李 晶

（西安文理學(xué)院 教育學(xué)院，陜西·西安 710065）

中華民族是一個(gè)多民族大家庭，多民族的歷史共同構(gòu)成了中華民族的歷史，盡管如此，少數(shù)民族文學(xué)研究卻始終難以獲得應(yīng)有的地位，始終處于中國文學(xué)的邊緣。特別是中國進(jìn)入近現(xiàn)代歷史之后，中國文學(xué)領(lǐng)域受到西方文化的強(qiáng)大沖擊，這種現(xiàn)象更加明顯，少數(shù)民族文學(xué)研究甚至淡出了人們的視野。由此，中國的少數(shù)民族文學(xué)史研究遭受三重話語霸權(quán)的排擠表現(xiàn)為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史研究中的突出特征。關(guān)于這一點(diǎn)，我們必須保持理性的認(rèn)識(shí)和思維，同時(shí)必須下大力氣進(jìn)行多民族文學(xué)研究，對(duì)話語霸權(quán)現(xiàn)象展開強(qiáng)烈批判，強(qiáng)調(diào)多民族文化共同發(fā)展，不同民族文化要互相影響、互相融合，這樣才能使中國民族文學(xué)的獨(dú)特優(yōu)勢充分發(fā)揮出來，而我們的民族文學(xué)將會(huì)迎來一個(gè)嶄新的發(fā)展階段。

一、少數(shù)民族文學(xué)分析

少數(shù)民族文學(xué)歷史悠久，內(nèi)容十分豐富，包括神話傳說、民俗故事、敘事詩等等，這些都是中國文學(xué)寶庫的重要組成部分。雖然很多少數(shù)民族文學(xué)作品并沒有書面形式，而是口頭流傳，但這并不能奪去少數(shù)民族文學(xué)的璀璨光芒。不少作品還被翻譯成漢文字出現(xiàn)在中國經(jīng)典的文學(xué)作品之中。比如中國最早的詩歌總集——《詩經(jīng)》，就是當(dāng)時(shí)各民族流傳詩歌的作品。雖然當(dāng)時(shí)的漢民族尚未形成，并沒有少數(shù)民族的概念。但是從當(dāng)今的視角來看，很多少數(shù)民族的先祖正是當(dāng)時(shí)分布各地的居民。比如湖南湘西土家族在婚禮之前的告祖儀式上，還要演奏詩經(jīng)音樂，所唱歌詞恰恰是《詩經(jīng)》中的《關(guān)雎》、《桃夭》之章，而且歌詞與《詩經(jīng)》相同，這種遺風(fēng)說明《詩經(jīng)》與古代少數(shù)民族的淵源關(guān)系。

雖然我國少數(shù)民族文學(xué)歷史悠久，內(nèi)容豐富，但是相對(duì)于漢民族而言在影響力上還存在相當(dāng)大的差距。造成這種差距的原因就是文學(xué)的霸語權(quán)。因?yàn)橄啾葷h民族，少數(shù)民族在文化、經(jīng)濟(jì)、政治等各方面都存在差距，中國的政治、經(jīng)濟(jì)和文學(xué)等社會(huì)的各個(gè)方面長期以來都是漢民族占據(jù)主導(dǎo)地位。從中國古代的文學(xué)作品集中，我們很少發(fā)現(xiàn)少數(shù)民族的作品，這是因?yàn)闅v代很少有學(xué)者對(duì)于少數(shù)民族的作品進(jìn)行研究或者收錄自己編纂的作品集中，這也恰恰是少數(shù)民族文學(xué)在多重話語霸權(quán)下影響力不足的最有力說明。[1]

二、西方話語霸權(quán)下的中國多民族文學(xué)

西方話語霸權(quán)能夠在很大程度上影響中國文學(xué)的發(fā)展和研究，因?yàn)槌^一半的文學(xué)史都建立在西方話語體系上。[2]當(dāng)代文學(xué)這種特定時(shí)期下的言說方式原本反映現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)生存經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)還應(yīng)該體現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代生存背景的獨(dú)特性，可是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)處于西方話語霸權(quán)的壓迫之下，在反映本民族生存經(jīng)驗(yàn)的過程中表現(xiàn)得不夠出色，出現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的失語現(xiàn)象。[3]在長達(dá)幾千年的發(fā)展過程中，中國文論的言說方式逐漸表現(xiàn)出自己的獨(dú)特性，無論是詩歌、散文，還是小說，評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)各不相同，同時(shí)還立足于中國文人的生存經(jīng)驗(yàn)，逐漸發(fā)展成具有自身獨(dú)特性的闡釋體系。中華民族獨(dú)特的生存經(jīng)驗(yàn)恰恰可以通過這種闡釋體系體現(xiàn)出來，如《文心雕龍》、《詩品》、《文賦》等都能夠出色地承擔(dān)起反映中華民族獨(dú)特生存經(jīng)驗(yàn)的重任?？墒?，隨著西方文化傳入中國，中國文化便陷入了西方文化強(qiáng)勢壓迫的不利條件，中國長達(dá)幾千年的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)在很短的時(shí)間內(nèi)便出現(xiàn)了失語現(xiàn)象，而它闡述生存經(jīng)驗(yàn)的功能也很快消失，事實(shí)上，這種現(xiàn)象非常不正常。隨著中國的政治經(jīng)濟(jì)逐漸向著西方的方向發(fā)展，文學(xué)生存機(jī)制本身具有的連續(xù)性不能采取強(qiáng)制手段人為隔斷，否則只能使中國文學(xué)成為西方文化的忠實(shí)追隨者，失去言說本民族獨(dú)特生存經(jīng)驗(yàn)的功能。處于這樣一種不利條件下的中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評(píng)價(jià)體系必然不能很好地傳承中國傳統(tǒng)文論的獨(dú)特特征，而中國文論也就難以依照自己的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)世界文論體系做出評(píng)判。[4]

現(xiàn)當(dāng)代中國文學(xué)體系處在西方話語霸權(quán)的霸權(quán)之下，屬于中國文學(xué)體系的少數(shù)民族文學(xué)自然也難逃西方話語霸權(quán)的壓迫，這主要通過處于西方文學(xué)評(píng)價(jià)體系下的少數(shù)民族文學(xué)評(píng)價(jià)一直努力為自己爭取合法化身份體現(xiàn)出來。少數(shù)民族文學(xué)處于被壓迫的形勢下，已經(jīng)瀕臨生存的邊緣，但是因?yàn)樯贁?shù)民族文學(xué)有自身的獨(dú)特生存機(jī)制，因而也應(yīng)該具有自身獨(dú)特的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)?？墒?，少數(shù)民族文學(xué)研究一直沒有形成這種獨(dú)特性，而是緊隨西方文學(xué)之后，建立少數(shù)民族文學(xué)史就是這一現(xiàn)象的突出表現(xiàn)，如《白族文學(xué)史》、《苗族文學(xué)史》、《藏族文學(xué)史簡編》、《少數(shù)民族文學(xué)》等，以上提到的少數(shù)民族文學(xué)史無論是在評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)上，還是在結(jié)構(gòu)體系上都體現(xiàn)了對(duì)西方話語霸權(quán)的追隨，而且這些少數(shù)民族文學(xué)史無不采用了西方話語來闡釋，從某種程度上說，這反映出西方話語對(duì)少數(shù)民族文學(xué)的巨大沖擊，而少數(shù)民族文學(xué)也在與西方話語的碰撞中失去自己的獨(dú)特性。

三、漢語話語霸權(quán)下的中國少數(shù)民族文學(xué)

少數(shù)民族文學(xué)不但面臨西方話語壓迫，而且也面臨著漢語話語霸權(quán)的巨大沖擊，現(xiàn)代學(xué)者王國維曾經(jīng)在自己的作品中提到中國史詩處于剛剛起步的階段，他同時(shí)也認(rèn)為，中國盡管是一個(gè)古文學(xué)大國，可是卻沒有一部史詩可以與西方史詩相媲美，胡適也持類似觀點(diǎn)。[5]可是，少數(shù)民族地區(qū)卻不乏優(yōu)秀的史詩，即使我們依據(jù)西方史詩標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行衡量，它們也仍然毫無疑問被劃入史詩的范圍，比較有代表性的作品有《烏古斯傳》、《格薩爾王傳》，此外還有《江格爾》等。不管是《格薩爾王傳》還是《烏古斯傳》都應(yīng)該劃入中國古代文學(xué)史的行列，可是中國文學(xué)史卻并沒有為這些作品提供應(yīng)有的地位，也正是因?yàn)槿绱耍艜?huì)出現(xiàn)中國不存在史詩的結(jié)論，這也是漢語話語霸權(quán)的最根本體現(xiàn)。

另外，處于漢文化話語霸權(quán)下的少數(shù)民族文學(xué)文獻(xiàn)存在非常明顯的失落感，而語言失落是其最突出的表現(xiàn)。[6]中華民族是由多種少數(shù)民族組合在一起的大家庭，民族之間通過各自的語言進(jìn)行區(qū)別，因此中華民族的語言應(yīng)該表現(xiàn)出多樣化的特征，而不同民族的文學(xué)作品也應(yīng)該采用本民族語言進(jìn)行創(chuàng)作，并且具有區(qū)別于其他民族的特點(diǎn)，所以對(duì)少數(shù)民族文學(xué)展開研究必須要從語言的角度來切入，而且語言也必定會(huì)是少數(shù)民族文學(xué)研究中的一項(xiàng)必備條件。如果將某一種少數(shù)民族文化轉(zhuǎn)換成另一種民族文化，需要用到翻譯，如人們耳熟能詳?shù)摹峨防崭琛肪褪且皇柞r卑族民族詩歌，后才被翻譯成漢族詩歌，雖然我們所見到的《敕勒歌》新形式仍然帶有少數(shù)民族文化色彩，比如詩句與詩句之間長短不齊，可是鮮卑語已經(jīng)消失，這首詩歌真實(shí)的原始風(fēng)貌是怎樣的，我們并不能深入考究。由于少數(shù)民族語言和漢族語言之間存在巨大差異，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)互相翻譯的情況，因此不同文化的碰撞應(yīng)該首先表現(xiàn)為語言的碰撞或者思維的碰撞。由此，語言問題表現(xiàn)出一種新的含義，也就是漢族語言的話語霸權(quán)地位。[7]

正是由于語言障礙的存在，很多少數(shù)民族文學(xué)資料沒能保存下來，這不但造成了如今的少數(shù)民族文學(xué)研究缺乏相應(yīng)的文獻(xiàn)資料，而且使得中國古代文學(xué)史被漢族文學(xué)史一統(tǒng)天下，這是一種非常不正常的現(xiàn)象。中國的文學(xué)史觀念來源于西方，它是在中西方文化不斷地交流與碰撞中出現(xiàn)的。重新書寫文學(xué)史的過程實(shí)質(zhì)是重新整合本民族文學(xué)史的過程，它不僅需要重新對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)進(jìn)行歸納和整理，也需要當(dāng)今研究者針對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)提出自己的觀點(diǎn)，但也恰恰因?yàn)槿绱?，少?shù)民族文學(xué)研究才會(huì)出現(xiàn)這種非正?；癄顟B(tài)，使如今的文學(xué)史研究變得殘缺不全。雖然上文也列舉了一些少數(shù)民族文學(xué)作品，但這些少數(shù)民族文學(xué)卻并不能同漢族文學(xué)一樣在中國文學(xué)史上享有應(yīng)得的地位，似乎中華民族文學(xué)史自誕生的第一天就就沒有為少數(shù)民族文學(xué)準(zhǔn)備位置。因?yàn)樯贁?shù)民族文學(xué)一直處于被忽視的地位，所以很多文學(xué)研究者總是習(xí)慣將研究的重點(diǎn)放在漢族文學(xué)上，導(dǎo)致現(xiàn)有的少數(shù)民族文學(xué)研究成果很少。

四、精英話語霸權(quán)下的少數(shù)民族文學(xué)

東方文化與西方文化必然會(huì)出現(xiàn)碰撞、融合，因?yàn)檫@是歷史發(fā)展的必然[8]，東西方文化的碰撞結(jié)果必須依靠精英知識(shí)分子才能向外傳播，而大部分的精英知識(shí)分子都來自漢族。雖然也存在一些少數(shù)民族知識(shí)分子，比如人民藝術(shù)家——老舍，但是這些少數(shù)民族精英知識(shí)分子基本都已經(jīng)被漢化，也就是說這些少數(shù)民族知識(shí)分子被漢族文化所同化，無論是西方話語霸權(quán)還是漢語話語霸權(quán)，都必須通過精英知識(shí)分子來實(shí)現(xiàn)。由于精英話語霸權(quán)的存在，中國的少數(shù)民族文學(xué)長期處于不入流地位，它直接導(dǎo)致了文學(xué)研究者忽視少數(shù)民族文學(xué)的現(xiàn)象出現(xiàn)，使得少數(shù)民族文學(xué)研究一直處于殘缺不全的狀態(tài)。因而，少數(shù)民族作品也很少得以向外傳播和發(fā)展，在國外的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于漢族文學(xué)。

精英意識(shí)并不是現(xiàn)代社會(huì)才出現(xiàn)的，它主要包含兩方面的內(nèi)容：一是夷夏之辨；二是雅俗之分。縱觀中華民族的整個(gè)歷史發(fā)展過程，盡管在不同時(shí)期出現(xiàn)過“夷夏有別”以及“夷夏一家”的說法，但不管這些觀念在什么時(shí)間流行，我們不能否認(rèn)的是，中國自古以來就存在一種歧視觀念。通常情況下，“夷夏一家”觀念流行的時(shí)期恰恰是少數(shù)民族建立自己的政權(quán)時(shí)期，而這種觀點(diǎn)反映了少數(shù)民族希望取得合法地位的想法?？墒?，漢族卻流行著“五胡亂華”的錯(cuò)誤觀念，所以“夷夏有別”觀念是漢族文化話語霸權(quán)對(duì)少數(shù)民族文學(xué)進(jìn)行壓制的反映。事實(shí)上，這一觀念反映出文明與野蠻的對(duì)立，漢族政權(quán)認(rèn)為自己建立的政權(quán)才是正統(tǒng)的，而少數(shù)民族尚未開化，野蠻、落后，因此他們認(rèn)為少數(shù)民族政權(quán)不具備合法性。雅俗之分的觀點(diǎn)就是在這一基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，雅俗之分就是對(duì)“夷夏之分”的反映，“夷”就是“俗”，“夏”就是“雅”，“雅”是歷代文人一直追求的境界。無論是“夷夏之辨”還是“雅俗之分”，共同束縛了少數(shù)民族文學(xué)的發(fā)展，使其長期處于被壓抑的地位，而少數(shù)民族文學(xué)中的優(yōu)秀代表，如《格薩爾王傳》、《烏古斯傳》等一直處于漢族文學(xué)的壓迫之下。關(guān)于這一點(diǎn)，現(xiàn)代文學(xué)研究中尤為突出，新文學(xué)自出現(xiàn)的第一天起就被賦予了強(qiáng)烈的精英意識(shí)，而中國的新文學(xué)更是一直沒有停止過雅俗之爭。

新文學(xué)出現(xiàn)之后，首先要為自己爭取一個(gè)合法的地位，而一直被人們看做俗文學(xué)代表的“新鴛鴦蝴蝶派”便成為了第一個(gè)目標(biāo)。如果以市民的角度來評(píng)價(jià)“新鴛鴦蝴蝶派”，它是一種真實(shí)的市民生活反映，能夠體現(xiàn)現(xiàn)代市民生活的情趣，因而能夠被廣大市民所認(rèn)可，與市民審美情趣相符合，并且中國新文學(xué)在成立之初也引入了西方市民文學(xué)，周作人、林語堂都曾經(jīng)借鑒過。新文學(xué)需要將一切休閑的文學(xué)、帶有封建性的文學(xué)列入打擊的范圍，所以“新鴛鴦蝴蝶派”被強(qiáng)行劃入非法的范圍，可是“新鴛鴦蝴蝶派”在市民中間的地位并沒有受到影響，仍然受到廣大市民的熱捧。正是因?yàn)槿绱?，王德威發(fā)表觀點(diǎn)說，中國新文學(xué)從晚清時(shí)候起才開始具備現(xiàn)代性，而“新鴛鴦蝴蝶派”是俗文學(xué)開始的標(biāo)志。無論中國新文學(xué)從什么時(shí)候開始具有現(xiàn)代性，“新鴛鴦蝴蝶派”一直處于精英知識(shí)分子的操控之下是毫無疑問的，而少數(shù)民族文學(xué)的地位和發(fā)展命運(yùn)更是不言而喻。

另外，少數(shù)民族文學(xué)處于精英話語霸權(quán)之下還通過旁觀者獵奇的眼光反映出來，這種旁觀者的眼光非但不能正確認(rèn)識(shí)少數(shù)民族文學(xué)，甚至有可能對(duì)少數(shù)民族文學(xué)的理解造成偏差。[9]漢族通常以旁觀者的態(tài)度來看待少數(shù)民族，漢族人民對(duì)“敖包相會(huì)”的理解就非常典型。通常，提到敖包，漢人更容易想到美麗的蒙古姑娘同自己心愛的人相會(huì)的場景，很自然以為敖包是青年男女約會(huì)的地方，這其實(shí)是對(duì)敖包的一種錯(cuò)誤理解。[10]在古代，敖包是一種圓形建筑物，是由石塊、泥土以及柳條等堆積而成，一般建在明顯的地方，如路口、湖畔、山頂?shù)龋饕脕砉┓钌耢`，逐漸才發(fā)展成為人們集會(huì)放松的地方。所以，漢人們想當(dāng)然以為敖包是青年男女約會(huì)的場所是不正確的，這種錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)直接反映出漢人站在旁觀者的角度以觀賞的眼光來看待少數(shù)民族。通過以上論述不難發(fā)現(xiàn)，很多時(shí)候我們往往帶著一種民族偏見去看待少數(shù)民族文學(xué)，這直接導(dǎo)致少數(shù)民族文學(xué)處于被精英知識(shí)分子控制的話語霸權(quán)之下，這在極大程度上影響了進(jìn)一步深入研究少數(shù)民族文學(xué)，同時(shí)也嚴(yán)重影響了中國少數(shù)民族文學(xué)作品的對(duì)外傳播。

結(jié)語

縱觀中國文學(xué)發(fā)展史，每一次民族融合之后都會(huì)隨后出現(xiàn)文學(xué)的繁榮，如魏晉南北朝時(shí)期出現(xiàn)了民族大融合，文學(xué)自覺性產(chǎn)生，而且還出現(xiàn)了很多新的文體，而那時(shí)候的優(yōu)秀文學(xué)作品也如雨后春筍一般涌現(xiàn)出來。盛唐時(shí)期也出現(xiàn)了一次較大規(guī)模的民族融合，不僅政治經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)出繁榮景象，而且文學(xué)也欣欣向榮，進(jìn)入中國文學(xué)史的巔峰時(shí)期。另外，漢族文化之所以能夠呈現(xiàn)出如此繁榮的景象，有很大一部分原因是漢族文學(xué)吸收了少數(shù)民族文學(xué)的先進(jìn)成分，如元代戲曲非常繁榮就能證明這一點(diǎn)。所以說，要想對(duì)少數(shù)民族文學(xué)進(jìn)行透徹的研究并推廣，一方面要遏制西方和漢民族文化的霸權(quán)地位，另一方面還要破除類似的精英文化霸權(quán)話語。繁榮的少數(shù)民族文學(xué)對(duì)中國文學(xué)的發(fā)展是一種補(bǔ)充，既有利于中國文化事業(yè)的發(fā)展，又能加快中國文學(xué)進(jìn)入世界的腳步，無論從理論方面來看，還是從現(xiàn)實(shí)的角度來看，它對(duì)于中國文學(xué)話語的重建都意義非凡。

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