李 瑩

從情境論看戶外真人秀的節(jié)目設(shè)計

李 瑩

[摘 要]2014年上半年省級衛(wèi)視播出了至少20檔以親子、旅行、軍營、體驗和競技為題材的戶外真人秀節(jié)目。這些節(jié)目在收視上的表現(xiàn)懸差較大，除了播出平臺和播出時機(jī)的原因之外，本文將結(jié)合“情境論”對這些節(jié)目做四個方面的分析，以期梳理出戶外真人秀節(jié)目成功的可循之跡。

[關(guān)鍵詞]情境論；戶外真人秀；明星平民化；矛盾化解；開放性游戲規(guī)則；陌生環(huán)境

[作 者]李瑩，山東廣播電視臺。

早在2003年，戶外真人秀節(jié)目就被中國觀眾所認(rèn)識和接受。當(dāng)時國內(nèi)曾經(jīng)出現(xiàn)了多個野外生存類型的節(jié)目，比如《生存大挑戰(zhàn)》《星期四大挑戰(zhàn)》《奪寶奇兵》等。但是戶外真人秀節(jié)目在國內(nèi)的發(fā)展并不順利，直到2013年，湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》、四川衛(wèi)視《兩天一夜》的熱播才又將戶外真人秀的清新之風(fēng)帶回了電視熒屏。據(jù)初步統(tǒng)計，2014年上半年省級衛(wèi)視播出的戶外真人秀類節(jié)目至少有20檔。

20.檔親子、旅行、軍營、體驗和競技題材的戶外真人秀節(jié)目，在收視上的表現(xiàn)懸差較大，除了播出平臺和播出時機(jī)的原因之外，本文將結(jié)合浙江財經(jīng)大學(xué)副教授洪艷的“情境論”對這些節(jié)目從嘉賓設(shè)計、矛盾化解、游戲規(guī)則和環(huán)境營造四個方面來進(jìn)行分析，以期梳理出戶外真人秀節(jié)目成功的可循之跡。洪艷將情境具體分解為：行為主體的人，含有特殊意義的文化特質(zhì)，特殊意義的人與人之間的關(guān)系，個體及群體的社會互動過程，特殊的時間、場合和地點。

一、明星現(xiàn)實身份的平民化回歸產(chǎn)生戲劇性的期待

（一）差異化明星的選擇

在2014年上半年播出的20檔戶外真人秀節(jié)目中，只有《變形計》《超級女兵》《完美邂逅》和《非你莫屬90后求職季》4檔節(jié)目沒有明星元素，其余節(jié)目或者參與主體全為明星，或者邀請明星作為嘉賓參與到節(jié)目中來。因此，研究戶外真人秀類節(jié)目，明星元素是一個重要的研究對象。

在韓國，大約五年前開始，外拍真人秀逐漸取代演播廳節(jié)目，成為電視節(jié)目的主流。一般來說，韓式戶外真人秀會設(shè)置一群參與者，即情境論中“行為主體的人”，“數(shù)量在5—7名，通常都是性格迥異的明星或通告藝人。明星的光環(huán)將幫助節(jié)目建立收視基礎(chǔ)，但更重要的是，明星之間要能碰撞出精彩的火花，保證節(jié)目的豐富性”。為了搭配出有化學(xué)反應(yīng)的明星組合，節(jié)目組往往要煞費(fèi)苦心。

與韓國戶外真人秀《花樣姐姐》有很深淵源的湖南衛(wèi)視《花兒與少年》就在20—60的年齡段中，每隔10年選擇一個女性，這樣不僅可以較好地代表當(dāng)下社會各個年齡層的想法和作為，同時也可以照顧到每個年齡群體的觀眾。

另一檔引進(jìn)自韓國的戶外真人秀節(jié)目，上海東方衛(wèi)視《花樣爺爺》在選擇明星時，也同樣采取了多樣化的原則，嘉賓們的個性標(biāo)簽分別為：“指揮官爺爺”曾江、“好奇爺爺”牛犇、“迷糊爺爺”雷恪生和“偶像爺爺”秦漢。

因此，戶外真人秀選對嘉賓是至關(guān)重要的，在外形、年齡、性格、性別、背景等各方面，既要保持多樣性，又能形成反差、引起矛盾沖突，給觀眾以較大的心理沖擊。

（二）明星平民化的轉(zhuǎn)變

湖南衛(wèi)視《花兒與少年》將明星的身份實現(xiàn)了平民化的轉(zhuǎn)變，在節(jié)目中，明星們都只能攜帶自身的性格而非社會身份參加節(jié)目，也只能根據(jù)游戲規(guī)則自由真實地表達(dá)自己。于是，我們看到，《花兒與少年》中的嘉賓在節(jié)目游戲規(guī)則中表現(xiàn)出來的真實自己與以往在影視劇中塑造的角色有較大的區(qū)別，給了觀眾一個了解和評價他們私人生活的機(jī)會。比如出演過《鹿鼎記》的李菲兒，在劇中是溫柔聰慧的曾柔，在本節(jié)目中卻是一個丟三落四的醬油妹；而一直以塑造溫婉賢淑影視形象見長的凱麗在本節(jié)目中則表現(xiàn)出了其熱情奔放的一面。

同樣的，無論是浙江衛(wèi)視《爸爸回來了》還是湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》第2季中的明星爸爸們，并非是帶著明星的身份來參加節(jié)目的，而是以父親的身份參與節(jié)目，負(fù)責(zé)照顧好孩子們的飲食起居。觀眾們看電視時會發(fā)現(xiàn)，原來明星們在照顧孩子時感受到的痛苦、壓抑、尷尬、快樂其實是一樣的。

還原明星普通人的狀態(tài)是韓式戶外真人秀受歡迎的不二法門，在觀眾了解明星真實人物性格和生活方式的基礎(chǔ)上，隨著節(jié)目的推進(jìn)，觀眾對明星會越來越了解，直到最后，觀眾感覺明星變成了自己的熟人，這是看這種節(jié)目的重要的觀眾心理基礎(chǔ)。因此，該類節(jié)目須將明星的平民化做到位，建立觀眾對節(jié)目的熟悉度和黏著度。

二、明星之間的矛盾與矛盾的化解成為觀眾關(guān)注的焦點

“特殊意義的人與人之間的關(guān)系”也就是戶外真人秀節(jié)目中的人物關(guān)系?！痘▋号c少年》節(jié)目中嘉賓的性別、年齡、個性各不相同，多重、復(fù)雜的人際關(guān)系在節(jié)目中實現(xiàn)了疊加與升級，在這個現(xiàn)實版的微人際圈中，明星之間的矛盾與矛盾的化解成為觀眾關(guān)注的焦點。

意大利羅馬之旅啟程，當(dāng)“花兒”與“少年”們拖著疲憊的身軀走出機(jī)場時，張翰沒有征求任何人的意見就去買了巴士票，引起大家的不滿，“武斷”成為大家對張翰的統(tǒng)一印象。接下來的幾天，張翰隨時會聽到“花兒”們抱怨，比如訂的酒店不合理、拒絕買可以避免排隊的高價票、堅持開出了故障的車，等等。但是在長時間的磨合與接觸中，張翰的主見、努力也被其他人看在眼里疼在心里，節(jié)目錄制過程中7個生活中的普通人逐漸學(xué)會包容、理解、分擔(dān)，成為患難與共的朋友，張翰在旅行當(dāng)中的成長就成為保持故事連貫性的主要線索。

三、開放性的游戲規(guī)則產(chǎn)生環(huán)環(huán)相扣的戲劇效果

“個體及群體的社會互動過程”與戶外真人秀中的“游戲規(guī)則”相對應(yīng)。通過刻意的規(guī)則在游戲中造成對立和沖突，通過節(jié)目結(jié)構(gòu)的安排設(shè)置有張力的情節(jié)線索和塑造豐滿的人物形象，產(chǎn)生懸念跌宕、環(huán)環(huán)相扣的戲劇效果。

從第一集節(jié)目的內(nèi)容來看，湖南衛(wèi)視《花兒與少年》的節(jié)目框架可以劃分為前期準(zhǔn)備、國內(nèi)機(jī)場集合與出發(fā)、到達(dá)國外機(jī)場、到達(dá)國外酒店等幾個部分。

（一）前期準(zhǔn)備

《花兒與少年》以張翰早到、定外賣、找筷子為線索展開互相尋找，這其中產(chǎn)生了很多有趣的情節(jié)，也勾畫出了最早的人物性格和矛盾沖突。在隨后的語言學(xué)習(xí)中，明星們的性格特點進(jìn)一步被展示，例如張凱麗因為學(xué)習(xí)不順躲到廁所跟編導(dǎo)哭訴，許晴因為跟其他人不熟悄悄跑出教室。戲劇性的情節(jié)設(shè)置讓明星的內(nèi)心世界自然流露在眾人面前。

（二）國內(nèi)機(jī)場集合與出發(fā)

《花兒與少年》國內(nèi)機(jī)場部分的內(nèi)容包括了去機(jī)場路上、機(jī)場集合、收錢包手機(jī)、起飛四大塊獨(dú)立的內(nèi)容。每部分內(nèi)容都對明星的細(xì)節(jié)捕捉到位，看點充足。主要引發(fā)矛盾的點為“許晴遲到”“沒收手機(jī)錢包張翰崩潰”。前者對于凸顯人物性格、人物矛盾做鋪墊；后者為行程是否能順利進(jìn)行設(shè)置懸念。

（三）到達(dá)國外機(jī)場

《花兒與少年》著重表現(xiàn)了行程中的意見不統(tǒng)一與波折，明星之間碰撞出精彩的火花，保證了內(nèi)容的豐富性。主要矛盾點為“張翰武斷引發(fā)姐姐不滿”，每個人對于事件的反應(yīng)可以凸顯人物個性。張翰初期行為帶來的群體不滿與日后姐姐們對他的高度評價形成鮮明對比。

（四）到達(dá)國外酒店

《花兒與少年》在該部分安排了艱難上樓、分房有分歧等看點，前者帶來的后果是加劇了姐姐們對于張翰導(dǎo)游能力的質(zhì)疑，后者又引發(fā)個人生活習(xí)慣、處事態(tài)度的碰撞。

總的來說，《花兒與少年》采用了開放性游戲規(guī)則設(shè)計，矛盾和沖突點設(shè)計到位，每一個事件均對后續(xù)的“人物關(guān)系”做出鋪墊，節(jié)目單個內(nèi)容與節(jié)目整體發(fā)展之間有推進(jìn)關(guān)系。

四、陌生環(huán)境激發(fā)人物關(guān)系的亮點

情境論中的“特殊的時間、場合和地點”對應(yīng)的是戶外真人秀中的“環(huán)境營造”。大多數(shù)戶外真人秀節(jié)目都會精心設(shè)計、挑選場地，規(guī)定、限制好能夠最大限度呈現(xiàn)節(jié)目效果的場所。

在第4期《花兒與少年》中，姐弟七人啟程前往托斯卡納，這里被評價為意大利最美麗的地方，以秀麗的風(fēng)景和豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)而著稱。姐姐和少年們懷著滿心的歡喜開啟了自駕游的行程。隨著2個半小時的旅程被拖延成8個小時，體力不支的姐姐們開始對張翰心生抱怨。當(dāng)張翰要開著故障的車趕路時，姐弟們之間的矛盾達(dá)到了沸點。不僅姐姐們驚恐萬分，連向來好脾氣的劉濤都忍不住發(fā)怒，團(tuán)隊氣氛頓時相當(dāng)尷尬。但也正是因為張翰不討喜的固執(zhí)，讓姐弟們成功趕回了入駐的農(nóng)莊。這一段情節(jié)的出現(xiàn)，讓觀眾們體驗了一把如過山車般的刺激感。而接下來和睦的農(nóng)場生活中，雖然也出現(xiàn)了一些小的插曲，比如劉濤買菜找不到回來的路、許晴不參加集體活動、華晨宇離群聽豎琴等，與之前駕駛出現(xiàn)故障車的情節(jié)相比，這些小插曲讓觀眾體驗的更像是旋轉(zhuǎn)木馬式的情感起伏。

《爸爸去哪兒》節(jié)目策劃的準(zhǔn)備工作之一就是為每一集的拍攝選擇一個好地方。第二季首期節(jié)目的拍攝地點為重慶武隆，節(jié)目將該地天坑奇景的原生態(tài)發(fā)揮到了極致，根據(jù)地貌特點設(shè)計的節(jié)目游戲天坑杯足球賽，堪稱“史上最坑爹”，引發(fā)了全民的戲謔熱議。

韓國明星戶外真人秀有其無可比擬的優(yōu)勢，但是如何在掌握其節(jié)目精髓和價值的過程中，做好本土化的設(shè)計，制作出適合中國觀眾的明星戶外真人秀是考驗制作團(tuán)隊能力的一個重要問題。2014年上半年已播出的戶外真人秀節(jié)目在嘉賓選擇、人物關(guān)系矛盾制造、節(jié)目規(guī)則設(shè)計以及選景方面或許可以提供可借鑒的經(jīng)驗。

【參考文獻(xiàn)】

[1]洪艷.從情境論看電視真人秀的真實與表演[J].中國廣播電視學(xué)刊，2013（10）.

[2]彭侃.“花兒”為什么不一樣紅[N].第一財經(jīng)日報，2014-06-19（B07）.

[3]張建珍.如何打造中國的現(xiàn)象級真人秀？[EB/OL]. http：//news.hbtv.com.cn/ent/2014/0622/797657.shtml.