王美嶺

（西南交通大學(xué)希望學(xué)院，四川 成都 610031）

一、批判現(xiàn)實(shí)主義

18世紀(jì)后期和19世紀(jì)早期的英國文學(xué)深受浪漫主義的影響，強(qiáng)調(diào)豐富的想象力和對(duì)大自然的崇尚。浪漫主義作家大多描寫大自然的美，或超自然的生靈，而很少關(guān)注真實(shí)的社會(huì)生活。后期涌現(xiàn)的作家，如瓦爾特·斯格特和簡·奧斯汀，則開辟了英國現(xiàn)實(shí)主義小說的先河。他們將創(chuàng)作題材轉(zhuǎn)移到社會(huì)生活和日常生活中真實(shí)的對(duì)象的描寫中。因此，批判現(xiàn)實(shí)主義作家注重對(duì)生活的觀察與思考，通過塑造典型的人物和環(huán)境來展現(xiàn)生活的本質(zhì)。

奧斯汀在世紀(jì)之交（18世紀(jì)末19世紀(jì)初），在小說中采取了現(xiàn)實(shí)主義寫作手法，真實(shí)描寫了當(dāng)時(shí)活生生的社會(huì)，對(duì)一些社會(huì)弊端進(jìn)行了揭露和批評(píng)。她在英國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展方面起到了承上啟下的作用。

二、簡·奧斯汀與《傲慢與偏見》

作為英國18世紀(jì)末19世紀(jì)初的現(xiàn)實(shí)主義小說家，簡·奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》深受讀者喜愛，在英國文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上享有崇高的地位。小說以青年男女的感情糾葛和婚姻嫁娶為主線，勾畫了一幅幅英國鄉(xiāng)村的婚姻世態(tài)圖，反映了19世紀(jì)初英國的社會(huì)生活。

奧斯汀將其獨(dú)特的寫作風(fēng)格——反諷貫穿于整部作品的創(chuàng)作構(gòu)思中。作者運(yùn)用諷刺筆調(diào)，刻畫了生動(dòng)的人物對(duì)話，對(duì)故事情節(jié)作了戲劇性處理，向讀者展示了自己對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判態(tài)度和理性思考。

三、批判現(xiàn)實(shí)主義在《傲慢與偏見》中的體現(xiàn)

1.等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì)制度

18世紀(jì)末到19世紀(jì)初的英國，等級(jí)制度森嚴(yán)：國王，貴族，鄉(xiāng)紳，市民，工農(nóng)。小說中的主要人物都有鮮明的社會(huì)等級(jí)意識(shí)。不管人物角色身處哪個(gè)社會(huì)階層，他們都很清楚，人是分三六九等的。人們的衣著打扮、言行舉止、社交圈等，無不遵循并展現(xiàn)出對(duì)自己所處的社會(huì)等級(jí)的強(qiáng)烈意識(shí)。

凱瑟琳夫人屬于世襲貴族，是上流社會(huì)的典型代表。她的家富麗堂皇，堪稱全歐洲最壯觀的景象。她雖然邀請(qǐng)柯林斯夫婦等來莊園做客，但其目的是打發(fā)時(shí)光，炫耀自己的財(cái)富及高貴出身。因此，她對(duì)待客人頤使氣指，說話總是盛氣凌人，顯示出對(duì)“客人”低微出身的蔑視。用餐期間，凱瑟琳夫人問到伊麗莎白姐妹是否有彈琴、繪畫才藝，是否有家庭教師，姐妹們是否進(jìn)入社交圈。這些問題與其說是對(duì)“客人”的關(guān)心，倒不如說是故意取笑。伊麗莎白坦率而又睿智的回答既讓凱瑟琳夫人不悅，又使讀者欽佩伊麗莎白這位在權(quán)貴面前自尊自愛的年輕女性。在談及練習(xí)鋼琴時(shí)，凱瑟琳夫人“歡迎”柯林斯夫人到她的莊園練琴。看似慷慨大方，卻只是安排她到管家房間練習(xí)鋼琴，并且說在那邊不會(huì)打擾到任何人。在凱瑟琳夫人眼里，低微出身的人沒有資格使用貴族享有的東西。

賓利小姐也是奧斯汀批判的上流社會(huì)形象。她出身體面，有美麗的外表，喜歡結(jié)交有地位的人如達(dá)西，但大腦空洞，自視過高，瞧不起比她出身低的人。班內(nèi)特一家是當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)紳，算是當(dāng)?shù)氐纳蠈尤恕．?dāng)班內(nèi)特夫人向賓利小姐說自己跟當(dāng)?shù)氐亩畮讉€(gè)家族往來，也是上等人物時(shí)，遭到了恥笑。賓利小姐鄙視班內(nèi)特一家，甚至在達(dá)西面前故意嘲笑伊麗莎白。當(dāng)伊麗莎白提及自己愛笑時(shí)，賓利小姐輕蔑地說成是“a family trait”。這其實(shí)是在嘲笑伊麗莎白一家沒有教養(yǎng)。

等級(jí)觀念左右人們的思想觀念和行為方式，在小說中具體表現(xiàn)為：一是等級(jí)觀念決定社交圈。如小說中達(dá)西、賓利小姐等不屑與出身比自己低的人往來。二是婚姻受到社會(huì)等級(jí)觀念的影響。簡和賓利，伊麗莎白與達(dá)西的婚姻經(jīng)歷重重波折，其中最重要的原因是他們屬于不同的階層。這樣的結(jié)合貴族凱瑟琳夫人認(rèn)為是“不成體統(tǒng)”。三是有些人甚至以社會(huì)等級(jí)評(píng)判人的品質(zhì)。出身卑微的人被一些貴族理所當(dāng)然地認(rèn)為“品行惡劣”。

2.婚戀觀所暴露出的女性地位

奧斯汀的每一部作品都以愛情婚姻為主線，《傲慢與偏見》主要描寫了四對(duì)青年男女的婚戀故事：簡和賓利，伊麗莎白和達(dá)西，建立在愛情基礎(chǔ)上，又有經(jīng)濟(jì)后盾的婚姻；柯林斯和夏洛特建立在經(jīng)濟(jì)利益基礎(chǔ)上的婚姻；莉蒂亞與威克姆建立在情欲上的婚姻。小說中班內(nèi)特夫婦有五個(gè)女兒，嫁女兒，尤其是將女兒嫁給有錢人，是班內(nèi)特夫人的生平大事。

婚戀觀暴露出19世紀(jì)初英國的現(xiàn)實(shí)問題，女性社會(huì)地位低下。首先，男性主宰了社會(huì)的政治，經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，女性被剝奪了受教育、工作等權(quán)利，被鼓勵(lì)的只有彈琴、繪畫等才藝。她們成為“為男人的需要而生活的人”。女性成為男性和社會(huì)的附庸，婚姻成為她們生活的唯一來源。很多女孩都必須依靠婚姻存活。所以小說里夏洛特小姐“神速”嫁給了她一點(diǎn)不愛的男人——柯林斯。夏洛特深知自己的處境：年老色衰，又無經(jīng)濟(jì)資本?？铝炙钩蔀樗撾x這種處境的“救命稻草”。其次，女性沒有繼承權(quán)。按照當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)習(xí)俗和法律，女兒沒有繼承權(quán)。班內(nèi)特先生百年之后，財(cái)產(chǎn)將由其遠(yuǎn)方表侄柯林斯繼承，女兒們將無法立足。正如小說中班內(nèi)特夫人所說：“她們會(huì)無處可住，又身無分文?！甭犅効铝炙辜磳⒌絹恚鄡?nèi)特一家的女士十分不悅。伊麗莎白向其妹妹解釋道，莊園將由柯林斯繼承，甚至班內(nèi)特家的鋼琴也屬于柯林斯，而不是“poor females”。女性沒有繼承權(quán)，也影射了奧斯汀本人的處境。奧斯汀的父親去世后，將大部分財(cái)產(chǎn)留給了長子詹姆士。奧斯汀姐妹及母親只能另尋住處，過著十分拮據(jù)的生活。最終奧斯汀得了重病，醫(yī)治無效離開人世。

3.人物對(duì)比——柯林斯與伊麗莎白

本部分進(jìn)行人物對(duì)比，一個(gè)是封建等級(jí)制度，黑暗現(xiàn)實(shí)的衛(wèi)道士，以威廉·柯林斯為代表，另一位是反抗現(xiàn)實(shí)枷鎖的勇士——女主人公伊麗莎白。具體來講，柯林斯與伊麗莎白在以下兩方面的思想和行為截然不同。一是在權(quán)貴面前的表現(xiàn)；二是對(duì)待婚姻的態(tài)度。這兩方面的不同，展示了不同人物的性格和處世方式?？铝炙故菉W斯汀要批判的人物形象，而伊麗莎白則是具有女性獨(dú)立精神的形象。

柯林斯是奧斯汀筆下愚蠢形象的代表。作者為讀者展現(xiàn)了一個(gè)滿腦子矛盾、盲目自信、吹噓拍馬的形象。首先，當(dāng)柯林斯向伊麗莎白求婚遭拒時(shí)，柯林斯自我貼金地認(rèn)為這是女性自然的矜持。當(dāng)求婚遭拒時(shí)他解釋道：“Ladies don’t seem so eager.Your refusal is a natural delicacy.I must conclude that you simply seek to increase my love by suspense.” 其次，柯林斯也是一個(gè)阿諛奉承的形象。他只要一有機(jī)會(huì)就會(huì)提及自己的贊助人凱瑟琳夫人，每次提及，他的措辭都是“my esteemed patroness,Lady Catherine”。 在凱瑟琳夫人面前，他更是一個(gè)卑躬屈膝，處處小心翼翼的形象。甚至連跟凱瑟琳夫人有關(guān)的人，他也不忘奉承與巴結(jié)。在內(nèi)瑟菲爾德的舞會(huì)上，柯林斯得知達(dá)西與凱瑟琳夫人的近親關(guān)系，急于巴結(jié)問候。按照當(dāng)時(shí)的禮數(shù)，應(yīng)該由地位高的達(dá)西來找他或者有人引見，而柯林斯不顧伊麗莎白的極力勸阻，跑去問候達(dá)西。

伊麗莎白是奧斯汀喜歡的人物。18世紀(jì)英國中產(chǎn)階級(jí)婦女生活窘迫：既沒有堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)后盾，又沒有顯赫的家庭背景；既沒有工作，又無法擁有獨(dú)立的思想。在《傲慢與偏見》中，伊麗莎白的形象光彩照人。首先，她性格活潑，口齒伶俐，自尊自愛。 在權(quán)貴面前，伊麗莎白落落大方，回答問題坦誠而又不失自尊。這些讀者可以在伊麗莎白與凱瑟琳夫人、賓利小姐、達(dá)西的交談中感受到。其次，她是一個(gè)有主見，敢于追求婚姻幸福的形象。階級(jí)偏見、經(jīng)濟(jì)實(shí)力、親友規(guī)勸、輿論壓力等因素使得未婚女性處境艱難。班內(nèi)特太太期待柯林斯與伊麗莎白的結(jié)合，因?yàn)檫@樁婚姻無疑對(duì)兩家都有利，柯林斯繼承財(cái)產(chǎn)，伊麗莎白的姐妹們不至于流離失所。面對(duì)母親的壓力，伊麗莎白沒有妥協(xié)，拒絕了柯林斯這個(gè)愚蠢的形象。達(dá)西雖出身貴族，擁有巨額資產(chǎn)，但其第一次對(duì)伊麗莎白的求婚傲慢無禮，數(shù)落伊麗莎白的家人沒有教養(yǎng)，親戚地位“低微”。面對(duì)這樣的求婚，伊麗莎白果斷拒絕，并且說：“You were the last man in the world I could ever marry。”語言犀利決絕。而當(dāng)凱瑟琳夫人逼迫伊麗莎白不與達(dá)西訂婚時(shí)，伊麗莎白不為權(quán)貴所迫。最終，伊麗莎白與達(dá)西消除誤會(huì)，相愛，并建立了平等，又有經(jīng)濟(jì)后盾的婚姻。伊麗莎白形象的塑造，其實(shí)是對(duì)18世紀(jì)英國處于男權(quán)主義控制下社會(huì)的現(xiàn)實(shí)批判。

4.喜劇性結(jié)局

班內(nèi)特一家雖然是當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)紳，但出身并不高。沒有豐厚的財(cái)產(chǎn)，沒有“貴戚”，卻有一些“低賤”的親戚，如伊麗莎白的當(dāng)律師的姨夫和經(jīng)商的舅舅。簡和伊麗莎白雖然才貌出眾，其妹妹們卻有失體統(tǒng)。因此，小說中很多人曾預(yù)言班內(nèi)特的五個(gè)女兒不可能有一個(gè)嫁入豪門，尤其是莉蒂亞與威克姆私奔之后。莉蒂亞未婚同居，違背婦德，使整個(gè)家族蒙羞，使她的姐妹陷入嫁不出去的境地。班內(nèi)特夫人傷心地對(duì)女兒們說:“You are all ruined.Who will take you now with a fallen sister?” 但故事結(jié)局卻是皆大歡喜。賓利和簡歷經(jīng)波折，有情人終成眷屬；達(dá)西和伊麗莎白最終消除誤會(huì)，走到一起。 雖然這是簡奧斯汀的一貫作風(fēng)——喜歡喜劇收?qǐng)?，但是她其?shí)是在反駁那些以世俗眼光來看待此事的人。出乎意料的喜劇結(jié)局，帶來了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，諷刺與娛樂效果兼收。

四、結(jié)語

奧斯汀的作品看似為人們提供娛樂，但實(shí)際上像一幅世態(tài)風(fēng)情畫卷，給人們無窮的啟迪。反諷藝術(shù)的運(yùn)用，不僅向讀者展示了形形色色、栩栩如生的人物形象，又對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的種種弊端進(jìn)行無情揭露和尖銳批評(píng)。奧斯汀以其女性獨(dú)特的批判視角像讀者展示了19世紀(jì)初英國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)：社會(huì)等級(jí)森嚴(yán)，女性社會(huì)地位低下。女主人公伊麗莎白突破萬難終于和男主角達(dá)西成為眷屬，但是封建制度的衛(wèi)道士仍然立于不敗之地。要想打敗現(xiàn)實(shí)，困難重重，但是仍不能放棄抗?fàn)帯?/p>

［1］李永梅.浪漫的現(xiàn)實(shí)主義［J］.山東社會(huì)科學(xué),2006（11）.

［2］羅禮貴.論批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的現(xiàn)實(shí)意義［J］.重慶大學(xué)學(xué)報(bào)，2002（8）.

［3］孫致禮譯.傲慢與偏見［M］.外語教學(xué)與研究出版社，2013.