張文心

電影《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》取材于李栓慶所著的報(bào)告文學(xué)《周恩來(lái)總理視察伯延紀(jì)實(shí)》，影片在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，使歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)得到了巧妙的融合。周恩來(lái)作為共和國(guó)第一任總理，深得人民愛(ài)戴和敬仰。以他的事跡為題材的電影已有多種，如記錄片《周恩來(lái)的外交風(fēng)云》、故事片《周恩來(lái)》等，但與這些大跨度、長(zhǎng)時(shí)段的電影不同，《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》通過(guò)周總理視察伯延的四個(gè)晝夜為中心，在一個(gè)很短的時(shí)段內(nèi)，完整地呈現(xiàn)出了周總理的人格魅力和領(lǐng)袖風(fēng)采，它像一部微雕作品，格局不大，但內(nèi)含豐盈、感情真摯，具有震撼人心的藝術(shù)力量。電影視角獨(dú)特，而且還觸及到了三年困難時(shí)期這一極少有人涉足的特殊歷史階段，為今后拍攝重大革命歷史題材提供了有益借鑒。

影片的主要戲劇沖突，集中在周總理想要了解伯延人民真實(shí)的生活狀況，而村主任郭鳳林卻百般偽飾、掩蓋真相，阻止周總理了解真相。一邊是親民、愛(ài)民，試圖了解真相的領(lǐng)袖，一邊是愛(ài)面子、捂蓋子的鄉(xiāng)村干部。這一矛盾，在當(dāng)時(shí)具有普遍性，因而具有深刻的警示意義。為了給總理呈現(xiàn)一個(gè)和諧、幸福的革命老區(qū)，村主任郭鳳林將那些所謂“愛(ài)說(shuō)怪話，沒(méi)話找話的落后分子”關(guān)了起來(lái)，并告誡村民和干部不許說(shuō)真話給革命老區(qū)抹黑。周總理抵達(dá)伯延的前兩天都一無(wú)所獲，盡管伯延村民早已食不果腹民不聊生，甚至以樹(shù)葉為食，但仍裝作歌舞升平，甚至為總理置辦了大魚(yú)大肉。然而周總理最終還是突破了村主任郭鳳林設(shè)置的重重阻礙，以細(xì)致縝密的工作方法和對(duì)人民體貼入微的工作態(tài)度感化了伯延老區(qū)的民眾，得知了底層人民生活的艱難處境和對(duì)當(dāng)時(shí)政策的真實(shí)想法，從而與毛主席一起調(diào)整了政策方針，讓伯延成了全國(guó)第一解散公共食堂的公社，解決了人民的吃飯問(wèn)題。

如同推理偵探片一樣，探尋真相成為了本片的核心。劇情隨著周恩來(lái)總理抽絲剝繭接近災(zāi)荒的實(shí)情來(lái)逐步展開(kāi)，特別是他與連弟奶奶、汪老師、張二廷、老支書(shū)等人的交流，充分體現(xiàn)了周恩來(lái)作為領(lǐng)導(dǎo)人親切平等細(xì)致的工作作風(fēng)和與人民群眾血肉相連的深情厚誼。影片對(duì)周總理的塑造皆從細(xì)節(jié)入手，更加深入人心。例如當(dāng)周總理看到村主任郭鳳林為他準(zhǔn)備的紅燒肉（這在當(dāng)時(shí)是極為奢侈的菜肴）時(shí)，就把剛跨過(guò)門(mén)檻的腳收了回去，讓郭鳳林把紅燒肉放在大鍋飯里分給大家一起吃。于此相應(yīng)的是，當(dāng)連地奶奶給周總理做的拽面送到屋里，周總理體諒老人一片心意，知道不能推辭，此時(shí)導(dǎo)演又用了一個(gè)周總理一步跨過(guò)門(mén)檻的特寫(xiě)鏡頭，與前面的“不過(guò)門(mén)檻”相呼應(yīng)。導(dǎo)演采用平行蒙太奇的手法，將連地奶奶做拽面的一系列鏡頭與周總理和村民開(kāi)會(huì)時(shí)的鏡頭剪輯在了一起，更體現(xiàn)了周總理對(duì)村民的真切關(guān)懷以及老區(qū)人民對(duì)領(lǐng)袖的赤誠(chéng)愛(ài)戴。

本片中對(duì)周恩來(lái)形象的塑造亦有所突破。如周總理和農(nóng)民一起下地插瓜秧，但由于周總理缺乏插秧的勞動(dòng)經(jīng)驗(yàn)，所以他一會(huì)兒把秧苗插得太直，一會(huì)兒又把土壤踩得太實(shí)，頻繁犯錯(cuò)被身旁的農(nóng)婦一一指正。他與農(nóng)婦之間的平等的互動(dòng)凸顯了周總理平易近人、虛心學(xué)習(xí)的博大胸懷;同時(shí)這一情節(jié)也充分體現(xiàn)了老區(qū)人民的淳樸和直爽。在這里，周總理不再拘泥于傳統(tǒng)領(lǐng)袖電影中領(lǐng)導(dǎo)人終日忙于國(guó)家大事的高大全形象，而是走下主席臺(tái)，走到田間地頭，不是去指導(dǎo)生產(chǎn)或作重要指示，而是接受農(nóng)民的指導(dǎo)，虛心地學(xué)習(xí)如何插秧。這類(lèi)情節(jié)在過(guò)去的同類(lèi)電影中是不多見(jiàn)的。

影片的矛盾沖突一開(kāi)始很尖銳，隨著劇情的發(fā)展，矛盾開(kāi)始發(fā)生變化：由簡(jiǎn)單的對(duì)立沖突走向了融合。影片開(kāi)始，村主任郭鳳林是以反面角色出現(xiàn)的。他為掩飾真相，不但將有不同意見(jiàn)的村民關(guān)進(jìn)小黑屋，還反復(fù)叮囑其余村干部不許給總理講真話;為了防止自己的父親老支書(shū)對(duì)總理說(shuō)出實(shí)情，謊稱(chēng)父親已經(jīng)去世;在全村以樹(shù)葉為食的困難條件下為了奉迎周總理給其準(zhǔn)備紅燒肉。在村主任郭鳳林的百般阻撓下，周總理開(kāi)始的兩天考察工作陷入僵局。但隨著劇情的層層推進(jìn)，郭鳳林的反面形象發(fā)生了轉(zhuǎn)變：他其實(shí)并非是為了一己私利而弄虛作假欺上瞞下，而是基于一種淳樸的價(jià)值觀念和認(rèn)識(shí)水平，錯(cuò)誤地認(rèn)為只有隱瞞饑荒的實(shí)情，才能替總理和主席分憂，才不會(huì)給總理和主席添堵，才能和國(guó)家一起勒緊褲腰帶堅(jiān)持下去。這種善意的謊言，充分體現(xiàn)了郭鳳林對(duì)領(lǐng)袖的理解、尊敬和愛(ài)戴。這一矛盾的轉(zhuǎn)變極大地升華了影片的精神內(nèi)涵，老區(qū)人民在這樣艱難的生存條件下依然始終信任國(guó)家、支持國(guó)家建設(shè)、堅(jiān)持以國(guó)家利益為重，是黨和國(guó)家的堅(jiān)強(qiáng)后盾，這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)使電影的思想內(nèi)涵得到極大提升。

影片在敘事角度上別出心裁，采用了第三人稱(chēng)旁白的視角，由跟隨在總理身邊隨行的攝影師來(lái)講述周總理在伯延考察中的四個(gè)晝夜的故事，既敘述了白天總理在村中的考察活動(dòng)，塑造了總理勤政愛(ài)民的高大形象;又兼顧了夜晚總理回到駐地辦公室的生活情況，讓觀眾可以近距離的觀察到總理在家中不為人知的一面，表現(xiàn)了周總理和鄧大姐互相關(guān)心照顧的夫妻之情。在總理與伯延村民接觸的過(guò)程中，影片多次以黑白照片的形式將畫(huà)面定格，為電影增添了極強(qiáng)的歷史厚重感和真實(shí)感。這一個(gè)個(gè)定格的歷史照片如同樂(lè)譜中的重音符號(hào)，將周總理本就深入人心的和藹可親的音容笑貌固化在觀眾們的腦海里，同時(shí)也調(diào)節(jié)了電影的敘事節(jié)奏。

整部電影的基調(diào)較為沉重陰郁，應(yīng)和了在伯延考察時(shí)周總理面對(duì)食不果腹的老區(qū)人民悲憫沉重的心態(tài)。影片以偏灰藍(lán)色的陰暗冷色調(diào)為主，烘托出在三年自然災(zāi)害的大歷史背景下，籠罩全片的凝重氣氛。盡管如此，影片的情緒卻是哀而不傷的，從周恩來(lái)總理悲天憫人的面容背后，也能看到他對(duì)建設(shè)新中國(guó)新農(nóng)村的信心與期望。

因此可以說(shuō)，《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》是領(lǐng)袖題材電影中的精品，它避免了過(guò)于夸張、溢美的老套敘事，采用了以情動(dòng)人、以細(xì)節(jié)塑造形象的手法，為今后同類(lèi)題材的電影提供了極為寶貴的經(jīng)驗(yàn)。