

杜巨江

（浙江省諸暨市文化藝術(shù)中心浙江 諸暨 311800）

笛子在越劇演奏中的作用是顯而易見的，它有非常豐富的音樂表現(xiàn)力。它既長于表現(xiàn)高亢悠長的旋律，又善于展示廣闊、遼遠的情調(diào)，同時，還可以演奏歡快的舞曲和婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的曲調(diào)。笛子在樂隊中的運用，正如“湯里的蔥花”，不在于多，而在于恰到好處。

笛子；越??；作用

隨著越劇音樂的不斷改革、發(fā)展、創(chuàng)新，對樂隊演奏員的要求也在不斷提高，越劇音樂已經(jīng)不僅僅停留在一板一眼的演奏模式上，而是由單一漸漸趨向豐滿，演奏手法也由傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向豐富多變，所起的效果也從單調(diào)趨向華麗。下面我就笛子在越劇演奏中的一些親身實踐和感悟，就笛子在越劇演奏中所承載的作用談一談自己的體會。

幾千年前，笛子便已在民俗樂器中占據(jù)了重要的地位，后來逐漸流行于全國各地，成為了民間流傳最廣、最常用的樂器之一，深受國民的喜愛和青睞。在越劇的演奏音樂中，笛子的特有音色是其它樂器無法代替的，它具有豐富表現(xiàn)力，有許多獨特的演奏技巧，所以在戲曲演奏中被廣泛應(yīng)用，也成了人們用以表達戲曲情感和反映社會生活的工具。唐代大詩人李白曾賦詩贊美：“誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情?！钡炎邮谴悼讱怿Q類樂器，多數(shù)用竹子制作而成，故稱為竹笛，又因在吹奏時需橫持，亦稱之為橫笛。傳統(tǒng)竹笛一般分為梆笛和曲笛兩大類。梆笛笛身較細而短，音色高亢嘹亮，主要流行于北方。而曲笛的笛身較粗而長，其音色柔和渾厚，清新而甜美，主要流行于南方，也倍受越劇演奏者的青睞，憑借它在樂隊中特有的演奏風格和魅力，為越劇音樂增光添彩。

笛子在越劇演奏中的作用是顯而易見的，它有非常豐富的音樂表現(xiàn)力。它既長于表現(xiàn)高亢悠長的旋律，又善于展示廣闊、遼遠的情調(diào)，同時，還可以演奏歡快的舞曲和婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的曲調(diào)，在越劇伴奏中，笛子的作用尤為重要，許多效果是其他樂器所無法替代的。笛子主要是以演奏過門為主，在過門中加入笛子，聽起來和諧動聽且有特色，其間多有變化，并同弦樂、彈撥的旋律呈音區(qū)反襯效果。笛子偏重于華彩，有“畫龍點睛”之說，讓音樂更具有感染力，使人耳目一新。

在越劇伴奏樂隊中，一般是用D-G調(diào)梆笛和A-D調(diào)曲笛吹奏，兩種笛子并用，才能更好地傳遞出音樂的內(nèi)涵，進而更好地表達藝術(shù)家們的情感。梆笛的音調(diào)高亢明亮，節(jié)奏活潑跳動，適用于劇中比較歡快喜慶熱烈的場面，像《紅樓夢》劇中“金玉良緣”那場戲，運用梆笛輕靈跳躍的吐音、熱烈爆發(fā)的顫音、流暢如水的歷音等技巧，使音樂更具生動性。加入笛子技巧后的音樂，把劇中主人翁賈寶玉娶親時的場景和其成親時那種無比喜悅的心情，烘托得淋漓盡致，使觀眾有身臨其境之感。而曲笛的音色渾厚圓潤、柔美流暢、旋律行進往往是呈波浪形的，節(jié)奏上平穩(wěn)舒展，演奏上以運氣的技巧見長，適用于劇中比較舒心、恬靜、祥和、靜謐的場面。

另外，在有些特定環(huán)境下，配上由特殊笛子演奏的音樂，所起到的效果亦是不同的。如我團創(chuàng)作的《天道正義之殺廟》，大D調(diào)曲笛那低沉渾厚的音色，運用笛子中純二度、小三度的滑音技巧，加上比較強烈的氣振音效果，使樂句如訴似泣，更加生動，再配上凄涼悲憤的旋律，與破廟中荒涼蕭條的氣氛，秦香蓮母子三人茫然無助的落寞情景，韓琪奉陳世美之命追殺秦香蓮時的忐忑心情絲絲入扣，把劇情推向高潮，把觀眾的心揪得緊緊的，催人淚下，感人肺腑。在有些流派唱腔的清板托腔中，還用到了洞簫，簫也是我國傳統(tǒng)吹奏樂器之一，簫的音色柔和圓潤，優(yōu)美動聽，有“橫笛直簫”之說。后來人們又發(fā)明了“悶笛”，亦稱“新笛”，它的出現(xiàn)替代了簫在清板時的托腔，最簡單的做法是在普通的曲笛膜孔處貼上膠布。“悶笛”的發(fā)音較悶，音色柔和而少光澤，類似于“簫”的音色，但比“簫”的音量更大。吹奏時風門放大，口風細而緩，徐徐吐出，不夸張，以圓潤流暢為特色。它善于淺吟低唱、纏綿深情，或表現(xiàn)凄苦愁涼、低沉哀抑的情緒，往往用在劇情較悲傷之時，以慢中板或慢板的形式表現(xiàn)出來?！皭灥选痹谠絼〉钠菖芍羞\用較多，戚派那沙啞、哀婉的唱腔配上“悶笛”嗚嗚咽咽、如訴似泣的伴奏效果，使音樂更有感染力?！皭灥选痹凇堆钟　?、《玉堂春》等劇中，在清板托腔中都起到較大的作用。然而隨著時代的發(fā)展，人們對音樂享受的要求也有所提高，尤其是戲曲音樂，從傳統(tǒng)比較單一的戲曲音樂向比較現(xiàn)代的多元音樂發(fā)展，各種樂器也相繼得到運用，故而目前又用西洋“長笛”替代了“洞簫”和“悶笛”，那是因為長笛的音色與“洞簫”和“悶笛”相近，而音區(qū)更寬、音質(zhì)更明亮，所以在越劇伴奏樂隊中，無論是清板托腔，還是劇中配音曲，都較為廣泛地用到了它，這也好像是戲曲樂隊里為了增加色彩、豐富音樂，用到了“合成器”、“小提琴”、“貝司”等一樣，這也是一種音樂改革，是“洋為中用”的一種體現(xiàn)。

任何一種樂器要理想地達到有表情的演奏，就得模仿聲樂的音響、旋律和它的活力，器樂的表情經(jīng)常是一種歌唱聲音的模仿。笛子本身音質(zhì)清脆，音色豐滿柔美，每個音符、每個樂句都包含著自身壯美的特點和個性。笛子以其華彩的音色為整個越劇伴奏樂隊增色添彩，笛子在樂隊中的運用，也正如民間將它喻之為是“湯里的蔥花”，不在于多，而在于恰到好處。

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1007-0125(2015)02-0042-01