苗春寶+丁雪艷

【導(dǎo)語】

志士惜日短，愁人知夜長。

天可補(bǔ)，?？商睿仙娇梢?。日月既往，不可復(fù)追。

今日復(fù)今日，今日何其少！今日又不為，此事何時(shí)了！人生百年幾今日，今日不為真可惜！若言姑待明朝至，明朝又有明朝事。為君聊賦今日詩，努力請(qǐng)從今日始。

……

古今中外，許多名言警句都在告訴我們一個(gè)真理：不管時(shí)間怎么流轉(zhuǎn)，堅(jiān)持做自己該做的事，收獲定會(huì)不期而至。

【選文一】

時(shí)間都去哪兒了？

□齊 夫

“時(shí)間都去哪兒了，還沒好好感受年輕就老了……時(shí)間都去哪兒了，還沒好好看看你眼睛就花了;柴米油鹽半輩子，轉(zhuǎn)眼就只剩下滿臉的皺紋了。”歌手王錚亮在馬年央視春晚演唱的《時(shí)間都去哪兒了》，令觀眾感慨萬分，不勝唏噓，因?yàn)檫@首歌觸到了我們的痛處。

時(shí)間即人生，時(shí)間沒了，人生即告結(jié)束，但時(shí)間留不住，也不可能延長，這是人生最苦惱也是最無奈的事情，誠如但丁所言：“一個(gè)人越知道時(shí)間的價(jià)值，越倍覺失時(shí)的痛苦！”人生苦短，轉(zhuǎn)眼百年，沒有不想壽比南山的，尤其是歷代皇帝，幾乎都在不惜重金尋找長生不老藥，命術(shù)士煉丹，令徐福出海，尋靈丹妙方，最后無一例外都以失敗告終。

時(shí)間都去哪兒了？面對(duì)這個(gè)人人都會(huì)遇到的終極問題，誰都忍不住要說上兩句。睿智淡定的孔子在冷眼旁觀：“逝者如斯夫，不舍晝夜。”多愁善感的東坡則長嘆：“哀吾生之須臾，羨長江之無窮。”浪漫豪爽的李白想拉住飛逝的時(shí)間：“恨不得掛長繩于青天，系此西飛之白日?！睘⒚撨_(dá)觀的陶淵明則自我激勵(lì)：“盛年不重來，一日難再晨。及時(shí)當(dāng)勉勵(lì)，歲月不待人?！?/p>

時(shí)間最公正無私，絕對(duì)不偏不倚，既不會(huì)特別厚愛誰，也不會(huì)對(duì)誰格外吝惜。無論你是橫掃千軍雄踞萬里的亙古一帝，還是富可敵國、財(cái)傾天下的世界首富;無論你是才華橫溢、學(xué)富五車的藝術(shù)大師，還是紅極一時(shí)、名滿天下的明星大腕，大限一到，都要按時(shí)“熄燈”，想延緩一秒都不可能。

既然時(shí)間沒有彈性，不可能用金錢、權(quán)勢、名聲或其他東西來交換，唯一可行的辦法就是珍惜時(shí)間，提高時(shí)間的利用效率，在有限的時(shí)間里做更多有意義的事，這樣，也就等于變相延長了屬于我們的時(shí)間。

人生有涯，活得有無價(jià)值，不在時(shí)間長短，而在于是否做了有意義的事。王選以一生時(shí)間換來了漢字激光照排技術(shù)的問世，袁隆平的全部心血都傾注在雜交水稻上，鄧稼先為中國的兩彈一星殫精竭慮，王進(jìn)喜為摘掉中國貧油的帽子鞠躬盡瘁，莫言幾十年筆耕不輟終于摘取了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)桂冠，

，吳孟超九十多歲還在手術(shù)臺(tái)上老當(dāng)益壯。他們每天都忙得不可開交，但無比充實(shí)，他們的時(shí)間換來了碩果累累，青史留名。

“人生天地之間，若白駒過隙，忽然而已?！币话銇碚f，有兩種人最喜歡追問時(shí)間都去哪兒了？一是胸有大志，貢獻(xiàn)卓著，但又恨自己做事太少的人，每每提醒自己要珍惜時(shí)間，“莫等閑，白了少年頭”;再一種是無所事事、碌碌無為的人，回首平生一事無成，才會(huì)傷感地自怨自艾，但已經(jīng)太晚，這也印證了莎士比亞那句名言：“誰拋棄時(shí)間，時(shí)間也拋棄他。”

（選自《湖北日?qǐng)?bào)》2014年2月14日）

1.請(qǐng)根據(jù)第六自然段事例的特點(diǎn)，在文中橫線上續(xù)寫一句話。

2.結(jié)合文章，你如何理解文中的畫線句子？

答：

【選文二】

只有時(shí)間不會(huì)撒謊

□宋 涵

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主愛麗絲·門羅曾說：“我三十六七歲才出版了自己的第一本書。而我二十歲時(shí)就開始寫作，那時(shí)我已結(jié)婚，有孩子，要做家務(wù)。即便在沒有洗衣機(jī)之類的家電時(shí)，寫作也不成問題。人只要能控制好自己的生活，就總能找到時(shí)間?！?/p>

人只要能控制好自己的生活，就總能找到時(shí)間。這句話像一個(gè)響亮的耳光，羞辱著所有被時(shí)間追債的現(xiàn)代人。

“我太忙了……”“我沒有辦法……”每一個(gè)說出這句話的人，都在宣布，自己喪失了對(duì)時(shí)間的主權(quán)。

這個(gè)星球上，仿佛人人都有一份夢想清單。有人說：我從下個(gè)禮拜起就要開始健身了。有人說：等我賺夠了錢，就要多陪陪家人了。

可是，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不要聽人們口頭上的清單;不要以為他們一直念叨的，就是對(duì)他們最重要的。因?yàn)?，?gòu)成一個(gè)人的實(shí)質(zhì)，絕對(duì)是他的時(shí)間，而不是他的語言。當(dāng)他選擇了如何填充他的時(shí)間，他就是選擇了如何填充他的生命。

比如，有人問心理醫(yī)生李子勛：“我女兒今年2歲，她爸爸經(jīng)常出差，回來的時(shí)候想抱女兒，女兒會(huì)說不要爸爸。請(qǐng)問發(fā)生這種事情，我該如何教育我的女兒？”李子勛回答：“干嗎要教育孩子，這是父親應(yīng)該承受的?！?/p>

這位父親把99%的時(shí)間給了工作，只留1%的時(shí)間給女兒，就必須要承擔(dān)這種時(shí)間分配的結(jié)果。與此同時(shí)，他也是在為自己選擇一個(gè)身份：他更愿意成為一個(gè)事業(yè)有成的人，而不是一個(gè)父親。

時(shí)間的重要屬性就是不可逆性和排他性。當(dāng)你選擇了做A，就勢必不能選擇做B。如果一件事情或一個(gè)身份對(duì)一個(gè)人特別重要，那么他一定會(huì)在時(shí)間的有限疆域里劃出一個(gè)不可侵犯的地盤，死死捍衛(wèi)，不容松動(dòng);在這個(gè)地盤之外，再去規(guī)劃別的。

世間的角色并沒有高低好壞之分，你的時(shí)間就是你的角色。愛麗絲·門羅帶大了四個(gè)孩子，也寫了很牛的小說;和她類似，村上春樹和斯蒂芬·金在出名之前，都是用下班后、睡覺前的那幾個(gè)小時(shí)來寫作。他們不用說，時(shí)間可為他們證明，他們是誰，什么對(duì)他們是重要的。

檢驗(yàn)一個(gè)人的唯一標(biāo)準(zhǔn)，就是看他把時(shí)間放在了哪兒。別自欺欺人，當(dāng)生命走到盡頭，只有時(shí)間不會(huì)撒謊。

[選自《時(shí)代青年》（悅讀）2014年第9期]

1.文章第一自然段引述愛麗絲·門羅的話有什么作用？

答：

2.你如何理解第五自然段畫線的句子？

答：

【選文三】

時(shí)間讓人與眾不同

□吳曉波

1902年，27歲的詩人里爾克應(yīng)聘去給62歲的畫家、雕塑大師羅丹當(dāng)助理。在初出茅廬的詩人的猜想中，名滿天下的羅丹一定過著十分浪漫、瘋狂、與眾不同的生活。然而，他看到的真實(shí)情景與想象中的大相徑庭，羅丹竟是一個(gè)整天孤獨(dú)地埋頭于畫室的老人。里爾克問他：“如何能夠?qū)ふ业揭粋€(gè)要素，足以表達(dá)自己的一切？”羅丹沉默片刻，然后極其嚴(yán)肅地說：“應(yīng)當(dāng)工作，只要工作。還要有耐心?！?/p>

是什么讓某些人變得與眾不同？我覺得羅丹說出了真正的秘密，那就是：工作和足夠的耐心。

年輕的時(shí)候，我們總想一夜成名，張愛玲說過，“出名要趁早，來得太晚的話，快樂也不那么痛快。”這句話真的耽誤了很多年輕人。其實(shí)，你如果把人生當(dāng)成一次馬拉松長跑的話，前一千米是否跑在第一名真是一件那么重要的事情嗎？

我身邊有著很多與眾不同的杰出人物——至少在世俗的意義上是這樣，他們都有一個(gè)共同的特質(zhì)，那就是全身心地投入于自己的工作中。

在我熟悉的中國經(jīng)濟(jì)學(xué)家中，張五常大概是天賦最高的一位，他在40多歲的時(shí)候就差點(diǎn)兒得了諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)，同時(shí)他又是一個(gè)十分勤勉的人。早年為了寫《佃農(nóng)理論》，他把十幾箱原始檔案一一分揀完，這項(xiàng)工作大概是很多博士也不屑于去做的。到今天，他已經(jīng)是一位年近80的老人了，可是每周還要寫兩篇1500字以上的專欄文章。

在我了解的當(dāng)代西方學(xué)者中，英國的尼爾·弗格森是公認(rèn)的“神童”，他的研究領(lǐng)域橫跨歷史學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)與政治學(xué)三界，不到30歲就被牛津大學(xué)聘為研究員，40歲時(shí)被《時(shí)代周刊》評(píng)為“影響世界的100人”?？墒撬那趭^又是非常人能比的，為了寫作《羅斯柴爾德家族》一書，他和助理翻閱了羅氏家族百年以來的上萬封家信及成噸的原始資料。

所以，在與眾不同的背后，往往是一些不足為外人道的辛苦。他們簡單地長跑，簡單地做一件事情。他們做事，只為意義本身。所謂的成功，只是一個(gè)結(jié)果，它也許水到渠成，也許永無來日。

與眾不同的東西，在制造的過程中往往是枯燥的、重復(fù)的和需要耐心的。

在流傳至今的明清瓷器中，有犀皮斑紋的是最昂貴的，幾乎一器難求。在很長的時(shí)間里，人們甚至不知道它是由哪些天才制作出來的。后來，王世襄終于在他的書中把秘密泄露了出來，它的制作過程是這樣的——

工匠制作犀皮，先用調(diào)色漆灰堆出一顆顆或者一條條高起的地子，那是“底”;在底上再刷不同顏色的漆，刷到一定的厚度，那是“中”和“面”了，干透了再磨平拋光，光滑的表面于是浮現(xiàn)出細(xì)密和多層次的色漆斑紋。

當(dāng)我讀到這個(gè)秘密的時(shí)候，突然莞爾。

每一件與眾不同的絕世好東西，其實(shí)都是以無比寂寞的勤奮為前提的，要么是血，要么是汗，要么是大把大把的曼妙青春好時(shí)光。

（選自《青年博覽》2014年第19期）

閱讀第三自然段，聯(lián)系上下文，思考你贊同張愛玲的觀點(diǎn)嗎。請(qǐng)說明理由。

答：