陳宗花

(河南大學(xué) 藝 術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi) 封 4 75000)

自1987年《音樂(lè)探索》正式提出“音樂(lè)編輯學(xué)”的命名，1997年《黃鐘》發(fā)出建立“音樂(lè)編輯學(xué)”學(xué)科的呼聲，并開(kāi)辟“音樂(lè)編輯學(xué)”欄目，發(fā)表有關(guān)音樂(lè)編輯學(xué)的研究成果以來(lái)，音樂(lè)編輯學(xué)作為一門(mén)獨(dú)立學(xué)科的設(shè)想，逐漸得到實(shí)現(xiàn)。此后又經(jīng)過(guò)近二十年的發(fā)展，作為新興、獨(dú)立的交叉學(xué)科，音樂(lè)編輯學(xué)已形成規(guī)模?，F(xiàn)在一般是由高校音樂(lè)專業(yè)進(jìn)行設(shè)置，截止目前，主要是一些專業(yè)音樂(lè)學(xué)院與綜合性大學(xué)的音樂(lè)學(xué)科設(shè)立音樂(lè)編輯學(xué)專業(yè)方向，與之相伴隨，該學(xué)科研究隊(duì)伍不斷壯大，產(chǎn)生包括學(xué)位論文在內(nèi)的大批研究成果。其中，1996年以來(lái)連續(xù)召開(kāi)的幾屆全國(guó)性音樂(lè)編輯學(xué)會(huì)，對(duì)學(xué)科發(fā)展具有重要的推動(dòng)作用，每屆會(huì)議除討論學(xué)科發(fā)展熱點(diǎn)、難點(diǎn)外，還征集一批有價(jià)值的會(huì)議論文，這些研究論文從一個(gè)側(cè)面反映出了每一階段音樂(lè)編輯學(xué)科在教學(xué)科研方面所取得的成果，基本呈現(xiàn)出音樂(lè)編輯學(xué)科各階段發(fā)展的概況。

一、作為新興獨(dú)立交叉學(xué)科的音樂(lè)編輯學(xué)

作為新興的、獨(dú)立的交叉學(xué)科的音樂(lè)編輯學(xué)，出現(xiàn)于20世紀(jì)90年代，此后產(chǎn)生了一批研究成果，這些相關(guān)研究主要從音樂(lè)編輯學(xué)的歷史發(fā)展、研究問(wèn)題、學(xué)科理論建設(shè)幾方面展開(kāi)。

關(guān)于學(xué)科歷史發(fā)展的探討，以蔡際洲《一個(gè)悄然興起的研究領(lǐng)域——關(guān)于改革開(kāi)放以來(lái)的音樂(lè)編輯學(xué)研究》為代表，該文對(duì)音樂(lè)編輯學(xué)的歷史發(fā)展脈絡(luò)做了較為完整的梳理。1987年《音樂(lè)探索》正式提出“音樂(lè)編輯學(xué)”命題，到20世紀(jì)90年代，“音樂(lè)編輯學(xué)”作為專門(mén)學(xué)科開(kāi)始在學(xué)術(shù)界發(fā)出自己的聲音［1］。而《黃鐘》編輯部在《寫(xiě)在前面 倡導(dǎo)音樂(lè)編輯學(xué)研究》中，首次以在音樂(lè)學(xué)界具有一定權(quán)威性的刊物的名義，呼吁音樂(lè)編輯學(xué)的理論研究，不僅重點(diǎn)提出音樂(lè)編輯學(xué)研究的作用及意義，而且設(shè)計(jì)出16個(gè)方面的具體研究方向，視野開(kāi)闊，頗具創(chuàng)新性。［2］作為一門(mén)新的學(xué)科，音樂(lè)編輯學(xué)的研究范圍、研究對(duì)象需要明晰界定，在這一方面，李寶杰主編的《音樂(lè)編輯學(xué):音樂(lè)研究的交叉視閾》一書(shū)作出了準(zhǔn)確概括，認(rèn)為音樂(lè)學(xué)與編輯學(xué)的中間地帶，便是音樂(lè)編輯學(xué)，音樂(lè)編輯學(xué)的這一雙重建構(gòu)背景是其學(xué)科特性形成的基礎(chǔ)。同時(shí)，李寶杰認(rèn)為，建立音樂(lè)編輯學(xué)科的目的，既不是要解決音樂(lè)的基本問(wèn)題，也并非要解決編輯學(xué)的一般問(wèn)題，而是要探究音樂(lè)文化在交流與傳播過(guò)程中，編輯行為的作用、法則，以及以音樂(lè)為對(duì)象而進(jìn)行的編輯活動(dòng)應(yīng)具有的獨(dú)立特性。［3］翟詠在《現(xiàn)代音樂(lè)編輯實(shí)踐呼喚理論建設(shè)》中呼吁加強(qiáng)音樂(lè)編輯學(xué)學(xué)科理論建設(shè)，文章歸納出要加強(qiáng)音樂(lè)編輯學(xué)理論建設(shè)的三個(gè)方面原因，作者認(rèn)為音樂(lè)編輯學(xué)科研究存在較大欠缺，亟需加強(qiáng)學(xué)科理論建設(shè)，翟文是音樂(lè)界較早提出加強(qiáng)音樂(lè)編輯學(xué)科理論建設(shè)問(wèn)題的研究成果，具有一定的前瞻性。［4］

二、作為獨(dú)立性的專業(yè)行為的音樂(lè)編輯學(xué)

近年來(lái)對(duì)音樂(lè)編輯學(xué)的研究探討成果中，部分成果是將音樂(lè)編輯作為一種獨(dú)立的專業(yè)行為進(jìn)行集中考察的。此類研究認(rèn)為，我們看待音樂(lè)編輯活動(dòng)，不要將其簡(jiǎn)單視為手工作坊式的重復(fù)勞動(dòng)，而是要突出音樂(lè)編輯活動(dòng)的復(fù)雜性、創(chuàng)造性和專業(yè)性特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)在音樂(lè)編輯活動(dòng)中，不僅要遵循編輯學(xué)的一般原理，更要兼顧音樂(lè)對(duì)象的特殊形態(tài)及表達(dá)方式。很多學(xué)者主要從音樂(lè)編輯的專業(yè)定位、音樂(lè)文本編輯、音樂(lè)編輯意識(shí)、傳播學(xué)視野下的音樂(lè)編輯、音樂(lè)期刊圖書(shū)編輯、影視音樂(lè)編輯等角度，對(duì)音樂(lè)編輯活動(dòng)的專業(yè)性特點(diǎn)展開(kāi)全面細(xì)致的討論。

關(guān)于音樂(lè)編輯的專業(yè)定位，曾遂今在《關(guān)于音樂(lè)編輯科學(xué)定位的思考》中，宏觀考察了音樂(lè)編輯活動(dòng)的整個(gè)環(huán)節(jié)，同時(shí)他從歷史發(fā)展的角度，分析了音樂(lè)編輯程序在社會(huì)音樂(lè)生產(chǎn)體系中的合理性與科學(xué)性。該文還對(duì)音樂(lè)編輯系統(tǒng)進(jìn)行了分類，即分為知識(shí)文化體系型和音符文化體系型，以及學(xué)術(shù)型、商業(yè)型、開(kāi)拓型，并歸納出音樂(lè)編輯從業(yè)者所應(yīng)具備的各項(xiàng)基本條件。［5］關(guān)于音樂(lè)文本編輯問(wèn)題的研究，這方面陳荃有成果頗豐，他提出，順應(yīng)科研、教育及傳播手段快速發(fā)展的21世紀(jì)的需要，處在撰述和傳播階段的各類音樂(lè)文本，都需要或隱或顯地體現(xiàn)編輯加工的實(shí)踐活動(dòng)。因此，應(yīng)建立科學(xué)、系統(tǒng)又具操作意義的音樂(lè)文本編輯理論體系，以加強(qiáng)學(xué)界對(duì)于音樂(lè)文本編輯的實(shí)踐意識(shí)和理論探索。［6］而在《學(xué)術(shù)活動(dòng)中的編輯意識(shí)與音樂(lè)編輯學(xué)建設(shè)》中，陳荃有又提出學(xué)術(shù)活動(dòng)應(yīng)始終貫徹“編輯意識(shí)”。［7］關(guān)于影視音樂(lè)編輯方面的研究，平非提出電視節(jié)目中音樂(lè)的編輯工作，在符合電視作品表現(xiàn)要求的同時(shí)，還要符合音樂(lè)藝術(shù)規(guī)則，因?yàn)榇藭r(shí)的音樂(lè)編輯行為屬于二度創(chuàng)作過(guò)程，需要從業(yè)者具備編輯學(xué)的專業(yè)知識(shí)，還需具有體系化的音樂(lè)專業(yè)知識(shí)修養(yǎng)。［8］武咪咪闡述了影視行業(yè)中音樂(lè)編輯的功能與行為方式，認(rèn)為影視音樂(lè)編輯是節(jié)目的策劃者、制作者，同時(shí)又是節(jié)目的創(chuàng)意者、實(shí)施者，對(duì)影視行業(yè)中音樂(lè)編輯的作用，要?jiǎng)澐诸愋蛥^(qū)別對(duì)待，不能籠統(tǒng)概括。［9］關(guān)于音樂(lè)期刊、圖書(shū)等編輯方面的研究，李宏鋒探討了音樂(lè)理論期刊辦刊各環(huán)節(jié)中應(yīng)堅(jiān)持的編輯原則，即學(xué)術(shù)理論期刊的定位、選題組稿、評(píng)審論文等過(guò)程應(yīng)堅(jiān)守的原則。［10］劉繼方對(duì)音樂(lè)編輯行為的作用進(jìn)行了界定，認(rèn)為音樂(lè)編輯是音樂(lè)書(shū)籍出版過(guò)程中的一個(gè)中心環(huán)節(jié)，它不僅對(duì)創(chuàng)造、生產(chǎn)音樂(lè)圖書(shū)出版物具有關(guān)鍵意義，而且對(duì)傳播、積累人類優(yōu)秀音樂(lè)文化也有重要作用。［11］謝曉娜《音樂(lè)圖書(shū)出版的數(shù)字化問(wèn)題研究——基于編輯工作的微觀視角》從音樂(lè)圖書(shū)出版數(shù)字化具有的特殊性及其發(fā)展現(xiàn)狀入手，探究音樂(lè)編輯活動(dòng)在音樂(lè)圖書(shū)數(shù)字化工作中的重要地位。［12］

還有不少研究成果是從傳播學(xué)視野來(lái)審視音樂(lè)編輯的專業(yè)行為的，如王力博的碩士學(xué)位論文《傳播學(xué)視野下的音樂(lè)編輯活動(dòng)研究》，從傳播學(xué)的角度定性音樂(lè)編輯活動(dòng)，較為全面地分析了音樂(lè)編輯活動(dòng)對(duì)音樂(lè)文化建構(gòu)所產(chǎn)生的影響，歸納出音樂(lè)編輯行為的功能及特性等。該文提出音樂(lè)文化的形成、發(fā)展是建立在音樂(lè)編輯活動(dòng)與音樂(lè)傳播行為之上的，音樂(lè)編輯活動(dòng)是音樂(lè)文化建構(gòu)中不可或缺的環(huán)節(jié)，它將音樂(lè)傳播行為與社會(huì)音樂(lè)文化有機(jī)地連結(jié)起來(lái)，成為總結(jié)探索人類精神的實(shí)踐手段及實(shí)施方式。并且，音樂(lè)編輯作為主要中介，為音樂(lè)傳播嚴(yán)格把關(guān)，篩選并重組雜亂無(wú)序的音樂(lè)信息，賦予其內(nèi)在關(guān)聯(lián)與意義，保證音樂(lè)信息有效健康地傳播。同時(shí)，音樂(lè)編輯活動(dòng)寓于音樂(lè)傳播過(guò)程之中，是音樂(lè)傳播行為的有機(jī)組成部分。［13］候旻霞根據(jù)載體的不同，將音樂(lè)編輯的內(nèi)涵進(jìn)行了界定，并且將音樂(lè)編輯行為分為音樂(lè)文本編輯、音樂(lè)音響編輯、音樂(lè)文本加音響編輯三類。該文還把現(xiàn)代傳媒中的音樂(lè)編輯行為，分為四個(gè)連續(xù)有機(jī)的過(guò)程:選題與策劃、制作與加工、播出與反饋、宣傳與發(fā)行。［14］陳晶晶對(duì)音樂(lè)文化傳播中的音樂(lè)編輯行為的特性、音樂(lè)傳播媒介中音樂(lè)編輯活動(dòng)的職能等進(jìn)行了較深入的分析，提出音樂(lè)編輯行為在整個(gè)音樂(lè)社會(huì)生產(chǎn)中處于樞紐地位，音樂(lè)編輯活動(dòng)在整個(gè)音樂(lè)文化傳播鏈條中發(fā)揮著不可替代的重要作用。［15］

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，作為一種專業(yè)行為的音樂(lè)編輯學(xué)，隨著網(wǎng)絡(luò)、新媒體的迅猛發(fā)展，不斷呈現(xiàn)新的特征，這為音樂(lè)編輯學(xué)的研究提出了更多挑戰(zhàn)與新的要求。隨之也涌現(xiàn)出一些論點(diǎn)新穎、視角獨(dú)特、研究方法多樣的音樂(lè)編輯學(xué)成果，如《互聯(lián)網(wǎng)漢語(yǔ)流行音樂(lè)網(wǎng)站的編輯管窺及音樂(lè)網(wǎng)站編輯應(yīng)有的視野》，［16］《我國(guó)學(xué)術(shù)性音樂(lè)期刊的欄目設(shè)置與欄目策劃》，［17］《數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)盈利策略探析》等，［18］這些研究成果必定會(huì)進(jìn)一步推動(dòng)音樂(lè)編輯學(xué)學(xué)科的發(fā)展。

三、作為社會(huì)職業(yè)的音樂(lè)編輯

音樂(lè)編輯自然也是一種社會(huì)職業(yè)分工，因此，也出現(xiàn)了關(guān)于音樂(lè)編輯的職業(yè)特性、音樂(lè)編輯的業(yè)務(wù)素質(zhì)、著名音樂(lè)編輯家事跡等專門(mén)的研究成果。

關(guān)于音樂(lè)編輯職業(yè)特性的研究，以《音樂(lè)編輯手冊(cè)》為代表，該手冊(cè)是人民音樂(lè)出版社對(duì)40年來(lái)本社音樂(lè)編輯工作經(jīng)驗(yàn)的歸納、總結(jié)，它介紹了音樂(lè)編輯工作的內(nèi)容，編輯人員的職責(zé)分工，編輯工作程序及各種樂(lè)譜的記譜規(guī)格、版式規(guī)格，并對(duì)出版與印刷知識(shí)也進(jìn)行了簡(jiǎn)要介紹。［19］由于本書(shū)是對(duì)編輯實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，因此具有很強(qiáng)的可仿效性與可操作性，目前已成為國(guó)內(nèi)音樂(lè)編輯學(xué)的首選教材。惲星在《音樂(lè)編輯的內(nèi)涵與外延》中，對(duì)音樂(lè)編輯的職業(yè)特征進(jìn)行了較為準(zhǔn)確的界定:音樂(lè)編輯按照自身的理論修養(yǎng)和審美價(jià)值觀，對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行組織、選擇、加工和整理。同時(shí)，音樂(lè)編輯利用傳播媒介，在對(duì)原始音樂(lè)稿件進(jìn)行優(yōu)化及再創(chuàng)造的過(guò)程中，使得音樂(lè)信息在更為廣泛的領(lǐng)域里得到傳播和弘揚(yáng)。因此，音樂(lè)編輯承擔(dān)著人類音樂(lè)信息的傳播與傳承的重任。［20］

而作為一名音樂(lè)編輯，應(yīng)該具有何種業(yè)務(wù)素質(zhì)，這是學(xué)界關(guān)注的問(wèn)題。陳亮詳細(xì)論述了作為一名音樂(lè)編輯應(yīng)具備的四種基本素質(zhì):藝術(shù)審美素質(zhì)、音樂(lè)專業(yè)素質(zhì)、創(chuàng)新思維素質(zhì)、職業(yè)道德素質(zhì)，并對(duì)四種素質(zhì)之間的關(guān)系進(jìn)行了分析。［21］劉德金提出，音樂(lè)編輯的從業(yè)者，在深入掌握音樂(lè)知識(shí)技能、擁有廣博文化藝術(shù)視野的同時(shí)，也需具備較高的政治素質(zhì)和法律知識(shí)，應(yīng)注重職業(yè)倫理、職業(yè)精神的建設(shè)，以培養(yǎng)主體創(chuàng)造性思維。［22］譚茗對(duì)作為音樂(lè)類學(xué)術(shù)期刊的音樂(lè)編輯應(yīng)該具備的素質(zhì)進(jìn)行了較為系統(tǒng)的論述。［23］傅顯舟則從專業(yè)音樂(lè)報(bào)刊資深編輯的視角與工作經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，論述了包括電臺(tái)、電視臺(tái)、音像出版社、報(bào)刊書(shū)籍出版機(jī)構(gòu)等在內(nèi)的，不同類型的音樂(lè)編輯所應(yīng)具備的素質(zhì)與需掌握的必要技能。［24］

除以上研究成果外，音樂(lè)學(xué)界也十分關(guān)注音樂(lè)編輯家的活動(dòng)、事跡，因?yàn)檫@些都是中國(guó)音樂(lè)編輯學(xué)學(xué)科建設(shè)的寶貴財(cái)富。俞玉滋通過(guò)采訪與李凌創(chuàng)辦《新音樂(lè)》的同仁孫慎、譚林、薛良，夏白等，全面呈現(xiàn)作為音樂(lè)編輯家的李凌的獨(dú)特編輯思想，以及他對(duì)于音樂(lè)編輯事業(yè)所做出的不凡貢獻(xiàn)。［25］冶子的《潘奇—一位音樂(lè)編輯家》，記述了原人民音樂(lè)出版社副總編輯潘奇的編輯生涯，概括其音樂(lè)編輯思想及貢獻(xiàn)，給予潘奇應(yīng)有的歷史評(píng)價(jià)。［26］馮光鈺總結(jié)了編撰中國(guó)民族民間音樂(lè)十大集成的切身體驗(yàn)。馮光鈺指出，編輯中國(guó)民族民間音樂(lè)集成的目的，是為了繼承和弘揚(yáng)祖國(guó)優(yōu)秀的民族音樂(lè)文化遺產(chǎn)，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造社會(huì)主義的新文化。這就要求肩負(fù)這一歷史使命的集成編撰者們，努力改善自身知識(shí)結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)編輯學(xué)方法論的研究，以確保集成的編撰質(zhì)量。［27］馮宇在《繆天瑞編輯實(shí)踐與編輯思想研究》一文中，稱贊音樂(lè)學(xué)家繆天瑞自1933年迄今所編輯的音樂(lè)刊物及書(shū)籍，不論在每一個(gè)歷史時(shí)期，其音樂(lè)編輯的水準(zhǔn)與成績(jī)均處于領(lǐng)先地位。馮宇認(rèn)為繆天瑞在音樂(lè)編輯實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用的科學(xué)方法，對(duì)當(dāng)下的音樂(lè)編輯工作也具有十分有益的借鑒意義。［28］李瑞濤的碩士學(xué)位論文《趙沨音樂(lè)編輯思想研究》，結(jié)合20世紀(jì)不斷變遷的社會(huì)時(shí)代環(huán)境與趙沨音樂(lè)思想的發(fā)展演變，細(xì)致地探尋了趙沨的音樂(lè)編輯思想及其編輯實(shí)踐，揭示出趙沨對(duì)中國(guó)音樂(lè)事業(yè)發(fā)展的特殊貢獻(xiàn)。［29］

綜上研究，音樂(lè)編輯學(xué)不論是在探索本質(zhì)的音樂(lè)學(xué)理論研究方面，還是在指導(dǎo)當(dāng)代中國(guó)的音樂(lè)編輯實(shí)踐方面，都已占有自己的一席之地，并在發(fā)揮著愈加重要的作用，這些早就成為了音樂(lè)界的共識(shí)。相信在大數(shù)據(jù)時(shí)代的新的發(fā)展機(jī)遇到來(lái)之際，音樂(lè)編輯學(xué)學(xué)科的發(fā)展，以及理論、實(shí)踐方面的探索將會(huì)迎來(lái)更大的發(fā)展空間。

［1］ 蔡際洲．一個(gè)悄然興起的研究領(lǐng)域——關(guān)于改革開(kāi)放以來(lái)的音樂(lè)編輯學(xué)研究［J］．中國(guó)音樂(lè)年鑒，2001．

［2］ 本刊編輯部．寫(xiě)在前面 倡導(dǎo)音樂(lè)編輯學(xué)研究［J］．黃鐘，1997(04)．

［3］ 李寶杰等．音樂(lè)編輯學(xué):音樂(lè)研究的交叉視閾［M］．北京:文化藝術(shù)出版社，2009．

［4］ 翟詠．現(xiàn)代音樂(lè)編輯實(shí)踐呼喚理論建設(shè)［J］．交響，1997(01)．

［5］ 曾遂今．關(guān)于音樂(lè)編輯科學(xué)定位的思考［J］．黃鐘，1997(04)．

［6］ 陳荃有．音樂(lè)文本編輯:由實(shí)踐到理論的提升［J］．音樂(lè)探索，2013(04)．

［7］ 陳荃有．學(xué)術(shù)活動(dòng)中的編輯意識(shí)與音樂(lè)編輯學(xué)建設(shè)［J］．中國(guó)音樂(lè)，2008(01)．

［8］ 平非．電視音樂(lè)編輯培養(yǎng)［J］．清遠(yuǎn)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013(08)．

［9］ 武咪咪．影視音樂(lè)編輯特征——導(dǎo)演意志的音樂(lè)方式語(yǔ)匯傳達(dá)者［J］．現(xiàn)代電視技術(shù)，2013(10)．

［10］李宏鋒．音樂(lè)理論期刊編輯問(wèn)題管窺［J］．音樂(lè)探索，2013(04)．

［11］劉繼方．從音樂(lè)圖書(shū)出版中探尋音樂(lè)編輯原理——基于對(duì)人民音樂(lè)出版社的考察［D］．南京航空航天大學(xué)，2009．

［12］謝曉娜．音樂(lè)圖書(shū)出版的數(shù)字化問(wèn)題研究——基于編輯工作的微觀視角［D］．河南大學(xué)，2011年．

［13］王力博．傳播學(xué)視野下的音樂(lè)編輯活動(dòng)研究［D］．西安音樂(lè)學(xué)院，2012．

［14］候旻霞．現(xiàn)代傳媒中的音樂(lè)編輯行為過(guò)程解讀［J］．交響，2008(03)．

［15］陳晶晶．文化傳播鏈上的音樂(lè)編輯職業(yè)與學(xué)科建設(shè)［J］．音樂(lè)探索，2012(01)．

［16］劉夜．互聯(lián)網(wǎng)漢語(yǔ)流行音樂(lè)網(wǎng)站的編輯管窺及音樂(lè)網(wǎng)站編輯應(yīng)有的視野(上 下)［J］．黃鐘，2002(02)．

［17］楊明輝．我國(guó)學(xué)術(shù)性音樂(lè)期刊的欄目設(shè)置與欄目策劃［J］．交響，2006(04)．

［18］佟雪娜．?dāng)?shù)字音樂(lè)市場(chǎng)盈利策略探析［J］．音樂(lè)研究，2009(03)．

［19］人民音樂(lè)出版社總編室．音樂(lè)編輯手冊(cè)［M］．北京:人民音樂(lè)出版社，1994．

［20］惲星．音樂(lè)編輯的內(nèi)涵與外延［D］．南京航空航天大學(xué)，2009．

［21］陳亮．音樂(lè)編輯業(yè)務(wù)素質(zhì)論［J］．黃鐘，2002(04)．

［22］劉德金，劉稀溪．論音樂(lè)編輯的綜合素質(zhì)［J］．音樂(lè)傳播，2014(02)．

［23］譚茗．音樂(lè)學(xué)術(shù)期刊編輯素養(yǎng)芻議［J］．音樂(lè)探索，1992(01)．

［24］傅顯舟．音樂(lè)編輯與音樂(lè)學(xué)［J］．音樂(lè)探索，1993(02)．

［25］俞玉滋．從《新音樂(lè)》月刊看李凌同志的編輯思想［J］．音樂(lè)研究，1994(02)．

［26］ 冶子．潘奇——一位音樂(lè)編輯家［J］．人民音樂(lè)，1994(04)．

［27］馮光鈺．音樂(lè)編輯學(xué)的方法論及結(jié)構(gòu)——論民族音樂(lè)集成編輯工作的一些看法［J］．音樂(lè)研究，1988(01)．

［28］馮宇．繆天瑞編輯實(shí)踐與編輯思想研究［D］．西安音樂(lè)學(xué)院，2012．

［29］李瑞濤．趙沨音樂(lè)編輯思想研究［D］．河南大學(xué)，2011．