傅小草

摘要：本文從爵士樂(lè)的和聲特征出發(fā)，著重研究其替代和弦，通過(guò)對(duì)“保留原始和弦的替代和弦”的分析，展現(xiàn)其在構(gòu)建爵士樂(lè)個(gè)性化藝術(shù)效果方面的重要作用。

關(guān)鍵詞：爵士樂(lè) ?替代和弦 ?IIm7-V7替代 ?減七和弦替代 ?Coltrane替代 ?主和弦替代

所謂保留原始和弦的替代和弦，是指不改變?cè)己拖业某掷m(xù)長(zhǎng)度，在原始和弦時(shí)長(zhǎng)范圍內(nèi)選擇與原始和弦相關(guān)的某些和弦發(fā)生替代，并且保留原始和弦。

一、IIm7-V7替代

（一）IIm7-V7替代

爵士樂(lè)中常見(jiàn)大量的屬七和弦，凡是遇到大小七結(jié)構(gòu)作為基礎(chǔ)和弦，其持續(xù)時(shí)間允許演奏兩個(gè)和弦時(shí)，都可以用其根音的下方四度小七和弦進(jìn)行到其本身，也就是說(shuō)，所有的V級(jí)和弦，在音樂(lè)環(huán)境允許的情況下，都可以用IIm7-V7來(lái)替代。

例如原始和弦為G7，使用IIm7-V7替代之后，可以在現(xiàn)有時(shí)值內(nèi)改成IIm7-V7。

IIm7-V7可以只作為基礎(chǔ)和弦，在其基礎(chǔ)上使用豐富的延伸音，含有大量延伸音的和弦也可以使用IIm7-V7替代。

用IIm7-V7和弦來(lái)替代單純的屬和弦，其理論依據(jù)來(lái)自于屬十一和弦，以G7（11）和弦為例，該和弦包含兩個(gè)和弦，即Dm7和弦與G7和弦，將G7（11）和弦中的Dm7和弦與G7和弦由縱向疊置改為橫向連接，便構(gòu)成了Dm7-G7和弦連接。所以這組和弦連接只是在屬和弦內(nèi)部發(fā)生和弦轉(zhuǎn)換，不影響和聲功能。

（二）I-VIm-IIm7-V7替代

當(dāng)原始和弦是主和弦進(jìn)行到屬和弦時(shí)，如果屬和弦使用IIm7-V7和弦替代，那么主和弦會(huì)同時(shí)使用I-VIm和弦替代，構(gòu)成I-VIm-IIm7-V7和弦連接。

同樣C-Am-Dm7-G7可以只作為基礎(chǔ)和弦，在其基礎(chǔ)上使用豐富的延伸音，含有大量延伸音的和弦也可以使用I-VIm-IIm7-V7替代。

按照這個(gè)原理，一個(gè)簡(jiǎn)單的I-V7和弦連接可以轉(zhuǎn)換成復(fù)雜的Ima7-VI7（alt）-IIm7-V13（b9）和弦連接，這就極大地豐富了即興演奏的素材，更為改編爵士風(fēng)格作品提供了有效手段。

二、減七和弦替代

減七和弦具有可逆性特征，即可以使用各種轉(zhuǎn)位形式，卻不改變其和弦性質(zhì)。將它至于屬七和弦或大七和弦之后，能豐富低音線(xiàn)條，并具備一定的推動(dòng)力，也就是解決到下一個(gè)和弦的傾向。

（一）“屬七+減七”替代屬七和弦

一個(gè)單純的屬七和弦可以使用根音升高半音的減七和弦來(lái)替代它的后半部分。以G7和弦為例，它的根音上方小二度減七和弦是#Gdim7和弦，由于減七和弦是由三個(gè)小三度構(gòu)成，因此#Gdim7和弦也可以由Bdim7、Ddim7、Fdim7替代。

也就是說(shuō)，可以在屬七和弦的后半部分添加一個(gè)建立在其升高半音的根音、三音、五音和七音上的減七和弦。而事實(shí)上這個(gè)和弦并沒(méi)有性質(zhì)上的改變，因?yàn)?G可以被看做G7和弦的小九度音，#Gdim7和弦就是省略了根音的G7（b9）和弦，#Gdim7和弦也可以被看做省略根音的E7（b9）和弦。

（二）“大七+減七”替代大七和弦

與“屬七+減七”替代屬七和弦一樣，一個(gè)單純的大七和弦也可以使用根音升高半音的減七和弦來(lái)替代它的后半部分。以Gma7和弦為例，它的根音上方小二度減七和弦是#Gdim7和弦。同樣，由于減七和弦是由三個(gè)小三度構(gòu)成，#Gdim7和弦也可以由Bdim7、Ddim7、Fdim7替換。

之前說(shuō)到，可以用I-VI和弦替代I級(jí)和弦，這與用“大七+減七”替代大七和弦異曲同工，升高半音的根音上的減七和弦實(shí)際上就是省略根音的下方小三度根音上的大小七和弦。也就是說(shuō)，用Gma7和弦+#Gdim7和弦替代Gma7和弦，與用Gma7和弦+E7（b9）和弦替代Gma7和弦是一樣的效果。

不管是屬七和弦或是大七和弦，都可以將其拆分為屬七和弦或大七和弦加上升高半音的根音上的減七和弦來(lái)發(fā)生替代，而升高半音的根音上的減七和弦也就是降低小三度的根音上的大小七和弦，這種根音關(guān)系恰恰與I-VI和弦替代I級(jí)和弦不謀而合。所以，實(shí)際演奏中可以放心使用這類(lèi)替代。

三、Coltrane替代

（一）Coltrane和弦連接

約翰·科爾特蘭（1926-1967）是1960年代最具影響力的爵士音樂(lè)家之一，他擅長(zhǎng)中音薩克斯演奏，他那怒吼般的演奏風(fēng)格很容易被人識(shí)別，在創(chuàng)作中，他摒棄調(diào)性、和聲，強(qiáng)調(diào)音響效果，加入大量管樂(lè)器，采取完全自由的即興演奏，他那反傳統(tǒng)的意識(shí)使他成為自由爵士的實(shí)行者。

Coltrane替代也就是Coltrane和弦連接，這種和弦連接是以大三度向下循環(huán)的調(diào)性轉(zhuǎn)移為特征，出現(xiàn)在約翰·科爾特蘭的原創(chuàng)作品《Giant Steps》中，自此之后這種和弦連接的替代方式被廣泛使用在現(xiàn)代爵士樂(lè)中。

Coltrane和弦連接將一個(gè)八度分割為三個(gè)等分，即三個(gè)大三度音程，以這三個(gè)音為目標(biāo)，作為臨時(shí)調(diào)中心，分別設(shè)計(jì)一次V-I進(jìn)行，進(jìn)過(guò)三次進(jìn)行回到原點(diǎn)。

如果以C為起始調(diào)中心，三次進(jìn)行的臨時(shí)調(diào)中心分別是bA、E、C。

以bA、E、C為目標(biāo)，作為臨時(shí)調(diào)中心，各完成一次V-I和弦進(jìn)行，進(jìn)過(guò)三次進(jìn)行回到原點(diǎn)。那么C、bA、E、C和弦進(jìn)行就變成了C、bE、bA、B、E、G、C和弦進(jìn)行。

這一系列和弦進(jìn)行是從C開(kāi)始，最終回到C，所以它的最終目的地以及真正的調(diào)中心是C調(diào)，而最能夠鞏固一個(gè)調(diào)性的依然是完全功能進(jìn)行，即II-V-I，在這里便是D-G-C和弦進(jìn)行。在一定時(shí)長(zhǎng)內(nèi)發(fā)生的D-G-C和弦進(jìn)行可以直接由C-bE-bA-B-E-G-C和弦進(jìn)行替代，也就是說(shuō)，所有的II-V-I和弦進(jìn)行都可以在固定時(shí)長(zhǎng)內(nèi)被改為I-bIII-bVI-VII-III-V-I和弦進(jìn)行，這便是完成了一次Coltrane替代。

Coltrane增三和弦循環(huán)具備濃烈的現(xiàn)代爵士樂(lè)色彩，但從功能上看僅相當(dāng)于傳統(tǒng)和聲的完全功能進(jìn)行，它以等分的方式將一個(gè)八度均分為三份，打破西方傳統(tǒng)樂(lè)理的五度功能圈，提供了更豐富的想法來(lái)創(chuàng)建樂(lè)句。

四、主和弦替代

所謂主和弦替代，是指當(dāng)主和弦或臨時(shí)主和弦持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)時(shí)，為了避免單一乏味的和聲所導(dǎo)致的拖沓感、滯留感，選擇一系列旋律或和聲的處理方式來(lái)替代主和弦的持續(xù)。

（一）副旋律替代

當(dāng)主和弦持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)，可以在主和弦保持不變的同時(shí)加入一個(gè)副旋律，它會(huì)使主和弦的色彩發(fā)生一系列細(xì)微的變化。這個(gè)副旋律需要具備以下條件：

1.級(jí)進(jìn)的旋律。

2.平穩(wěn)的節(jié)奏。

3.應(yīng)該主要由音階中的自然音構(gòu)成，也可以適當(dāng)使用半音化旋律。

4.不能改變和弦根音。

例如C大三和弦作為大調(diào)主和弦時(shí)，可以在其持續(xù)時(shí)使用平穩(wěn)節(jié)奏的G、A、B、A副旋律，構(gòu)成C-C6-CM7-C6和弦連接，或附加C、B、A、B副旋律，，構(gòu)成C-CM7-C6-CM7和弦連接、或附加G、#G、A副旋律，構(gòu)成C-C+5-C6和弦連接等等。例如C小三和弦作為小調(diào)主和弦時(shí)，可以添加G、#G、A、#G副旋律，構(gòu)成Cm-Cm+5-Cm6-Cm+5和弦進(jìn)行，或添加G、A、B、A副旋律，構(gòu)成Cm-Cm6-CmM7-Cm6和弦連接，或添加C、B、bB、A副旋律，構(gòu)成Cm-CmM7-Cm7-Cm6和弦連接等等。

（二）音階式替代

如果將主和弦的根音、三音、五音、七音、自然九音、自然十一音、自然十三音疊加起來(lái)，正好是音階中的七個(gè)音，所以從理論上說(shuō)，由任何一個(gè)音階音作為根音構(gòu)建的自然音和弦，都屬于主和弦（包括延伸音）范疇，當(dāng)樂(lè)譜中出現(xiàn)多小節(jié)的I級(jí)和弦，可以使用這個(gè)I級(jí)和弦所在調(diào)式的音階上的任何一個(gè)音作為根音，構(gòu)建一系列連續(xù)自然音和弦，替代單一持續(xù)的主和弦。

例如連續(xù)四小節(jié)Cma7和弦，如果是C大調(diào)，可以使用Cma7、Dm7、Em7、Fma7來(lái)替代，如果是C利地亞調(diào)式，同樣是四小節(jié)Cma7和弦，可以以Cma7、D7、Em7、#Fm7-5替代之。

（三）III級(jí)、VI級(jí)替代

用與主和弦具備共同音或共同屬性的某些和弦來(lái)替代主和弦，最常用的是以III級(jí)和弦與VI級(jí)和弦來(lái)替代主和弦，III級(jí)和弦在傳統(tǒng)功能和聲中標(biāo)記為DTⅢ，VI級(jí)和弦標(biāo)記為T(mén)SVI，都具備主功能，與主和弦擁有兩個(gè)共同音，有著相近的屬性。

例如Cma7、Cma7、Fma7、G7和弦進(jìn)行，可以使用Cma7、Em7、Fma7、G7替代，也可以使用Cma7、Am7、Dm7、G7替代。