仰 亮

(安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院 安徽合肥 230001)

聲能錄音時期昆曲錄音的數(shù)字修復(fù)

仰 亮

(安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院 安徽合肥 230001)

“聲能錄音時期”是錄音技術(shù)發(fā)展史的第一階段，該階段的錄音技術(shù)相對落后，錄音制品音質(zhì)差、噪音高，但我國這一時期錄音制品，卻不乏文化藝術(shù)上的瑰寶，其中包括大量“百戲之母”——昆曲的珍貴錄音片段。本文描述了對聲能錄音時期的昆曲錄音進行修復(fù)的方法。在描述了聲能錄音技術(shù)特點，筆者陳述了這一項目制作的指導(dǎo)思想，即：尊重昆曲的音響特點、修復(fù)過程不僅僅是降噪、尊重歷史錄音愛好者對歷史錄音的音響欣賞習(xí)慣。接下來，筆者分三個步驟講述了修復(fù)操作的流程，并加以分析。首先是對本底噪聲模型的修復(fù)，這其中還對本底噪聲細(xì)分為“交流電噪聲”和“摩擦噪聲”，通過它們產(chǎn)生的機理不同，而使用不同的消除辦法。第二是對爆裂噪聲的修復(fù)，筆者在對此類噪聲修復(fù)的方法中，強調(diào)要使用手動方法，而不建議使用自動消除功能，因為聲能錄音中昆曲的板鼓十分微弱，如果使用消除，軟件很容易把板鼓誤判斷成爆裂噪聲。最后，是使用均衡器和激勵器對音色進行修復(fù)的方法。通過對聲能錄音時期昆曲錄音的修復(fù)操作，筆者總結(jié)出幾條經(jīng)驗，企盼能對其他戲曲種類老錄音的修復(fù)有所幫助。

聲能錄音；數(shù)字修復(fù)；昆曲；音色修復(fù)；噪聲

歷史錄音是國家的文化藝術(shù)財富。中國各地方戲曲、民歌民謠種類繁多，有價值的歷史錄音浩如煙海。對這些極富價值的歷史錄音資料進行挖掘、修復(fù)、再版、發(fā)行，是保護與傳承民族文化藝術(shù)瑰寶的重要手段之一。《昆曲音響總匯》是中國藝術(shù)研究院前頭的國家重點項目——《中國昆曲藝術(shù)大典》中的一個子項目。它是對將近100小時的昆曲歷史錄音施行“模-數(shù)”轉(zhuǎn)化，再進行數(shù)字音頻修復(fù)，并配上唱詞文本，最后再集中出版發(fā)行的項目。安徽文藝出版社承攬了這個項目中除“模-數(shù)”轉(zhuǎn)化之外的其他任務(wù)，筆者則有幸參與到其中“數(shù)字修復(fù)”的流程中。在這套龐大的錄音素材中，有近20小時的素材誕生于錄音技術(shù)發(fā)展早期的聲能錄音時代。本文即是筆者對這部分錄音素材進行數(shù)字修復(fù)的總結(jié)。

一、聲能錄音的聽感

聲能錄音是錄音技術(shù)發(fā)展的最早一個階段。所謂“聲能”錄音，就是指在錄音階段，不依賴電能將聲音信號放大后再記錄到載體上，而是通過聲音能量直接驅(qū)動刻針在載體(錫箔紙筒、臘筒，或蟲膠唱片)上刻下聲槽。這種純機械方式的一大弊端，便是由于聲能的能量不足，造成許多聲音細(xì)節(jié)無法被記錄下來。當(dāng)時的工程師也意識到聲能不足的問題，于是在刻紋針前端安裝上大喇叭，用以聚攏和增強聲能。所以當(dāng)時的表演藝術(shù)家必須在錄音時靠近這個大喇叭，不能有太多身體動作，才能盡可能多地錄下聲音細(xì)節(jié)。個別樂器還會在結(jié)構(gòu)上被改造，已得到更大的音量。如圖1，就是一把為得到更大錄音音量而改造的號角小提琴。

盡管如此，與之后的電氣錄音相比，聲能錄音的音響效果依然有極大的缺陷。它音質(zhì)粗劣、噪聲夸張、頻響范圍狹窄，這些特性讓聲能錄音在今天聽起來具有十足的特點。圖2是聲能錄音和電氣錄音的頻響曲線對比，虛線是聲能錄音頻響曲線，實線是電氣錄音頻響曲線?？梢钥闯觯暷茕浺舯入姎怃浺舻念l寬窄，只有250Hz至6000Hz左右，而電氣錄音則達(dá)到100Hz至5000Hz左右。另外，在有限的頻寬內(nèi)，聲能錄音表現(xiàn)得非常不平坦，1000Hz至4000Hz的能量要遠(yuǎn)高于其他頻段，這正好勾勒出它“電話”般的音色。

二、錄音修復(fù)的具體方法

任何聲音節(jié)目的制作，都要在音響上尊重節(jié)目本身的聲音形式。因此修復(fù)組在動手操作前對昆曲的音響形式做了深入了解，并以此為依據(jù)形成以下修復(fù)原則：

1.尊重昆曲音響特點。昆曲的伴奏樂器比較齊全，其中，“笛”占有極其重要的地位，有時甚至與演唱者的聲音平分秋色，其他重要的樂器還有板鼓和笙。這些聲音元素在昆曲錄音修復(fù)中需要格外足夠重視。

2.修復(fù)過程不僅僅局限于“降噪”處理。雖然噪音是歷史老錄音的一大聲音特點，但老錄音的音色和動態(tài)也是不完美的，它在一定程度上也是可以修復(fù)的。有些老錄音會因為當(dāng)年錄音師的操作失誤，而產(chǎn)生其他瑕疵，如話筒位置不合理而導(dǎo)致的聲音層次不合理、空間感不理想等，這些瑕疵在聲音修復(fù)的過程也需要整體考慮。

3.尊重歷史錄音原貌和歷史錄音愛好者的聽音習(xí)慣，不過分修復(fù)。歷史錄音的修復(fù)要“點到為止”，一旦過分夸張，就會起到相反作用，音響甚至更加糟糕。

有了上述原則思想，我們就進入到修復(fù)工作中。如前文所述，聲能錄音有明顯的本底噪聲和爆裂噪聲，信噪比很差，頻率范圍窄，信號清晰度也不理想。這些問題需要在數(shù)字修復(fù)中逐一解決。

(一)本底噪聲的修復(fù)

聲能錄音中的本底噪聲，主要來自唱針與唱片的摩擦，以及錄音設(shè)備本身的機械震動。而把原始的聲能錄音唱片轉(zhuǎn)錄到現(xiàn)代載聲媒介(如聚乙烯唱片或磁帶)時，可能還會在錄音中添加輕微的交流電噪聲。通過對比發(fā)現(xiàn)，如果底噪中存在交流電噪聲成分，那么使用降噪器一次性衰減所有本底噪聲的效果，不如先衰減交流電底噪，再衰減摩擦及震動底噪的效果好。

由于轉(zhuǎn)錄的情況不同，所以并不是所有的歷史錄音都含有交流電底噪，因此首先需要確認(rèn)其是否存在。素材中有些聲能錄音的轉(zhuǎn)錄工作是在解放前進行的，當(dāng)時我國的交流電還沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，既有50Hz交流電，也有60Hz交流電，這就需要我們對交流電噪聲頻率進行分辨。有些降噪軟件是專門用來衰減交流電噪聲的，例如：Waves公司的X-Hum、Wavearts公司的Mr Hum，以及Izotop RX系列中的De-Hum功能等。這些插件的預(yù)置功能已經(jīng)為用戶準(zhǔn)備好了衰減50Hz或60Hz交流電底噪的參數(shù)，只要選擇預(yù)置參數(shù)，反復(fù)切換“旁通”并仔細(xì)聽辨聲音的變化，就能夠確定底噪中是否含有交流電底噪的成分了。圖3是Wavesarts公司的Mr Hum，這是一款專門用來移除交流電底噪的插件。點擊“Preset”鍵，便可彈開一系列實用的預(yù)設(shè)參數(shù)，選擇其中的“50Hz Hum”或“60Hz Hum”便可有效衰減素材中殘存的交流電噪聲，而一般情況下，插件面板上的其他參數(shù)無需額外調(diào)整。

由于聲能錄音的頻率范圍較窄，其低頻下限一般在250Hz以上，遠(yuǎn)高于交流電頻率(見圖2)，而“Mr Hum”這類插件對頻率的衰減均使用窄頻帶處理，即便是衰減交流電基頻的諧波成分，也不會對有用信號產(chǎn)生可聞性影響。交流電噪聲之外的其他底噪聲多是摩擦聲，它與唱片材質(zhì)、刻紋頭和放音頭材質(zhì)、唱片母版材質(zhì)等有關(guān)。在實際操作中，這種摩擦底噪可以使用“De-noise”類降噪插件進行處理。比較有代表性的“De-noise”插件有：Waves的X-Noise和Z-Noise、Wavearts的Mr Noise、Sonnox的Oxford Denoiser等，另外，iZotop RX3的Denoise功能效果也很好。

“De-Noise”類降噪插件的工作流程為，首先提取噪聲模型，再根據(jù)可調(diào)整的“噪聲門限”和“噪聲衰減量”進行降噪。提取噪聲模型既可以手動也可以自動。手動提取可以獲得最準(zhǔn)確的噪聲模型，但它需要素材中有一段只有底噪、沒有節(jié)目信號的片段，并且這個片段的時長最好在2秒以上。另外，整個節(jié)目中的底噪需為穩(wěn)定不變的，才適合用手動提取底噪。

圖4是著名的“牛津”降噪插件。面板上“Detect”區(qū)域就是噪聲模型提取區(qū)，需要進行手動提取時，點按 “Manual”鍵，然后循環(huán)播放噪聲片段，就能得到噪聲模型。

有些素材中并沒有純粹的噪聲片段，這就需要使用自動噪聲提取功能，如Waves Z-Noise中的“Extract”；如果素材中的底噪并不穩(wěn)定，即噪聲音色和音量時不時地會發(fā)生變化，就要打開降噪插件中的“自適應(yīng)”功能，如Z-Noise中的“Adaptive”，或Oxford De-Noiser中的“Auto”鍵。我們發(fā)現(xiàn)，某些老唱片由于年代久遠(yuǎn)，唱片表面某些區(qū)域的噪聲與其他部分相比，會有顯著不同。那么，當(dāng)唱片旋轉(zhuǎn)，唱針每圈劃過這篇區(qū)域，底噪都會發(fā)生變化。因此在這種情況下，降噪插件中“自適應(yīng)”選取噪聲模型的功能在歷史錄音修復(fù)中是比較有用的。

得到噪聲模型后，就可以使用噪聲門限(Threshold)和降噪衰減量(Reduction)來對本底噪聲進行實際衰減了，這兩個參數(shù)是降噪插件中最常見的?！伴T限”設(shè)置了底噪與節(jié)目信號之間的分界線，只有在“門限”以下的信號才會被降噪器衰減；“衰減量”是降噪器衰減“門限”以下信號的量。這兩個參數(shù)是配合使用的，但它們的調(diào)整需要把握一個“度”，不可過分降噪，否則不但會產(chǎn)生一個與歷史錄音極不相稱安靜聲底，還會嚴(yán)重影響信號音質(zhì)，同時產(chǎn)生混疊失真(一種聽起來“咕嚕咕嚕”的聲音)，從而徹底毀掉一段歷史錄音素材。

聲能錄音的信噪比很低，并且信號和噪聲較嚴(yán)重地“糾結(jié)”在一起。我們從實踐中發(fā)現(xiàn)，在降噪插件直接探測出的噪聲模型中，還含有不少有用的信號。直接使用這樣的噪聲模型進行降噪，會很明顯的破壞歷史錄音原有的音響質(zhì)感。其中最明顯的區(qū)別，就是降噪后的音響會比降噪前“悶”和“暗”，沒有光澤。這說明降噪器對原信號的高頻衰減過量了。對于昆曲來說，高頻恰恰是特別重要的頻段，它不僅表現(xiàn)人聲質(zhì)感，更是昆笛和板鼓敲擊感的頻段所在。要解決降噪會侵襲高頻這個問題，可以通過對噪聲模型頻響曲線高頻進行修繕，讓降噪器不在高頻做過多衰減，寧愿有一些高頻底噪，也要保留昆笛的嘹亮；或者，先直接使用未經(jīng)修整的噪聲模型把整體噪聲降下來，再通過均衡器和激勵器對過分衰減的音色進行彌補。經(jīng)過對比，筆者發(fā)現(xiàn)，單獨使用任何一種方法，都不如二者共同作用的效果更好。

由于聲能錄音的頻寬較窄，信息主要集中在4000至6000Hz，所以可以將噪聲模型曲線在上述區(qū)域做些修整，減少這個區(qū)間的噪聲衰減量，從而減少有用信息的流失。圖5是Waves公司的降噪軟件Z-Noise,其中的白線是對昆曲錄音作品《蝴蝶夢》進行噪聲模型采樣后得到的。但該噪聲模型中還包含許多有用信號，如果直接使用該噪聲模型對原素材進行降噪處理的話，結(jié)果會非常不理想。通過對3314Hz做13.9dB衰減，使這一頻段噪聲模型的門限更低，從而讓更多的有用信號留在門限之上。這樣雖然該頻段被衰減的信號就會少一些，但更完整地保留了該頻段原始音質(zhì)。盡管如此，將處理后的音頻與原始素材相比，還是會覺得“悶”一些。這就需要在之后的步驟中，再對音色音質(zhì)進行補償。

(二)爆裂噪聲的修復(fù)

當(dāng)唱針劃過唱片上的裂紋、劃痕或灰塵時，就會發(fā)生爆裂般的噪聲，有人形象地將這種聲音稱為“蹦豆兒聲”。根據(jù)爆裂聲的持續(xù)時間，人們還將之做了更細(xì)致的劃分：如Sonnox公司就把持續(xù)時間在2毫秒到10毫秒的爆裂聲稱為“Pop”，把0.1毫秒至3毫秒的稱為“Click”，把0.4毫秒以下的稱為“Crackle”。值得注意的是，各個公司都給爆裂聲作了分類，但他們標(biāo)準(zhǔn)卻不太一樣，比如Izotop公司就認(rèn)為10毫秒以內(nèi)的叫“Click”，而更長的爆裂聲是“Crackle”。

對于錄音效果較好的老錄音來說(如電氣錄音時期的產(chǎn)品)，衰減爆裂聲的降噪插件操作起來并不麻煩，如圖6，只要設(shè)置好門限(Threshold)和靈敏度(Sensitivity)，就可以對所有的爆裂聲一次性衰減。但是，用這種方法對聲能錄音時期的昆曲老錄音進行處理，就會發(fā)生很大的問題。昆曲中板鼓是非常重要的伴奏聲部，從音響層次上來看，板鼓僅次于昆笛，處于整體非常靠前的音響層次上。但在聲能錄音時期，昆曲中的板鼓不可能被錄得很清楚，而是微弱地“隱藏”在一片底噪聲中，隱約能聽見它的“滴答”聲，其強度遠(yuǎn)不如某些爆裂聲大。在素材中有一段錄制于1903年的昆曲老錄音《思凡》，它就是這種情況的典型代表。圖7和圖8是把《思凡》導(dǎo)入iZotop RX2后的聲譜截圖，RX2這種火焰般的聲譜可以顯示出爆裂噪聲，即一種顏色較深的筆直的豎杠，圖7用紅圈標(biāo)注出的就是爆裂噪聲。但《思凡》中微弱的板鼓，在影像上與爆裂聲無意，如圖8。在這樣的情況下，使用固定門限和靈敏度后，軟件很可能把板鼓敲擊當(dāng)作爆裂噪聲，刪得干干凈凈。

為避免發(fā)生這樣的情況，就要在刪除聲能錄音時期的昆曲老錄音中的爆裂聲時，仔細(xì)聽辨短暫的“滴答”聲到底是噪聲還是板鼓，然后使用手動方法逐個刪除。雖然這會降低效率，但卻十分值得。至于衰減爆裂聲的“力度”，應(yīng)以恰好衰減到聽不到爆裂聲為臨界，而不可千篇一律地使用最強的衰減靈敏度，否則可能會破壞背景聲的連貫性。

(三)音色的修復(fù)

對于歷史錄音來說，除噪音之外，對其音色的修復(fù)是必要的，因為早期錄音設(shè)備與聲音載體的音色很差，并不能忠實反映聲源音色；并且多年存放后，載體的音色還會進一步劣化；前期的降噪處理會對素材的音色，尤其是高頻有一定衰減。

針對以上問題，我們可以使用激勵器來進行頻譜拓展。需要指出的是，激勵器的參數(shù)調(diào)整應(yīng)“保守”一些，因為它不但能激勵出有用信息的諧波，也能激勵出噪聲的諧波。圖9是著名的BBE H82激勵器，它不但能激勵高頻，也能激勵低頻。在昆曲歷史錄音修復(fù)中，一般不使用低頻激勵功能?！癏i Tune”是對所激勵高頻的基頻選擇，“Hi Mix”是激勵強度，它一般調(diào)整到2～5時效果最好。

除激勵器之外，均衡器是修復(fù)音色時最常用的設(shè)備。當(dāng)使用激勵器之后，再使用均衡器進行進一步調(diào)整，才能更全面地對原有頻率和被激勵出的新頻率做整體把控。

均衡器的調(diào)整比激勵器更靈活，每一部錄音制品需要不同的參數(shù)調(diào)節(jié)，才能達(dá)到相對“均衡”的音色結(jié)果。圖10是用McDSP公司出品的G Equalizer對1903年昆曲老錄音《思凡》進行均衡處理的參數(shù)調(diào)整。看似陡峭的調(diào)整后，卻可以得到相對平整的頻譜。增益衰減的量可以稍微保守一些，尤其是在增益提升時，提升量太高，反而會把底噪也帶出來。所以在處理《思凡》這部作品時，均衡增益的提升量被嚴(yán)格控制在6dB左右。

還有個別老錄音是多年前轉(zhuǎn)錄到磁帶上保存的，長年存放后，不但磁帶音色會發(fā)生變化(高頻衰減，更悶)，還會產(chǎn)生復(fù)印噪聲效應(yīng)。電能錄音時期的復(fù)印噪聲是可以通過多種手段將之衰減的，但聲能錄音時期的老錄音轉(zhuǎn)錄到磁帶上后產(chǎn)生的復(fù)印噪聲，相對底噪來說十分微弱，筆者及同事們尚需要繼續(xù)研究。

由于每一段歷史錄音的聲底都是不一樣的，所以數(shù)字化修復(fù)的具體參數(shù)設(shè)置也是不同的，依據(jù)在昆曲歷史錄音修復(fù)實踐中總結(jié)出的點滴經(jīng)驗，筆者做以如下總結(jié)：昆笛和板鼓在昆曲中有極為重要的地位，修復(fù)中應(yīng)予以足夠重視；底噪衰減不是唯一的工作，另外，衰減底噪要適可而止；爆點噪聲需逐個手動衰減；可以以昆笛和板鼓的音色為參照，去調(diào)整人聲及整體的音色。

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The Digital Restoring for Kunqu Opera Recorded Using Acoustical Method

YANG Liang

(Anhui Broadcasting Movie and Television College, Hefei 230001, Anhui, China)

The period of acoustical recording is the first period of the history of recording technology. In his period, although the record techs were underdeveloped, the record products have poor tone quality and high noise level, still there were lots of artiscal treasure in records, especially a mass of reordings of Kunqu opera, which is described as Mother of all kinds of opera. This article narrates the method on how to restore the kunqu opera recordings which were recorded using acoustical way. The author represents the guiding ideology on producing procedure of the project, which maintains the tone characteristics of the kunqu opera, reducing noise is not all to do during the producing procedure, respect the historical recording fan's habit on hearing the historical recording. Then, the author introduced the restore flow and analyzed it, which is divided into three steps. First, restore equivalent intrinsic noise. The intrinsic noise are consisted by AC power noise and rubbing noise. Different methods were used to resolve them because of different reason for generation. Second, resolve pop noise. With this kind of noise, the author emphasized that manual method must be used, not auto mode. Because the Pan-Ku of Kunqu Opera recorded using acoustical method is always so weak. If restore pop noise in auto mode, the Pan-Ku sometimes would be removed as pop sound. Third, the method to use EQ and Exiter to restore the tone. From restoring the Kunqu Opera recordings recorded using acoustical method, the author summerized some experience, looking forward to some other kinds of Chinese opera recording restoring.

Acoustical recording; Digital restore; Kunqu-opera; Tone restore; Noise

2014-11-09

仰亮(1982- )，女，漢族，安徽合肥人，講師，碩士。研究方向：音樂錄音與復(fù)制。

G40-057

A

1672-4860(2015)02-0107-05