嚴(yán)文婧

摘要：《我住長(zhǎng)江頭》的詞作者是宋代李之儀，后來由我國(guó)著名的作曲家青主先生為這首詞譜了曲，這首歌曲廣為傳唱。這是一首藝術(shù)歌曲，該曲短小精悍、內(nèi)涵豐富。文章主要對(duì)這首歌曲的歌詞及創(chuàng)作背景方面進(jìn)行詳細(xì)的作品分析，除此以外還在作品演唱方面進(jìn)行相應(yīng)的處理。

關(guān)鍵詞：我住長(zhǎng)江頭 ?青主 ? 作品分析 ? 二度創(chuàng)作

藝術(shù)歌曲是由詩歌與音樂結(jié)合而的一種音樂體裁，其名稱因浪漫主義音樂大師舒伯特的作品而確立，成為一種獨(dú)立類型的歌曲種類，在歌曲音樂種類中最具藝術(shù)表現(xiàn)性，以其高品位、高情趣、優(yōu)雅、含蓄成為藝術(shù)領(lǐng)域中的一朵芬芳美麗的鮮花。古詩詞藝術(shù)歌曲是眾多聲樂作品中的精華，它是我國(guó)聲樂史上不可缺少的一部分。我國(guó)的作曲家借鑒外國(guó)歌曲的創(chuàng)作手法以中國(guó)的古詩詞為歌詞，自己譜曲形成最具特色的古詩詞藝術(shù)歌曲。藝術(shù)歌曲一般都采用鋼琴伴奏，如果沒有鋼琴伴奏那歌曲一定枯燥無味，沒有任何美感可言，有了鋼琴伴奏的結(jié)合就使得歌曲更加充滿生機(jī)，更利于表演者的舞臺(tái)表現(xiàn)。在鋼琴伴奏方面十分講究，在彈奏方面應(yīng)強(qiáng)弱得當(dāng)，嚴(yán)格按照譜子上面的強(qiáng)弱來彈奏，渲染出曲子的意境，承擔(dān)鋼琴伴奏的伴奏者應(yīng)具備對(duì)藝術(shù)歌曲本身的文學(xué)歷史性和美學(xué)趣味的深刻理解。這是藝術(shù)歌曲較其他類型歌曲的獨(dú)特之處。在20世紀(jì)30年代中，出現(xiàn)大批的古詩詞藝術(shù)歌曲，例如：《點(diǎn)絳唇·賦登樓》、《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》、《春歸何處》等，其中最為著名的是青主所創(chuàng)作的《我住長(zhǎng)江頭》。

青主原名廖尚果是我國(guó)著名的有音樂理論家，廣東惠陽縣人;青年時(shí)期青主熱衷于文學(xué)、音樂，早年參加了辛亥革命，1912年政府派遣留學(xué)德國(guó)入柏林大學(xué)法學(xué)系，同時(shí)學(xué)習(xí)鋼琴和作曲理論。1920年獲法學(xué)博士學(xué)位，1922年回國(guó)。1927 年12 月 廣州起義失敗后， 他被國(guó)民黨政府通緝， 避居香港、上海， 隱姓埋名;青主在諸多刊物上發(fā)表作品60余篇。《我住長(zhǎng)江頭》是青主所有聲樂作品中最廣為人知的一首藝術(shù)歌曲，這首歌曲韻味十足，深入人心，也是青主當(dāng)時(shí)內(nèi)心的真實(shí)寫照。

《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》全詞如下：

我住長(zhǎng)江頭，君主長(zhǎng)江尾，日日思君不見君，共飲長(zhǎng)江水。

此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已，只愿君心似我心，定不負(fù)相思意?！?/p>

該詞表達(dá)了一位女子對(duì)自己心上人的思念和對(duì)愛妻的忠貞不渝。上片“我”和“君”二字分別為兩句的開頭，其中兩句里面都有長(zhǎng)江二字，這就表明是長(zhǎng)江阻隔了女子與心上人直接的距離。“頭”“尾”二字更能表明倆人相距之遠(yuǎn)，突出了女子急切想見到心上人的心情，更有些憾恨之意。下一句的“日日思君不見君”讓人聯(lián)想到了一幅女子站在江頭翹首以盼男子回歸的畫面。下片用“幾時(shí)休”、“何時(shí)已”這樣的口吻，一方面表明主觀上祈望恨之能已，另一方面又暗透客觀上恨之無已，體現(xiàn)女子對(duì)男子難以停歇的思念之情和急切想見男子回歸的心情。最后兩句“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”女子直抒胸臆希望男子同自己的心一樣堅(jiān)定不移的愛著自己，別無他求的心態(tài)，也包含著一定的言外之意。全詞包含了女子對(duì)對(duì)男子堅(jiān)貞不渝的信念和綿綿不斷的相思之意。

這首曲子也是青主當(dāng)時(shí)內(nèi)心的真實(shí)寫照，在國(guó)家快危亡的時(shí)候青主借李之儀詩來表達(dá)他對(duì)戰(zhàn)友的緬懷和對(duì)祖國(guó)的熱愛。

表演者二度創(chuàng)作是建立在歌曲分析的基礎(chǔ)上的，如果表演者沒有對(duì)作品的內(nèi)容進(jìn)行深刻的分析那么他在舞臺(tái)上的演唱也就很難打動(dòng)觀眾。只有將一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作共同結(jié)合，作品才能使人印象深刻。

一、鋼琴伴奏處理

《我住長(zhǎng)江頭》這首作品是一首具有民歌和吟誦韻味、獨(dú)具特色的藝術(shù)歌曲，該曲采用6/8拍， 速度是小快板。整首作品的鋼琴伴奏都是以右手十六分音符快速分解和弦型為伴奏織體的，音的變化不太多，右手伴奏連貫入耳，真如江水般奔流不息，與歌聲相結(jié)合烘托出歌曲氣氛。整首歌曲是復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)工整、層次鮮明，下闋的四句話在整首歌曲中共出現(xiàn)了三次，層層遞進(jìn)的關(guān)系，一次比一次的情緒激動(dòng)，伴奏也要跟者演唱者的情緒起伏彈出遞進(jìn)的伴奏音樂。上闋的伴奏彈的速度要平穩(wěn)適中，不能時(shí)快時(shí)慢，力度也要把握得當(dāng)。當(dāng)進(jìn)行第一次的下闋彈奏的時(shí)候彈得要與上闋的速度一樣，當(dāng)進(jìn)入第二次下闋過度的時(shí)要跟隨著演唱者的速度漸漸慢下來，等演唱者開始演唱第二次下闋的時(shí)候才能跟隨著它的歌聲鋼琴緩慢進(jìn)入，如果搶在演唱者的前面進(jìn)行彈奏就失去了古詩詞藝術(shù)歌曲的韻味。第二次下闋過度到第三段的時(shí)候處理和上一次的處理一樣，而到第三次歌曲下闋的演奏時(shí)候右手伴奏轉(zhuǎn)為和弦，要以很強(qiáng)的力度奏出和弦的音響，展現(xiàn)出滔滔不絕的江水聲，此時(shí)要與強(qiáng)有力的演唱融為一體達(dá)到全曲的最高潮部分，展現(xiàn)給觀眾的是最為震撼一部分，緊接著進(jìn)入作品的尾聲。

二、咬字吐字及斷句處理

歌曲的咬字吐字在演唱過程中十分重要，文字是歌曲的命脈，演唱者如果不能清楚地將歌曲的咬字吐字處理好那么歌曲就失去了原本的色彩。每個(gè)字的發(fā)音從字頭、字身到字尾一般需要在短時(shí)間能瞬間完成，有些字的發(fā)出需要借助前一個(gè)字的韻腔帶出，在這種情況下就需要延長(zhǎng)前一個(gè)字的字尾，一直到唱下一個(gè)字出現(xiàn)之前再歸韻。這首詞剛開始“我住長(zhǎng)江頭”中的“頭”字的音稍微比其他音長(zhǎng)些，所以要?dú)w韻在“ou”上面，中國(guó)字講究韻腔，因此聲母的“t”幾乎一帶而過 ，這個(gè)和意大利語中有些相像。意大利語的輔音也是一帶而過，重點(diǎn)是將元音突出，而中文與意大利文唯一不一樣的就是中國(guó)的咬字。同樣“尾”字也要突出韻母的“ei”將字頭字尾咬清楚，這樣也能保持歌唱的位置，達(dá)到字正腔圓?！拔病弊纸Y(jié)束的時(shí)候也不能著急，要以適當(dāng)?shù)乃俣冉Y(jié)束樂句。第44小節(jié)“只愿君心似我心”中“似 ”和“心”都是閉口音，在中國(guó)歌曲中閉口音偏多，恰好這句音調(diào)也偏高，在演唱的時(shí)候要注意閉口音的發(fā)音，尤其是不能夾著聲音硬擠出字，這樣唱出來的聲音很刺耳不自然。閉口音的演唱里面喉頭依然要打開，要以唱開口音的狀態(tài)一樣去唱閉口音。

詩詞是歌曲的重要組成部分，沒有詩詞構(gòu)不成歌曲，有了高度的文學(xué)性和藝術(shù)性的歌詞，聲樂表現(xiàn)情感方面比器樂音樂的抽象性更容易被接受。歌詞的文學(xué)性是歌曲質(zhì)量的重要標(biāo)準(zhǔn)，我們往往在平時(shí)一般語言交流中都不可能出現(xiàn)的分句錯(cuò)誤卻在藝術(shù)性的歌唱里不以為然;演唱中國(guó)藝術(shù)歌曲務(wù)必要符合中國(guó)人說話的邏輯和語法習(xí)慣，不能隨便破壞句子的完整性。宋代古詞不像現(xiàn)代歌曲那樣容易讓人理解，斷句的時(shí)候要很講究：1-32小節(jié)總體來說每句話的中間都不用斷句，都是每句一口氣唱下來的，從33小節(jié)開始要稍作停頓，因?yàn)檫@句話音稍微有些長(zhǎng)，一口氣唱下來就失去了原有的古詞味道。再如整首詩最后一句“定不負(fù)相思意”“相思意”是一個(gè)整體，不能將“意”與“相思”二字拆開，很多演唱者在演唱最后一句的時(shí)候由于自身的氣息不足想唱“相思”二字最后再吸氣將“意”字和盤托出，這樣的演繹方式實(shí)在是打亂了宋詞原有的意境美，應(yīng)該一氣呵成的方式將三個(gè)字完美的演繹出來。很多時(shí)候我們都沒有結(jié)合歌曲的旋律唱段、表達(dá)意境、文學(xué)性和自身個(gè)歌唱能力等因素，要結(jié)合自己對(duì)歌曲的理解養(yǎng)成理智的、有修養(yǎng)的、合理的分句習(xí)慣，嚴(yán)格地調(diào)整安排恰當(dāng)?shù)膿Q氣位置。

三、情感表達(dá)處理

以聲傳情是每位聲樂演唱者在演唱中所要達(dá)到的終極目標(biāo)，也是詮釋一首藝術(shù)歌曲的關(guān)鍵所在。《我住長(zhǎng)江頭》這首歌曲在情感處理方面是難度比較大的。全曲的速度是為Allegro ma non troppo（不太快的快板）演唱者必須用從容不迫的態(tài)度去演唱，不能急躁，三拍子要把握得很準(zhǔn)，將那種江水流動(dòng)的感覺表現(xiàn)出來。這首作品需要對(duì)氣息的有力控制，強(qiáng)有力的氣息支持是這首作品演唱的關(guān)鍵所在。第一句“我住長(zhǎng)江頭，君主長(zhǎng)江尾”要用訴說的平穩(wěn)語氣去演唱，仿佛強(qiáng)烈壓制自己內(nèi)心最炙熱的火焰，一直到“共飲長(zhǎng)江水”的“水”字驟然提升了音高，氣息加強(qiáng)并以弱聲結(jié)束。第三句“此水幾時(shí)休想，此恨何時(shí)已”這句同第一句的情感一樣平穩(wěn)，表達(dá)了對(duì)遠(yuǎn)方男子的思念之情，“只愿君心似我心”這一句開始，鋼琴伴奏的織體稍有變化，右手部分變?yōu)楹拖?，織體加密，音響變得厚重，與演唱旋律的單音相結(jié)合，更加突出了女子情意堅(jiān)定的決心。該句要演唱得堅(jiān)定有力，情緒在上句的基礎(chǔ)之上稍加提升。到了“定不負(fù)相思意”這一句，旋律音區(qū)整體下行，旋律又回落了一個(gè)八度，但演唱的力度加強(qiáng)了，這表明演唱的情緒又重新回落到低點(diǎn)，體現(xiàn)了女子幽幽的嘆氣，但也不失對(duì)愛情的期待與向往。由此進(jìn)入第一次反復(fù)也是歌曲的過度。直到第二次反復(fù)也就是最后的“定不負(fù)相思意”情感比前兩次都更加堅(jiān)定，“定不負(fù)”三個(gè)字要唱的鏗鏘有力，表現(xiàn)一種堅(jiān)定的信念，但是在該段的最后一小節(jié)，音高又回落了一個(gè)大二度，音樂情緒有一個(gè)小小的轉(zhuǎn)折和收尾。仿佛音樂還意猶未盡，在有強(qiáng)有弱的音樂中結(jié)束。這仿佛在暗示女子心中的問題有了答案，一切都豁然開朗，堅(jiān)定而氣息寬廣的曲調(diào)，使得樂曲結(jié)束在一片明亮的色彩中。

《我住長(zhǎng)江頭》是青主的作品中最具代表性的作品之一，是我國(guó)古詩詞音樂作品中的精華，在演唱作品之前應(yīng)該探索該作品的藝術(shù)風(fēng)格及內(nèi)涵，發(fā)掘作品的藝術(shù)風(fēng)格以及把握演唱處理，充分學(xué)習(xí)和體會(huì)古詩詞歌曲《我住長(zhǎng)江頭》特有的藝術(shù)風(fēng)格。詩歌和音樂是不可分割的，歌曲的涵義都體現(xiàn)在詩詞上面，表演者要充分理解作品所表達(dá)的情感，才能將作品演繹得更好。

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