鄧云飛*

(西華師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，四川 南充 637002)

辜正坤在《比較文學(xué)的學(xué)科定位及元—泛比較文學(xué)論》(以下簡(jiǎn)稱《比論》)一文中說(shuō)“法國(guó)比較文學(xué)學(xué)派”既然聲稱比較文學(xué)不是“文學(xué)比較或比較文學(xué)，而只是文學(xué)關(guān)系史的比較”，那么“其名稱則不應(yīng)該譯為‘比較文學(xué)’而應(yīng)該譯為‘歷史比較文學(xué)’或‘異語(yǔ)異族文學(xué)源流考據(jù)學(xué)’，或‘歷史比較文學(xué)考據(jù)學(xué)’或‘異類文學(xué)源流比較考據(jù)學(xué)’之類?！薄侗日摗愤€認(rèn)為，“法國(guó)比較文學(xué)學(xué)派不是‘核心’的比較文學(xué)學(xué)派，更稱不上正宗的比較文學(xué)學(xué)派”，而真正稱得上“正宗”的比較文學(xué)學(xué)派的是“強(qiáng)調(diào)‘文學(xué)性’研究的美國(guó)比較文學(xué)學(xué)派”［1］。針對(duì)辜先生的質(zhì)疑，我們反問(wèn):為什么作為比較文學(xué)奠基階段的法國(guó)學(xué)派會(huì)聲稱“比較文學(xué)”不是“文學(xué)比較”，而是“國(guó)際文學(xué)關(guān)系史”的研究?什么是“美國(guó)學(xué)派”?它與“法國(guó)學(xué)派”有什么差異?為什么辜先生認(rèn)為只有“美國(guó)學(xué)派”才是最接近“正宗”的比較文學(xué)?何為“正宗”的比較文學(xué)?本文擬對(duì)此進(jìn)一步探究。

一、第一危機(jī):艱難的抉擇

法國(guó)學(xué)派誕生之前，早期的歐洲比較文學(xué)研究?jī)?nèi)容非常豐富，不僅有影響研究、也有平行研究、跨學(xué)科研究、比附研究，甚至也有不論章法地亂比較一通，這些亂象不可避免引起了學(xué)界的反感和質(zhì)疑。其中，代表人物是克羅齊(B.Croce)。他認(rèn)為，比較方法具有普遍性的意義，是任何一門人文學(xué)科或知識(shí)領(lǐng)域都可以會(huì)需要用到的方法，因此不能作為一門獨(dú)立學(xué)科成立的基點(diǎn)。因而，“看不出比較文學(xué)有成為一門學(xué)科的可能”［2］。其質(zhì)疑無(wú)疑對(duì)歐洲繁榮但混亂的比較文學(xué)研究給予沉重一擊。為了抵御克羅齊的觀點(diǎn)，法國(guó)學(xué)者放棄了備受爭(zhēng)議的“比較”二字，而只強(qiáng)調(diào)“影響關(guān)系”。法國(guó)比較文學(xué)領(lǐng)軍人物巴登斯貝格(F.Baldensperger)明確表明反對(duì)“比較文學(xué)就是文學(xué)比較”的觀點(diǎn)。他指出:“僅僅兩個(gè)不同的對(duì)象同時(shí)看上一眼就作比較，僅僅靠記憶和印象的拼湊，靠一些主觀臆想把可能游移不定的東西扯在一起找類似點(diǎn)，這樣的比較決不可能產(chǎn)生論證的明晰性”［3］33?？ɡ?(J.M.Carré)也認(rèn)為:“并非隨便什么事物，隨便什么時(shí)間地點(diǎn)都可以拿來(lái)比較，比較文學(xué)不是文學(xué)的比較，比較文學(xué)主要不是評(píng)定作品的原有價(jià)值，而是側(cè)重于每個(gè)民族、每個(gè)作家所借鑒的種種發(fā)展演變”［4］43?；鶃?(M.F.Guyard)在《比較文學(xué)》提出“比較文學(xué)史就是國(guó)際間的文學(xué)關(guān)系史”的觀點(diǎn)。他聲稱:“比較文學(xué)并非比較，比較文學(xué)實(shí)際上只是一種被誤稱了的科學(xué)方法，正確的定義應(yīng)該是:國(guó)際文學(xué)關(guān)系史”［5］1。

法國(guó)學(xué)派放棄“比較研究”選擇“影響研究”基于兩個(gè)原因:1)為了應(yīng)對(duì)當(dāng)時(shí)學(xué)術(shù)界對(duì)比較文學(xué)學(xué)科合理性的強(qiáng)烈質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。“比較文學(xué)不是文學(xué)比較。”這一宣言成為抵擋克羅齊等反對(duì)者攻擊的擋箭牌，卻既體現(xiàn)了法國(guó)學(xué)者的機(jī)智與靈活，又蘊(yùn)含了比較文學(xué)學(xué)者本身的矛盾和無(wú)奈。2)法國(guó)比較文學(xué)深受法國(guó)實(shí)證主義哲學(xué)家孔德(Auguste Comte)的影響，堅(jiān)持科學(xué)性的理性反思與追尋，注重文學(xué)作品的外部因素的實(shí)證性研究。法國(guó)學(xué)派學(xué)者梵·第根(P.Van Teighem)極力反對(duì)那些不講文學(xué)實(shí)證關(guān)系的比較文學(xué)平行研究。在他看來(lái)，平行研究?jī)H僅是為了好奇心的興味和美學(xué)上的滿足，以及有時(shí)得到一種愛(ài)好上的批判以及高下等級(jí)的分別之外，毫無(wú)其他目標(biāo);而這樣的“比較”，僅僅有助于培養(yǎng)鑒賞能力和思索能力，卻缺乏歷史的涵義，也無(wú)助于文學(xué)史方面的發(fā)展。他認(rèn)為，比較文學(xué)的目的主要是研究不同文學(xué)之間的相互聯(lián)系，而缺乏影響關(guān)系的比較完全不可取。

由此可見(jiàn)，對(duì)“比較”的放棄和對(duì)“關(guān)系”的選擇，奠定了法國(guó)學(xué)派的學(xué)科定義和學(xué)科理論基礎(chǔ)，形成了特色，即:將重心著眼于“事實(shí)聯(lián)系”或“因果聯(lián)系”，專注于文學(xué)史的實(shí)證性研究。

法國(guó)學(xué)者們?cè)凇皩?shí)證方法”的引導(dǎo)下，用實(shí)事求是的態(tài)度和科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)風(fēng)，為比較文學(xué)學(xué)科體系的建立和規(guī)范上做出了巨大貢獻(xiàn)，對(duì)以后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。自此，實(shí)證主義的科研精神和規(guī)范不再為法國(guó)學(xué)者所獨(dú)有，而是開(kāi)始被廣泛應(yīng)用于別的研究領(lǐng)域。甚至后來(lái)與法國(guó)學(xué)派分庭抗禮的美國(guó)學(xué)派學(xué)者勃洛克(M.Block)也不得不承認(rèn)，沒(méi)有巴登斯貝格、梵·第根、阿扎爾(P.Hazard)與卡雷這些“法國(guó)比較文學(xué)大師在半個(gè)多世紀(jì)內(nèi)做出的努力”，“可能今天就不會(huì)有叫‘比較文學(xué)’的一門學(xué)科”，更“不太可能有比較文學(xué)研究近年來(lái)在美國(guó)和其他地方的蓬勃發(fā)展”［6］28。

二、第二次危機(jī):讓位反思

然而，法國(guó)學(xué)派只講實(shí)證主義研究注定要受到比較文學(xué)界的質(zhì)疑和批判。20世紀(jì)初，克羅齊針對(duì)實(shí)證主義方法和文學(xué)外部研究提出批評(píng):“每件藝術(shù)作品是件獨(dú)特而個(gè)別的結(jié)構(gòu)，是精神的表達(dá)，因此是一種創(chuàng)造，而不是一種模仿”［7］480。他認(rèn)為實(shí)證性影響研究是企圖用事實(shí)聯(lián)系來(lái)說(shuō)明影響，最多只能停留在作品的外緣，因此他倡導(dǎo)價(jià)值的判斷，而不是讓作品淹沒(méi)在淵源和影響的簡(jiǎn)單綜合評(píng)判中。

20世紀(jì)50年代，韋勒克(Rene Wellek)發(fā)表了被譽(yù)為比較文學(xué)美國(guó)學(xué)派宣言書(shū)的《比較文學(xué)危機(jī)》的報(bào)告。韋勒克與克羅齊的觀點(diǎn)一脈相承，他痛斥實(shí)證主義是“把陳舊過(guò)時(shí)的方法強(qiáng)加于比較文學(xué)，使之受制于早已陳腐的19世紀(jì)唯事實(shí)主義、唯科學(xué)主義和歷史相對(duì)論”;其結(jié)果是，比較文學(xué)“只能研究來(lái)源與影響、原因與結(jié)果，不可能完整地研究一部藝術(shù)品”;而“真正的文學(xué)學(xué)術(shù)研究關(guān)注的不是死板的事實(shí)，而是價(jià)值和質(zhì)量”。在他看來(lái)，“藝術(shù)作品絕不僅僅是來(lái)源和影響的總和;它們是一個(gè)個(gè)整體，從別處獲得的原材料在整體中不再是外來(lái)的死東西，而已同化與一個(gè)新結(jié)構(gòu)之中”。認(rèn)為“藝術(shù)作品是有自由想象構(gòu)思而成的整體，如果我們把它分為來(lái)源和影響，就會(huì)破壞它的完整性和意義，所以孤立地找出藝術(shù)品中的原因是根本不可能的”。法國(guó)學(xué)派的做法是將比較文學(xué)局限于研究?jī)蓢?guó)文學(xué)之間的“貿(mào)易交往”，“使比較文學(xué)變得僅僅注意研究外部情況”，只能成為“研究國(guó)外淵源和作家聲譽(yù)的附屬學(xué)科而已”。認(rèn)為法國(guó)學(xué)派對(duì)比較文學(xué)研究方法的限定，只能使“比較文學(xué)成為一潭死水”［8］。韋勒克不遺余力與法國(guó)學(xué)派抗?fàn)幱幸韵?個(gè)原因。

首先，韋勒克對(duì)法國(guó)學(xué)派的挑戰(zhàn)，是出于愛(ài)國(guó)主義和民族主義立場(chǎng)(盡管他在“比較文學(xué)危機(jī)”的報(bào)告中否認(rèn)這一點(diǎn))。20世紀(jì)中期的美國(guó)，無(wú)論在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面都已成為世界霸主。然而，短短200多年的建國(guó)歷史，其文學(xué)尚屬成長(zhǎng)初期。如果在比較文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)遵循法國(guó)的實(shí)證性影響研究，勢(shì)必總是研究歐洲文學(xué)和文化對(duì)美國(guó)的影響，這是美國(guó)不能容忍的。為了將文學(xué)研究從外部因素引向內(nèi)部研究，實(shí)現(xiàn)打破法國(guó)學(xué)派的壟斷局面，韋勒克不惜將實(shí)證方法和審美性研究對(duì)立起來(lái)，并對(duì)實(shí)證研究方法加以批判。

其次，韋勒克與法國(guó)學(xué)派分庭抗禮，和他作為新批評(píng)的后期的代表人物的身份是分不開(kāi)的。作為后期的領(lǐng)軍人物，在新批評(píng)早已失勢(shì)之時(shí)，他依然對(duì)其信守不渝。在《近代文學(xué)批評(píng)史》第6卷中，表達(dá)了自己是新批評(píng)基本觀點(diǎn)及其歷史功績(jī)服膺者?！靶屡u(píng)的唯一缺陷是僅僅局限于英語(yǔ)世界，很少研究其他文學(xué)。除此之外，新批評(píng)可謂是無(wú)懈可擊，完美無(wú)缺?！保?］264而實(shí)證主義僅僅關(guān)注對(duì)文學(xué)作品外部因素(即文學(xué)作品產(chǎn)生的歷史和社會(huì)原因)的研究，忽視或排斥文學(xué)作品內(nèi)部因素(即作品的文學(xué)價(jià)值的判斷和美學(xué)分析)的研究。這是令韋勒克難以容忍的。

20世紀(jì)80年代，新批評(píng)遭到新歷史主義的唾棄。羅伊·哈維·皮爾斯(R.H.Pearce)指出新批評(píng)派一定要把文學(xué)從歷史條件中抽出，是表現(xiàn)了“我們(美國(guó))文化的病癥之一——害怕歷史”［10］92。趙毅衡在《新批評(píng)》指出:“文學(xué)既是生活在特定環(huán)境中的人寫(xiě)的，而人觀察世界的方式不可避免地受特定時(shí)代特定社會(huì)各種具體條件和關(guān)系的制約”“對(duì)于新批評(píng)派反對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行社會(huì)-歷史式的研究，我們不得不給予斷然反駁”［10］89-90。

此外，韋勒克將法國(guó)學(xué)派對(duì)比較文學(xué)這一學(xué)科的建構(gòu)的努力，當(dāng)作“文學(xué)之間的‘貿(mào)易交往’”和“一種單純的愛(ài)國(guó)主義動(dòng)機(jī)”，是“為自己國(guó)家擺功的強(qiáng)烈愿望”之實(shí)的言論，有失偏頗。法國(guó)學(xué)派的研究也并非都以法國(guó)文學(xué)對(duì)他國(guó)文學(xué)的影響，也涉及到別國(guó)文學(xué)對(duì)法國(guó)文學(xué)的影響。如巴爾登斯伯格所著《歌德在法國(guó)》和《巴爾扎克所受的外來(lái)影響》就是最好的證據(jù)。

法國(guó)學(xué)派在美國(guó)學(xué)派的抨擊下，喪失了它在比較文學(xué)中的權(quán)威地位，比較文學(xué)的中心逐漸從歐洲轉(zhuǎn)移到了美國(guó)。對(duì)于比較文學(xué)，美國(guó)學(xué)派提出了自己的定義，即比較文學(xué)是“把一國(guó)文學(xué)同另一國(guó)文學(xué)或幾國(guó)文學(xué)進(jìn)行比較，把文學(xué)和人類所表達(dá)的其他領(lǐng)域相比較”［11］208。奠定了美國(guó)學(xué)派的基本理論特征和方法論，從此，美國(guó)學(xué)派以其超越國(guó)界、超越語(yǔ)言甚至超越文化的特征，贏得了世界的認(rèn)同，也拓展了比較文學(xué)在世界范圍內(nèi)的影響。

三、法國(guó)學(xué)派和美國(guó)學(xué)派的關(guān)系

辜正坤認(rèn)為注重實(shí)證性歷史影響研究的法國(guó)學(xué)派不屬于“正宗”的比較文學(xué)學(xué)派，而美國(guó)學(xué)派因注重純文學(xué)性審美研究更接近正宗。這一觀點(diǎn)實(shí)質(zhì)上是將實(shí)證方法和審美對(duì)立起來(lái)，然而，事實(shí)上，法國(guó)學(xué)派和美國(guó)學(xué)派的關(guān)系是比較文學(xué)發(fā)展史上的2個(gè)階段，它們各有特點(diǎn)又密不可分。

法國(guó)學(xué)派濫觴于浪漫主義時(shí)期，法國(guó)比較文學(xué)的開(kāi)創(chuàng)者大多受到浪漫主義先驅(qū)作家德·斯達(dá)爾夫人(Madame de.Stael)的影響，提出了比較文學(xué)理論，形成了“法國(guó)學(xué)派”，他們既是文學(xué)評(píng)論家、史學(xué)家，也是著名的浪漫主義作家。因此法國(guó)學(xué)派并非只講實(shí)證，不講審美:被譽(yù)為法國(guó)“比較文學(xué)之父”的巴登斯貝格和安培(J.J.Ampère)十分注重文學(xué)作品審美研究。安培認(rèn)為，既要“把文學(xué)提高到科學(xué)方法和科學(xué)范疇的水平”，又要“對(duì)作品的美發(fā)表意見(jiàn)”［12］170-171。文學(xué)史家朗松(G.Lanson)在《科學(xué)精神與文學(xué)史方法》中指出，在批評(píng)原則上，不能把文學(xué)與科學(xué)混為一談，否則，就將文學(xué)分解成社會(huì)學(xué)、心理學(xué)和生理學(xué)等學(xué)科了;在《試論影響的概念》中認(rèn)為，真正的影響是一種精神的存在，這種影響是無(wú)法用該國(guó)以往的文學(xué)傳統(tǒng)和作家的獨(dú)創(chuàng)性來(lái)加以解釋，它不是靠具體的有形之物的借取，而是憑借某些文學(xué)精髓的滲透;這種對(duì)“文學(xué)精髓的滲透”是無(wú)法清晰實(shí)證，因?yàn)樗婕暗綄?duì)藝術(shù)創(chuàng)造和接受上的審美意義的探究。至于梵·第根，因提出“‘比較’這兩個(gè)字應(yīng)該擺脫全部美學(xué)涵義，而取得一個(gè)科學(xué)的涵義”的表述而飽受詬病。然而，如前文所述，他這個(gè)觀點(diǎn)，只是在比較文學(xué)發(fā)展初期，邊界劃分的爭(zhēng)論陷入一片混亂時(shí)，出于維護(hù)比較文學(xué)作為一個(gè)學(xué)科的科學(xué)性、公正性的初衷而提出的;他提出:“比較文學(xué)的性質(zhì)，正如一切歷史科學(xué)的性質(zhì)一樣，是把盡可能多的來(lái)源不同的事實(shí)采納在一起，以便充分地把每一個(gè)事實(shí)加以解釋:是擴(kuò)大認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)，以便找到盡可能多的種種結(jié)果的原因?！保?3］17，202這個(gè)表述包含了將文學(xué)研究的實(shí)證性和審美性相結(jié)合意思，即:文學(xué)研究并非止步于對(duì)來(lái)源不同的事實(shí)材料的羅列和整理，更為關(guān)鍵的在于把不同來(lái)源的事實(shí)采納在一起”，并“充分地把每一個(gè)事實(shí)加以解釋”的基礎(chǔ)上，再得出結(jié)論。既然研究者在收集、鑒別、歸納和整理事實(shí)的過(guò)程中，還要解釋，必然帶有自身鮮明個(gè)性和價(jià)值取向以及對(duì)接受者的特殊屬性的關(guān)注，必然有所取舍、過(guò)濾，揚(yáng)棄乃至“創(chuàng)造性叛逆”怎樣才能“擺脫全部審美涵義”?亨利·雷馬克(Henry Remak)敏銳地洞見(jiàn)了法國(guó)學(xué)派在理論和實(shí)踐之間的差異，認(rèn)為，“比較文學(xué)的許多方面，尤其是比較文學(xué)的重大學(xué)術(shù)研究成果方面，大部分應(yīng)該歸功于法國(guó)人或在法國(guó)受訓(xùn)練的學(xué)者”。法國(guó)學(xué)派的“研究特點(diǎn)是處理比較和影響問(wèn)題十分妥帖靈敏，對(duì)文學(xué)價(jià)值和個(gè)人氣質(zhì)的特點(diǎn)了解得細(xì)致入微，并且極善于把觀察得來(lái)的大量結(jié)果歸納進(jìn)總體發(fā)展的清晰的輪廓當(dāng)中”［14］4。在《比較文學(xué)的法國(guó)學(xué)派和美國(guó)學(xué)派》中，更是不吝溢美之詞:“巴爾登斯伯格、伽列、阿扎爾以及許多法國(guó)學(xué)者的比較研究中處處可見(jiàn)微妙的、有見(jiàn)地的、措詞精美的篇章，顯示了對(duì)文學(xué)作品美學(xué)價(jià)值的直覺(jué)的洞察力……尤其是阿扎爾的著作中的清晰的、吸引人的風(fēng)格具有一種藝術(shù)魅力，這正是美國(guó)同行們有時(shí)似乎缺少的東西?！保?5］68由此可見(jiàn)，主張實(shí)證性研究的法國(guó)學(xué)派并非否定和排斥審美性批評(píng)。

同樣，以審美性批評(píng)為特征的美國(guó)學(xué)派的研究也離不開(kāi)實(shí)證性研究。美國(guó)學(xué)派認(rèn)為，“比較文學(xué)是把一國(guó)文學(xué)同另一國(guó)文學(xué)或幾國(guó)文學(xué)進(jìn)行對(duì)比，把文學(xué)和人類所表達(dá)的其他領(lǐng)域相比較”［15］1。一國(guó)文學(xué)同另外一國(guó)文學(xué)或幾國(guó)文學(xué)比較，既包含了有影響關(guān)系的比較研究，也包含了無(wú)影響關(guān)系的平行研究。這兩種比較是找到不同比較對(duì)象之間的相似性，即可比性的存在。如果失去了對(duì)比較雙方差異性背后的共性或相似性的挖掘，平行的審美研究失去了事實(shí)和依據(jù)，研究就會(huì)成為主觀臆斷;同樣，在文學(xué)與其他知識(shí)和信仰領(lǐng)域的之間的跨學(xué)科研究中，也無(wú)法離開(kāi)確鑿的證據(jù)和事實(shí)以及二者之間的聯(lián)系的基礎(chǔ)。因此，在平行比較研究和跨學(xué)科研究中，同樣要求用事實(shí)說(shuō)話，同樣需要對(duì)事實(shí)共有的特性的觀察和分析，尋找事物內(nèi)部發(fā)展的規(guī)律，這些都離不開(kāi)實(shí)證性的研究方法。

事實(shí)上，所謂“法國(guó)學(xué)派”和“美國(guó)學(xué)派”的劃分，是后來(lái)研究者為了研究的需要，簡(jiǎn)單地歸類并貼上的標(biāo)簽。這樣的“學(xué)派”劃分，在早期就遭到學(xué)界的詬病，學(xué)者們都力圖避免被“標(biāo)簽化”?！胺▏?guó)學(xué)者”基亞在其所著《比較文學(xué)》評(píng)價(jià)道:“值得慶幸的是，人們對(duì)比較文學(xué)的這種看法不是一份護(hù)照，從這個(gè)觀點(diǎn)來(lái)看，許多美國(guó)人是‘法國(guó)化’的，許多法國(guó)人卻是‘美國(guó)化’的”［16］2。在美國(guó)，雖然雷馬克對(duì)法國(guó)學(xué)派持批評(píng)的態(tài)度，但也并非全盤否定。他提醒美國(guó)學(xué)者們必須注意，“不要僅僅因?yàn)榉▏?guó)人似乎特別注重某些比較研究的項(xiàng)目(如接受研究、各國(guó)文學(xué)互相之間所持的態(tài)度、媒介、旅行、作者閱讀外國(guó)文學(xué)作品的情況等)而排斥或忽略別的項(xiàng)目，就隨便地放棄法國(guó)人喜歡研究的那些問(wèn)題”［17］4。同時(shí)，不要“把孩子和洗澡水一同倒掉”，不要隨便放棄比較文學(xué)研究的傳統(tǒng)方向。雷馬克在《比較文學(xué)的法國(guó)學(xué)派和美國(guó)學(xué)派》中承認(rèn)

“在美國(guó)的比較文學(xué)實(shí)踐中，并未出現(xiàn)法國(guó)學(xué)派的那種團(tuán)結(jié)一致……在美國(guó)發(fā)表的比較文學(xué)研究著作有許多實(shí)際上是符合法國(guó)派的觀念的”。他的許多研究也是按照法國(guó)模式進(jìn)行的。其博士論文《司湯達(dá)在德國(guó)的接受》，以及《法德18世紀(jì)文學(xué)關(guān)系》和《歌德對(duì)司湯達(dá)的影響》等文章就是最好的例子。即便是對(duì)法國(guó)學(xué)派猛烈抨擊的韋勒克，其《近代文學(xué)批評(píng)史》同樣提倡“文學(xué)史和文學(xué)批評(píng)之間并沒(méi)有區(qū)分可言”［18］58。他“對(duì)作品本身進(jìn)行認(rèn)真、縝密的批評(píng)和探討，同時(shí)又非常重視以歷史的眼光去審視和考察”［19］7-8。

法國(guó)學(xué)派的學(xué)者們也逐漸接受了美國(guó)學(xué)派的觀點(diǎn)。1983年出版的布呂奈爾(P.Brunel)、比叔瓦(Cl.Pichois)與盧梭(A.M.Rousseau)合著的《什么是比較文學(xué)》中，對(duì)比較文學(xué)有了新的定義:“比較文學(xué)是有條理的藝術(shù)，是對(duì)類似、親族和影響關(guān)系的研究，它將文學(xué)同其他表現(xiàn)或認(rèn)識(shí)領(lǐng)域進(jìn)行對(duì)比，或是文學(xué)現(xiàn)象之間，文學(xué)本文之間進(jìn)行對(duì)比，不論它們?cè)跁r(shí)間上和空間上是否相隔，而只要求他們屬于幾種語(yǔ)言或文化，即使是屬于同一傳統(tǒng)，對(duì)比的目的是為了更好地對(duì)它們進(jìn)行描述、理解和鑒賞”。［20］22由此可見(jiàn)，法國(guó)學(xué)派和美國(guó)學(xué)派的內(nèi)部并非鐵板一塊，它們之間也非涇渭分明。

四、結(jié)語(yǔ)

比較文學(xué)出現(xiàn)危機(jī)的歷史時(shí)刻往往既是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇;它預(yù)示比較文學(xué)發(fā)展到達(dá)一個(gè)新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。中國(guó)學(xué)者提出了“比較文學(xué)第三階段”“跨文明研究”“比較文學(xué)中國(guó)化”和“變異學(xué)”等創(chuàng)新型理論，為東西方異質(zhì)文明之間交流尋找途徑。與法國(guó)學(xué)派和美國(guó)學(xué)派不同，中國(guó)比較文學(xué)學(xué)者倡導(dǎo)跨異質(zhì)文明下的文學(xué)對(duì)話和比較，并將異質(zhì)性和變異性作為比較文學(xué)的可比性的基礎(chǔ)。中國(guó)學(xué)者將比較文學(xué)定義為:“一種世界性的胸懷和國(guó)際化的視野，來(lái)從事不同國(guó)家、不同文明、不同學(xué)科之間的跨越性文學(xué)比較研究。它將各種具有跨越意義的文學(xué)現(xiàn)象之間的同源性、類同性、異質(zhì)性作為可比性的依據(jù)，以影響研究、平行研究、變異研究作為基本方法，倡導(dǎo)建立一種全球性平等多元、相互包容的文學(xué)交流與比較的對(duì)話平臺(tái)和機(jī)制，從而最終推動(dòng)各民族文學(xué)及世界文學(xué)走向一條和諧共生的發(fā)展之路”。［21］我們要有開(kāi)放的胸懷，世界的眼光，承前啟后的魄力，在科學(xué)精神欠缺的當(dāng)下，尤其有必要強(qiáng)調(diào)法國(guó)學(xué)派開(kāi)創(chuàng)的科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)作風(fēng)，把它作為寶貴的精神財(cái)富繼承并發(fā)揚(yáng)光大。

［1］辜正坤.比較文學(xué)的學(xué)科定位及元—泛比較文學(xué)論［J］.北京大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)，2002(11):68-77.

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