王志加

這首《一剪梅》是易安詞中的精品。在這首詞中，女詞人以纖細靈巧的筆觸，抒寫了纏綿雋永的相思之情，千百年以來，備受人們的推崇。下面，我們一起來簡析一下。

“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。”詞的開篇，即交代了詞人在一個荷花凋謝、竹席嫌涼的秋日，解下羅裳，換上便裝，要獨自劃著小船出游?！凹t藕”，即紅色的荷花;“玉簟”，是精美的竹席，既巧妙地點明了秋天的時節(jié)，又渲染出清涼的氛圍，使人想見：“紅藕香殘”，一年又過，而詞人仍然形單影只，倍嘗“人去席冷”之苦。在此，詞人不飾雕琢，只借助物象的選擇和組合，就巧妙地將眼前景、心中情融為一體，顯示出高卓的藝術(shù)敏感和表現(xiàn)能力。此時，陷入離情別緒煎熬中的詞人，為了排遣心頭的郁悶，“輕解羅裳，獨上蘭舟”，要借游覽以遣懷。詞中，“獨”字回應(yīng)著“輕”，字，反映出初婚少婦沉溺在離思別恨中那細膩纏綿的心靈，宛似涓涓細流，含蓄而又悠長，淡極卻屬雋永，平實之語，卻感人尤深。

“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”直承上句，但巧妙地將對象作了置換——詞人不僅不把自己的這種愁苦歸咎于對方的離別，反而設(shè)想對方也正在思念著自己。這里，“誰”實際上是暗指趙明誠;“錦書”，即錦字回文書，這里指情書。詞人舍去自己卻言及對方，體現(xiàn)了李清照夫妻感情的深厚、真摯，以及李清照對她丈夫的充分信任。因為，如果她對趙明誠感情淡薄，或有所懷疑，就不會想象“云中誰寄錦書來”，而是必然發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反”（《古詩十九首·行行重行行》）或“蕩子行不歸，空床難獨守”（《古詩十九首·青青河畔草》）那樣的怨言。所以，這里詞人借寫事來抒情，不言情而情已自見，增強了詞作的藝術(shù)感染力。一個“西”字。月已西斜，足見她佇立樓頭之久，這就表明了她思夫之情更深、愁更極，可謂一字傳神。

由于相信丈夫也會思念著自己，所以，詞的下片也就順此思路自然展開：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁?！薄盎ㄗ燥h零水自流”句，點明了詞人既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。我們都知道，李清照和趙明誠結(jié)婚后，他們歸來堂上賽詩、飯桌小酌時測字，家庭生活十分美滿。所以，兩人一經(jīng)離別，兩地相思之苦，這是不難理解的。特別是李清照對趙明誠更為執(zhí)著、鐘情：“一種相思，兩處閑愁?！边@種獨特的構(gòu)思，不僅體現(xiàn)了李清照對趙明誠的無限鐘情和充分信任，也體現(xiàn)了她開朗的性格，善于為對方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。

詞的末兩句“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”承上文，極言相思之深、之切。這種相思之情是沒法排遣的，皺著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭?！安畔旅碱^，卻上心頭”，使人若見其眉頭剛舒展，又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會到詞人內(nèi)心的綿綿凄苦。“才下”“卻上”把那種相思之苦，別有一般滋味在心頭的變化起伏，表現(xiàn)得極其質(zhì)感，形象。

這首《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都體現(xiàn)出了自己的特色：一、這首詞所表現(xiàn)的愛情是旖旎的、純潔的、心心相印的，它和一般的單純思夫或怨其不返大為不同;二、作者大膽地謳歌自己的愛情，毫不扭捏，磊落大方，較之那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛情詩詞，別具一種健康、自然之美;三、這首詞質(zhì)樸、清新，明白如話，但并不流于淺俗，“輕解羅裳，獨上蘭舟”“一種相思，兩處閑愁”“才下眉頭，卻上心頭”這些對偶句的使用，使人讀之聲韻和諧，朗朗上口。筆意纖纖，而情濃眷眷，若非易安居士這樣的鑄詞高手，誰能做到？

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