鄧佳佳

淺析當(dāng)代新生代小說的影視改編
——以《匆匆那年》為例

鄧佳佳

本文將當(dāng)代新生代小說的影視改編作為研究對象，以《匆匆那年》的影視改編為例，分析新生代小說改編影視作品現(xiàn)象熱的原因，深入地剖析新生代小說影視改編的獨特面貌與格局。試圖以此在一定程度上拓寬新生代小說影視改編的研究領(lǐng)域，同時也為拓展新生代小說影視改編研究的新維度做出嘗試與努力。

新生代小說；《匆匆那年》；影視改編

[作 者]鄧佳佳，碩士，黃淮學(xué)院文化傳媒學(xué)院助教。

近幾年，隨著我國影視文化市場的蓬勃發(fā)展，新生代小說與影視的關(guān)系日益密切。伴隨著新媒體的飛速發(fā)展，在巨大的產(chǎn)業(yè)效益推動下，新生代小說擁有著數(shù)量可觀的年輕讀者群，而這個群體也正是眼下影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心受眾群。近年來，由新生代小說改編的影視作品，不僅票房可觀，口碑良好，而且正逐漸發(fā)展為一種趨勢。

一、新生代小說影視改編的話語建構(gòu)

影視市場的活躍和大眾傳媒的飛速發(fā)展，加速了大眾文化向市民階級的傳播和普及。新生代小說的影視改編需要遵循大眾消費(fèi)文化所要求的影視改編原則，滿足當(dāng)下市民階級的觀影需求。觀眾渴望通過電影能夠回憶青春的歲月，找回逝去的情感，就會主動走進(jìn)電影院，通過觀影體驗獲得精神上的滿足。大眾消費(fèi)文化的興起使得影視作品具有一定的世俗性、娛樂性以及消費(fèi)性，這也在間接地影響著當(dāng)下新生代小說影視改編的創(chuàng)作思想。

主流意識形態(tài)文化作為官方文化，從某種意義上代表了一個國家的主流價值觀和道德觀，從而會對影視作品的內(nèi)容進(jìn)行嚴(yán)格的審查和把關(guān)，這一點對于新生代小說的影視改編來說則存在著一定的約束力。新生代小說的影視改編對主流文化價值的大力弘揚(yáng)則表達(dá)了影視藝術(shù)所具有的審美教化功能。改編后的影視作品不僅弘揚(yáng)了人性中美好正面的力量，而且還宣揚(yáng)了高尚的人生觀與價值觀，體現(xiàn)了對于主流意識形態(tài)文化價值的堅守。

二、新生代小說影視改編的策略分析

（一）主題傳達(dá)

主題就像一個作品的靈魂，在小說過渡到影視的創(chuàng)作過程中，主題傳達(dá)無可厚非地成為關(guān)鍵所在，所以在改編的過程中首先應(yīng)該把握小說傳達(dá)的主題思想。大多數(shù)新生代小說的影視改編，在主題傳達(dá)上保持著“忠實于原著”的改編原則，忠實并不意味著原封不動地照搬，改編后的影片在主題思想上盡可能地呈現(xiàn)出與小說主題內(nèi)容的相似性。此外，還表現(xiàn)出通俗性轉(zhuǎn)化的特點，這是小說和影視兩種不同藝術(shù)形式的內(nèi)質(zhì)所決定的。影視要滿足大眾化的需求，同時也決定了影視作品的通俗性。新生代小說中有關(guān)復(fù)雜、反思、批判等深層主題也進(jìn)行了通俗性的轉(zhuǎn)化。小說《匆匆那年》的影視改編對于主題的傳達(dá)，體現(xiàn)了“忠實于原著”以及“通俗性轉(zhuǎn)化”的特點。小說講述了圍繞80后一代經(jīng)歷的那些青春故事，改編后的影視作品繼承了這一主題線索。片中也是緊緊圍繞陳尋與方茴的情感故事展開，影片不僅忠實了原著的情感表達(dá)，而且做出了契合當(dāng)下集體回憶青春的通俗性轉(zhuǎn)化。影片改編創(chuàng)作過程中，更加表現(xiàn)出在如今的社會橫流中潛尋青春的痕跡，向觀眾傳達(dá)出“青春夢”的縮影，影片的主題更側(cè)重于詮釋青春。被改編的作品表現(xiàn)了影片保全原著的基本內(nèi)容和重點的努力，同時也表現(xiàn)出影視創(chuàng)作人員在改編過程中對主題轉(zhuǎn)換的創(chuàng)新性與突破性。

（二）人物形象重構(gòu)

從小說到電影，從文字?jǐn)⑹龅疆嬅嬗跋?，人物占?jù)著重要的地位。文學(xué)與影視是兩個不同的領(lǐng)域，對于人物形象的構(gòu)思，文學(xué)作品帶給讀者無限的想象空間，影視卻是將對人物存在的無限的想象轉(zhuǎn)化為通過視覺與聽覺能夠感知的具體形象。電影是影像的藝術(shù)，它以畫面為載體敘述故事，將形形色色的人物形象直觀具體地展現(xiàn)在觀眾面前。影視劇中的人物在塑造上會帶有更多的設(shè)計感和目的性，影視改編中的人物形象設(shè)定更要考慮到受眾的接受與青睞。影片《匆匆那年》在人物的塑造上保持著原著小說人物的性格特征。男主人公陳尋，小說將其描寫為陽光帥氣的北京大男孩，無論走到哪里，總會吸引異性的目光。影片創(chuàng)作者首先對人物自身現(xiàn)實狀況進(jìn)行填充，在外形條件選擇上，將男主人公定位在具有俊朗的外表、高挑的身形、陽光的氣質(zhì)的形象上。其次，以人物的行動來充實人物的現(xiàn)實世界，影片中男主人公通過矯捷的籃球動作、帥氣的彈琴姿勢等行為凸顯自己的出類拔萃。出于商業(yè)目的，還會考慮演員的受眾歡迎程度，從而帶動影片的收視人群與票房。

（三）情節(jié)重構(gòu)

情節(jié)，是敘事作品中表現(xiàn)人物性格、人物關(guān)系及行動的一系列生活事件的發(fā)展過程。[1]文學(xué)作品由于技術(shù)上的限制很少，所以在創(chuàng)作上情節(jié)結(jié)構(gòu)極盡能事。影視在情節(jié)的安排上會受到藝術(shù)形式的限制和其他因素的影響，新生代小說的影視改編不可避免地存在對情節(jié)的改動。電影截取小說中具有代表性的片段，經(jīng)過加工處理，通過以小見大的手法，配合各條輔線，展現(xiàn)出導(dǎo)演強(qiáng)烈的意圖。小說《匆匆那年》以女主人公方茴室友張楠的角度對小說進(jìn)行敘述，張楠回國后，機(jī)緣巧合成了陳尋的同事，聽完了下半段故事。影片對比原著小說在情節(jié)上做了相應(yīng)的刪減和改動，影片刪掉了方茴的留學(xué)生活，刪掉了張楠這個人物角色。影片還增加了一些故事內(nèi)容，以此推動影片的情節(jié)發(fā)展。電影《匆匆那年》增加了趙燁婚禮情節(jié)的設(shè)置，通過趙燁的婚禮開啟回憶。影片的結(jié)局，陳尋向我們提供了一個很重要的信息：他后悔了。影片雖然留給我們的也是一個開放式的結(jié)局，卻比小說更接近圓滿，能給觀眾留下美好的感覺。

（四）敘事之變

敘事視角歷來是研究小說的重要切入點，它體現(xiàn)著作者對這個世界的看法以及和這個世界的交流方式。影視作品的敘事視角同樣也很重要，因為它體現(xiàn)出導(dǎo)演所要表達(dá)的思想情感。對于小說的影視改編在敘事視角上，呈現(xiàn)出靈活自由的特點。[2]《匆匆那年》小說是通過第三人稱敘事，故事也是通過方茴的回憶敘述展開。電影是采用過去與現(xiàn)在時空交錯的結(jié)構(gòu)，一條線是15年前的高中到大學(xué)的過去時空；另一條線是高中同學(xué)參加趙燁婚禮的現(xiàn)在時空。創(chuàng)作者用溫暖、暗黃的色調(diào)區(qū)隔開了過去和現(xiàn)在的兩個世界。七七這個角色的加入提供了一種視角的變幻。電影真正的敘事人是陳尋，他的回憶是被七七引導(dǎo)的，七七一邊攝影，一邊詢問陳尋與方茴的往事，重構(gòu)故事框架。新生代小說影視改編中敘事視角的轉(zhuǎn)換呈現(xiàn)出更加開放、自由和細(xì)膩的變化，使得改編后的影視作品，更加烘托影片所要表現(xiàn)的主題意蘊(yùn)，也更加契合大眾的觀影心理。

三、新生代小說影視改編的價值意義

文學(xué)作品不僅為改編后的影視作品的質(zhì)量奠定了基礎(chǔ)，而且也加強(qiáng)了影視作品的文學(xué)性，改編后的影視作品也拓展了文學(xué)作品的傳播途徑與生存空間。從新生代小說到影視作品的二次創(chuàng)作，一方面，小說加速了影視的藝術(shù)化進(jìn)程；另一方面，也可以說是影視“拯救”了小說。影視以其綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)手段對于觀影人群沒有過多的要求，然而讀者對于文學(xué)作品的接受是需要一定的知識儲備，在接受的過程中如若缺少聯(lián)想、體會，是很難領(lǐng)悟小說的深邃。影視作為一種知識分子與廣大民眾都可以共享的資源，沒有那么多復(fù)雜的形式，通過視覺體驗清晰直觀地傳遞給受眾。影視改編擴(kuò)大了小說的影響范圍，使得原著小說重新成為廣大讀者關(guān)注的對象，延伸了小說的傳播途徑。新生代小說到電影的二次創(chuàng)作，不僅加深了我們對文學(xué)作品的印象，同時也為新生代小說家們的生存和發(fā)展開拓了更加廣闊的空間，影視改編為他們的小說帶來了更多的讀者。

[1]周健.試論影視作品中人物瓜葛與情節(jié)之關(guān)系[J].學(xué)術(shù)交流，2010（5）.

[2]楊陽.論當(dāng)代小說的影視劇化[D].安徽大學(xué)，2005.