彭 薇

自20世紀(jì)70年代開(kāi)始，隨著西方婦女解放運(yùn)動(dòng)的興起，在歐美產(chǎn)生一種女性主義的電影樣式。社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活的發(fā)展與父權(quán)制文化繼續(xù)維持婦女從屬地位之間矛盾的激化，導(dǎo)致了女性主義的興起。隨著自由主義思想的傳播和工業(yè)革命的深化，男子在社會(huì)個(gè)體化的過(guò)程中獲得越來(lái)越多的個(gè)人權(quán)利，而女性的權(quán)利卻始終遭到排斥，無(wú)法調(diào)和的沖突促成了女性主義的爆發(fā)。在這種情況下，女性主義電影越來(lái)越多的見(jiàn)諸銀幕，以女英雄女豪杰甚至女殺手為主題的電影紛紛搬上銀幕。具體而言，女性主義電影指的是以女性為主角，從揭露、控訴和顛覆父權(quán)視角出發(fā)，觀照女性生活題材的影片。

縱觀近年來(lái)的女性主義電影，德國(guó)導(dǎo)演湯姆·提克威于1998年拍攝的《羅拉快跑》無(wú)疑是一個(gè)亮點(diǎn)?！氨寂堋边@條主線貫穿影片始終，一頭紅發(fā)的女主角羅拉為了拯救男友不停地奔跑。該片一經(jīng)上映便大受歡迎，成為當(dāng)年德國(guó)最賣(mài)座影片，許多德國(guó)女孩甚至模仿片中的女主角羅拉，染了一頭紅發(fā)。德國(guó)市長(zhǎng)更是把自己的肖像印在《羅拉快跑》的海報(bào)上制成宣傳廣告，藉此片塑造其貼近年輕人、具有活力的形象。影片中所體現(xiàn)的強(qiáng)烈女性主義色彩成為該片廣受歡迎和好評(píng)的催化劑。

電影《羅拉快跑》劇照

本文試以《羅拉快跑》為例，從劇情、角色、語(yǔ)言和道具等方面對(duì)該片所反映的女性主義元素進(jìn)行分析。

一、 不同尋常的劇情

“奔跑”是整部影片的線索，在這個(gè)“美女救英雄”的故事里,導(dǎo)演摒棄了常規(guī)的敘事模式，沒(méi)有遵循敘事完整歸一、時(shí)間呈線性發(fā)展的刻板規(guī)律，而是運(yùn)用了一種獨(dú)特的方式，在不足90分鐘的時(shí)間里，將電影情節(jié)和電腦游戲與動(dòng)畫(huà)相結(jié)合，將一個(gè)簡(jiǎn)單的故事反復(fù)講述了三遍——在羅拉的三次奔跑中，僅僅因?yàn)橐恍┘?xì)節(jié)的改變便導(dǎo)致了三個(gè)完全不同的結(jié)局。這三次奔跑象征著女性對(duì)自身的一步步認(rèn)知以及女性意識(shí)的覺(jué)醒，預(yù)示著最終女性只有沖破了傳統(tǒng)社會(huì)為女性設(shè)置的障礙與束縛，直至擁有與男性同等的話語(yǔ)權(quán)，才能實(shí)現(xiàn)真正的兩性平等。

第一回合，羅拉面臨難題：為了解救男友曼尼，她必須在20分鐘內(nèi)籌措到10萬(wàn)馬克。羅拉無(wú)計(jì)可施，最終只能求助自己身為銀行家的父親。然而，父親冷酷拒絕了她的請(qǐng)求。在這個(gè)場(chǎng)景中，父親象征著傳統(tǒng)上絕對(duì)權(quán)威的父權(quán)和男性主導(dǎo)地位，而羅拉則是代表了長(zhǎng)期處于弱勢(shì)的傳統(tǒng)女性，面對(duì)這個(gè)男性掌握話語(yǔ)權(quán)的社會(huì)，她顯得異常虛弱，無(wú)法得到父親的援助，她只能兩手空空地來(lái)到和男友約定的地點(diǎn)。這嚴(yán)重失衡的力量對(duì)比注定了第一回合里羅拉的悲劇結(jié)局：只能眼睜睜地看著男友搶劫超市，除了順從地成為其幫兇別無(wú)他法。然而，她手里握的槍卻隱隱暗示著向男權(quán)的挑戰(zhàn)——“槍”。顯而易見(jiàn)，羅拉對(duì)男性地位的挑戰(zhàn)自然會(huì)遭到殘酷的絞殺，她在倉(cāng)皇出逃途中被一名男警察一槍結(jié)果了生命。羅拉的悲劇結(jié)尾象征著在相當(dāng)漫長(zhǎng)的一段時(shí)期里，女性的自由被人為地束縛起來(lái)，只能約定俗成地接受這些條例，導(dǎo)致其力量逐漸萎縮，并且最終被忽視被遺忘。

第二回合，敘事重新開(kāi)始。羅拉來(lái)到父親銀行的時(shí)間略晚，正好遇見(jiàn)父親及其情婦，并無(wú)意中聽(tīng)到情婦向父親坦白自己所懷的孩子并不是他的。結(jié)合第一回合中羅拉發(fā)現(xiàn)自己不是父親的親生女兒，這里實(shí)際上是在暗示父親的性無(wú)能，“父權(quán)”的神圣光芒正在逐漸消失。在以男性為主導(dǎo)的社會(huì)中，“父權(quán)”是男權(quán)統(tǒng)治的基本形式，男權(quán)對(duì)女性的壓迫、女性對(duì)男權(quán)的依從集中體現(xiàn)為女性對(duì)“父權(quán)”的屈從。獲悉緋聞后，原有的父親權(quán)威形象在羅拉心目中坍塌，而父親對(duì)她的漠視，銀行保安對(duì)她的輕蔑，激發(fā)了羅拉內(nèi)心的憤怒。憤怒成為其力量之源，她從保安那兒奪過(guò)槍用來(lái)?yè)屻y行——這一貌似突然的舉動(dòng)暗示著女性自主意識(shí)的覺(jué)醒。這一刻，她雖然已是自己的主宰，但是仍需要借助“槍”——這個(gè)傳統(tǒng)意義上的男性符號(hào)來(lái)達(dá)到自己的目的。最終，她達(dá)到目的后，將槍隨手扔在大樓前，隱藏起了自己的外在力量的象征。警察包圍了這座大樓，但他們卻誤以為她是無(wú)辜的。事實(shí)上，這一幕隱含了男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的輕視，男性慣于以居高臨下的姿態(tài)審視女性，想當(dāng)然地賦予女性柔弱、不堪一擊的特質(zhì)，不愿給予女性和男性同等的地位和權(quán)利，并且有意無(wú)意地對(duì)女性能力進(jìn)行低估。然而，在這一回合中，羅拉最后還是失敗了。假如這是一部簡(jiǎn)單的女性主義電影，編劇也許會(huì)讓她贏，但在這部電影中沒(méi)有這樣設(shè)計(jì)。這一次，曼尼被飛馳而來(lái)的救護(hù)車(chē)撞死了。曼尼的死亡隱喻著男性權(quán)力的喪失，而此時(shí)的羅拉則象征著女性主義的興盛，女性逐漸走出了從屬地位，初步獲得權(quán)力。

第三回合，羅拉沒(méi)有機(jī)會(huì)向父親尋求幫助，在絕境中，她到賭場(chǎng)碰運(yùn)氣。這里暗含了父權(quán)的衰落以及女性意識(shí)的最終抬頭。在賭場(chǎng)上，羅拉贏得了一大筆錢(qián)，與此同時(shí)，曼尼也找到了撿到錢(qián)的流浪漢，拿回錢(qián)后作為交換將槍送給了流浪漢——這意味著“男權(quán)”的消解，只有當(dāng)兩性各自達(dá)到自己的目標(biāo)，并不以犧牲對(duì)方為代價(jià)時(shí)，才能實(shí)現(xiàn)真正的平等。

二、 顛覆的兩性角色

影片中，羅拉在明，曼尼在暗；羅拉強(qiáng)勢(shì)，曼尼懦弱。這一明一暗、一強(qiáng)一弱的強(qiáng)烈對(duì)比顛覆了傳統(tǒng)的男性角色與女性角色的定位，暗示在當(dāng)今社會(huì)，男人不再是能夠掌控一切的強(qiáng)者，與之相反，女人卻在竭盡全力、不屈不撓地向命運(yùn)抗?fàn)?。影片中，男女主人公在?duì)待命運(yùn)的不同態(tài)度以及行動(dòng)上的變化和錯(cuò)位，反映了當(dāng)今世界男女角色定位的巨大轉(zhuǎn)變。

羅拉是這部影片當(dāng)之無(wú)愧的主角。她勇敢自信，永遠(yuǎn)在奔跑，全身心地愛(ài)著自己的男友，當(dāng)她遇到問(wèn)題，她會(huì)積極主動(dòng)地去解決問(wèn)題，與之相反，她的男友曼尼則顯得沒(méi)有主見(jiàn)，消極被動(dòng)，膽小怕事，錢(qián)財(cái)意外丟失后第一時(shí)間不是想辦法補(bǔ)救，而是躲在電話亭里痛哭流涕，首先指責(zé)羅拉。

在其他男性配角的身上，更是體現(xiàn)了男性的尷尬地位，暗示著男權(quán)的消解。羅拉的父親，一位體面的銀行家，周旋于情人與妻子之間，表面上看來(lái)?yè)碛辛钊说牧w慕的社會(huì)地位和男性魅力，然而，情人腹中的孩子以及羅拉都不是其親生子。父親的“性無(wú)能”則是對(duì)男性權(quán)威的嘲諷，也暗示著父權(quán)的沒(méi)落；銀行保安，肥胖臃腫，患有心臟病，在他眼中，羅拉還是當(dāng)初那個(gè)年幼無(wú)知的“小公主”，即便被羅拉輕而易舉地?fù)屪吡伺鍢屵€嘲諷其不會(huì)用槍?zhuān)@個(gè)角色流露出男性對(duì)女性的輕視以及對(duì)女性能力的低估；流浪漢，窮困潦倒，生活在社會(huì)底層，偶然拾得巨款想私自一吞了之，然而面對(duì)指著自己腦門(mén)的槍口，輕而易舉地將10萬(wàn)馬克拱手相讓?zhuān)谒砩显俅误w現(xiàn)出了男性極端自私與懦弱的陰暗面。

三、 耐人尋味的對(duì)白

這部影片中，羅拉和曼尼有兩次躺在床上的對(duì)話，分別發(fā)生在故事的第一回合和第二回合結(jié)束之后。影片的畫(huà)面轉(zhuǎn)為紅色，兩個(gè)主人公赤裸著對(duì)話，象征著兩人在混沌的冥界進(jìn)行交談，將死的一方成為提問(wèn)者。

第一次，羅拉被警察誤傷斃命，在冥界她向曼尼拋出一系列問(wèn)題：“你愛(ài)我嗎？為什么你可以這樣肯定？我可以是其他女孩子嗎？”這可以解讀為女性對(duì)自己身份的追問(wèn)。在這部影片中，“男權(quán)”和“父權(quán)”形象彼此交疊，構(gòu)成一組同義詞。第一回合中，父親沒(méi)能給予羅拉幫助，是導(dǎo)致其死亡的間接原因。更讓羅拉無(wú)法接受的是，她還從父親口中知道自己并非其親生子?！案浮钡臋?quán)威地位逐漸受到了動(dòng)搖。在情感上，羅拉不再對(duì)“父親”無(wú)條件的、盲目的、非理性的依賴(lài)與臣服。同時(shí)，羅拉的提問(wèn)也為其在第二回合中更加勇敢和果斷的表現(xiàn)進(jìn)行了鋪墊。

第二次，曼尼在彌留間很現(xiàn)實(shí)地問(wèn)羅拉：“如果我死了，你會(huì)怎么辦？”羅拉很干脆地回答：”我不會(huì)讓你死……我會(huì)想辦法……我會(huì)把你丟進(jìn)海里——休克療法……”與曼尼的脆弱相比，羅拉反而呈現(xiàn)出一種強(qiáng)者的姿態(tài)。羅拉斬釘截鐵的回答彰顯了其強(qiáng)烈的女性意識(shí)，此時(shí)的她，在兩性情感中居于主導(dǎo)地位，不再糾結(jié)于對(duì)自身的身份認(rèn)同感。當(dāng)曼尼再次逼問(wèn)：“如果我無(wú)論如何都會(huì)死呢？”羅拉平靜地?fù)?jù)實(shí)回答：“我會(huì)去海島上將你的骨灰撒向風(fēng)里?！边@樣的回答象征著女性與傳統(tǒng)的慣性思維間的決裂。相對(duì)于男性，女性是“第二性”，有著與生俱來(lái)的被動(dòng)和悲劇特質(zhì)。必須拋棄這從屬的“第二性”特征，才能謀求與男性同等的權(quán)利和地位，

四、 象征意味極強(qiáng)的道具

在羅拉的幾次的奔跑中，除了她那頭火紅惹眼的頭發(fā)，就屬羅拉握槍的畫(huà)面給人印象最深了。從精神分析的角度來(lái)看，槍是典型的男性象征。因此，一旦把槍作為核心道具——而且大部分時(shí)間還是掌控在一個(gè)女人手中，難免讓人聯(lián)想到這是對(duì)片中男性角色另一種意義上的“閹割”。

在傳統(tǒng)電影中，槍往往代表著勇敢無(wú)畏的男子氣概以及男性與生俱來(lái)的主宰性和侵略性。然而，在《羅拉快跑》這部電影中，羅拉卻用槍一次次指著她身邊的男性。在羅拉手里，槍并非只是虛張聲勢(shì)地嚇唬人的工具而已，她能夠從容而熟練地持槍射擊。

影片中，有三次對(duì)羅拉持槍的特寫(xiě)：第一次，在超市里，她砸暈了超市保安，出其不意地奪下手槍?zhuān)坏诙?，在銀行里，她利落地從銀行保安的腰間繳獲了槍支；第三次，她用剛奪下的手槍挾持自己的父親做人質(zhì)搶劫銀行。所涉及的上述所有男性面對(duì)羅拉均無(wú)招架之力，手槍在男性手中反而成了虛張聲勢(shì)的工具，現(xiàn)代社會(huì)的男性已經(jīng)淪落到了讓人尷尬的地步。

影片通過(guò)描述“槍”在男性和女性手中的不同效用，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了男權(quán)的消解，逐步完成了該片對(duì)女性主義存在感的建構(gòu)。

電影是社會(huì)思潮在銀幕上的投射，女性主義電影的創(chuàng)作有助于瓦解電影業(yè)對(duì)于女性創(chuàng)造力的壓制，以及避免女性銀幕形象的單一化和模式化，同時(shí)，能夠在電影工業(yè)化的背景下，勇于對(duì)主流意識(shí)形態(tài)提出質(zhì)疑，為女性的生存狀態(tài)和社會(huì)地位發(fā)聲。