《撐渡》（圖1）

作品《撐渡》格調(diào)清新雅逸，意境深遠(yuǎn)空闊，他善于運(yùn)用空間留白布局，給人一種意猶未盡的感覺，縱橫交錯(cuò)的用筆，解衣磅??；溫文爾雅的題詞，淡然處之；高古的意氣，拙樸自然；率真的野逸，淋漓紛披……

陽平康先生翰不虛動(dòng)，沒有“積墨成字，任筆為體”（孫過庭《書譜句》），而是有感而發(fā)，因情揮毫，熔傳統(tǒng)積淀、筆墨功底、靈感沖動(dòng)和理性思考于一瞬，凝萬千思緒于一筆一劃之中，然后萬毫齊力迸發(fā)于紙上，可謂“寄豪放于法度之外”（蘇軾語）。

包括畫面上方的題款書法，他都在遵循著一個(gè)“真”字。故他的字與畫，整合在一起，總是那么妥帖而相得益彰。

《荷塘偶見》（圖2）

中國古人常講“澄懷味象”、“澄懷觀道”，竊以為，即指要以清明澄澈的內(nèi)心去觀察事物、關(guān)注大道，而從陽平康先生的人品畫品中我們總能體會(huì)到兩個(gè)字：干凈。

在《荷塘偶見》作品里此種情緒更加濃烈。淡淡的濕墨渲染出石頭，隨意的線條勾勒出長滿青苔的石頭，白色的鴨子被襯托出來。線條很跳躍，但不影響畫面的澄明的意境，反而在一種“潤物細(xì)無聲”的狀態(tài)中完成。觀者是“主動(dòng)的”接受此種筆墨意趣的，沒有一絲的“強(qiáng)求”。正好也是好的藝術(shù)作品的靈魂所在。

專屬于自己的“陽氏”筆墨語言，而且是純正的中國味道，他的畫有著活潑潑的生命力、澄明的意境，造型準(zhǔn)確精到，筆墨以一當(dāng)十，萬毫齊力，深湛渾厚，整個(gè)畫幅彌散著清新高潔的氣息，與近些年畫壇上的某些魯莽之作與惡濁之象有天淵之別，即澄懷又明目。

《鳥語》（圖3）

說來奇怪，只要每次看見平康先生畫作，心情不由自主就被畫面引領(lǐng)進(jìn)入另一個(gè)境界，這或許便是我們平日里常說的“神交”的感覺吧。仿佛尋找到了一處幽靜的驛站，停下了匆忙的腳步，勞碌的心也暫時(shí)得到小憩。而生活中的煩惱和種種不如意，也在這歡快的鳥語中被過濾，心靈也跟著澄澈而寧靜起來。

有那么幾次，我和平康先生在他的枕石軒里對面而坐，他一邊給我續(xù)茶，一邊喁喁小談，他說：“鳥語中也有喜、怒、哀、樂、愁；只要我們用心去聆聽，去感受，去品位，無發(fā)現(xiàn)，就會(huì)有心靈的共鳴，就會(huì)有更深遠(yuǎn)的意想……”這真是獨(dú)到的見解和緘言哪！由此可見，他在創(chuàng)作時(shí)把自己整個(gè)心身交給天地、交給大自然，所以才有了人品如茶，色欲不惑，沉穩(wěn)怡然，胸中自有“閑看庭前花開花落，漫隨天外云卷云舒”的淡定從容，澄明素靜的高雅格調(diào)。

暢想著鳥語伴隨茶味的香氣，頓感入心入肺，心靜神寧，恍如隔世，仿佛喝出了仙氣味兒，真是人間有味是清歡啊。