張中秋

探究綜藝晚會(huì)中主持人掌控力發(fā)揮的具體方法

張中秋

綜藝晚會(huì)作為電視綜藝節(jié)目的主要形式被廣大觀眾所喜聞樂見。綜藝晚會(huì)的創(chuàng)作過程，主要是將多種藝術(shù)形式融為一體，常見的有舞蹈、音樂、雜技、戲曲以及小品等。在這些節(jié)目的創(chuàng)作過程中，各個(gè)崗位的工作必須密切配合，節(jié)目主持人作為晚會(huì)中的核心崗位具有舉足輕重的地位。傳統(tǒng)主持人崗位上的串聯(lián)功能已經(jīng)不能適應(yīng)人們對(duì)現(xiàn)代綜藝節(jié)目越來越多的要求，因此主持人應(yīng)該嘗試掌控綜藝晚會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，其掌控能力以及掌控晚會(huì)節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的方法變得越來越重要。在此就綜藝晚會(huì)中主持人掌控力發(fā)揮的具體方法進(jìn)行分析。

綜藝晚會(huì)；主持人；掌控力

［作者］張中秋，湖北省武漢廣播電視臺(tái)文體頻道大型活動(dòng)部。

綜藝晚會(huì)的主持人既要具備專題晚會(huì)主持人的端莊大氣，同時(shí)還應(yīng)該具備娛樂主持人的幽默詼諧，能夠掌控整臺(tái)晚會(huì)的主持人還應(yīng)該是一個(gè)復(fù)合型的人才。在綜藝節(jié)目錄制之前，主持人需要參與節(jié)目的制作過程中，與節(jié)目撰稿人以及演員進(jìn)行溝通交流，才能夠避免主持現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的一些尷尬狀況。綜藝晚會(huì)主持人掌控力的發(fā)揮應(yīng)該做到以下幾個(gè)方面：

一、主持人應(yīng)該積極參與晚會(huì)的策劃

作為綜藝晚會(huì)的主持人，在晚會(huì)的策劃以及籌備之初就需要參與當(dāng)中，雖然并不一定要全程參與，但是需要對(duì)晚會(huì)中的構(gòu)想以及每一個(gè)節(jié)目和節(jié)目的環(huán)節(jié)進(jìn)行了解，積極與晚會(huì)策劃和導(dǎo)演進(jìn)行溝通，深入了解他們所要表達(dá)的意圖，甚至是需要了解每一個(gè)節(jié)目的表達(dá)效果，然后將這些想法通過自身的總結(jié)形成自己的理念。主持人還需要定位自身，在節(jié)目設(shè)計(jì)過程中有一個(gè)再創(chuàng)作的過程，只有這樣才能夠確保主持人在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)主持時(shí)保持狀態(tài)的調(diào)動(dòng)，更好地控制現(xiàn)場(chǎng)，做到游刃有余。如中央電視臺(tái)的綜藝節(jié)目《非常6+1》是一檔以平民化的觀點(diǎn)挖掘普通百姓藝術(shù)潛質(zhì)的節(jié)目。這個(gè)欄目只有李詠一個(gè)主持人，一般情況下，一個(gè)主持人的節(jié)目很容易陷入冷場(chǎng)甚至是尷尬的狀態(tài)，但是李詠的主持為這種刻板正統(tǒng)的節(jié)目注入了新鮮的活力，在他幽默風(fēng)趣的主持之間，《非常6+1》做出了幾分臺(tái)灣綜藝的娛樂味道，但是相比惡搞綜藝卻多出幾分優(yōu)雅。此外，還有董卿主持的中央綜藝節(jié)目《歡樂中國(guó)行》，這是一檔介紹各地風(fēng)土人情的綜藝節(jié)目，董卿在節(jié)目的主持過程中做到了形象生動(dòng)、端莊大氣，在主持現(xiàn)場(chǎng)她能夠?qū)⒚恳欢蝺?nèi)容串聯(lián)娓娓道來，讓觀眾沉浸在她給城市勾勒的美麗畫面中，從而使人們通過電視認(rèn)識(shí)到各個(gè)城市的不同特色以及魅力所在。這主要在于主持人董卿對(duì)每一個(gè)城市的深入了解，同時(shí)在節(jié)目主持之前她都會(huì)和導(dǎo)演以及制片人溝通，了解他們的想法，并且在此之后結(jié)合自己的觀點(diǎn)認(rèn)真創(chuàng)作。

二、主持之前詳細(xì)了解演員資料

主持人要想對(duì)晚會(huì)有一定的掌控力，首先應(yīng)該對(duì)晚會(huì)的演員以及參與者有著詳細(xì)的了解。綜藝晚會(huì)實(shí)際上就是藝術(shù)性綜合相對(duì)較強(qiáng)的一場(chǎng)晚會(huì)，涉及的藝術(shù)種類較多，并且跨越的范圍也相對(duì)較大。主持人不可能是面面俱到的藝術(shù)家，要想在主持節(jié)目時(shí)做到內(nèi)行的風(fēng)范，想要更好地融入節(jié)目主持過程中，就需要在臺(tái)下與表演者多進(jìn)行溝通交流，深入了解他們背后關(guān)于各種藝術(shù)的知識(shí)。

在2012年的一些大型晚會(huì)中，人們往往會(huì)看見魔術(shù)節(jié)目的出現(xiàn)，該節(jié)目在當(dāng)時(shí)也非常受觀眾的歡迎。受到臺(tái)灣魔術(shù)師劉謙的影響，更多的魔術(shù)師舍棄了一些大型的魔術(shù)，進(jìn)而開始做起了近景魔術(shù)。在魔術(shù)表演中，通常需要魔術(shù)師以外的人進(jìn)行配合完成動(dòng)作，這時(shí)候必選對(duì)象會(huì)是節(jié)目主持人。主持人在這樣的節(jié)目主持中既需要做到了解該魔術(shù)以方便協(xié)助魔術(shù)師完成動(dòng)作，又要在主持過程中表現(xiàn)出一種處于不知情狀態(tài)的驚訝，這對(duì)于主持人的考驗(yàn)也是相當(dāng)大的。為了主持得當(dāng)又不顯得魔術(shù)虛假，在節(jié)目主持之前，主持人需要和魔術(shù)師多多溝通，了解他們的一些基本技巧，然后在節(jié)目表演的過程中，主持人能夠以一個(gè)魔術(shù)愛好者的身份站在魔術(shù)師的對(duì)立面對(duì)其發(fā)起挑戰(zhàn)，在錄制節(jié)目時(shí)與魔術(shù)師默契配合，讓整個(gè)節(jié)目呈現(xiàn)出出人意料的效果。因此，一個(gè)好的綜藝節(jié)目的掌控，往往體現(xiàn)在一些重要的細(xì)節(jié)上，而這些細(xì)節(jié)都需要主持人在舞臺(tái)下做好準(zhǔn)備工作。

三、與節(jié)目撰稿人進(jìn)行溝通交流

在綜藝節(jié)目中，撰稿人作為一個(gè)非常重要的角色，不僅把控著晚會(huì)的走向，還有著導(dǎo)演和節(jié)目主持人員需要傳達(dá)給觀眾的更多信息。在以前的綜藝節(jié)目中，更多的主持人是照本宣科，沒有親切感的主持風(fēng)格、生硬呆板的主持讓觀眾體會(huì)不到交流的樂趣，體會(huì)不到綜藝節(jié)目的吸引力。隨著綜藝節(jié)目的發(fā)展，人們對(duì)節(jié)目的要求也逐漸提升，節(jié)目主持人不再是簡(jiǎn)單機(jī)械地背臺(tái)詞，更多的需要根據(jù)主持現(xiàn)場(chǎng)的狀況進(jìn)行即興發(fā)揮，這樣才能符合觀眾的需求，才能夠被更多的人所接受。而主持節(jié)目中要做到語(yǔ)言生活化，首先應(yīng)該在彩排之前多與撰稿人進(jìn)行溝通，對(duì)撰稿人的創(chuàng)意進(jìn)行深入的了解。要知道節(jié)目撰稿人大都文學(xué)功底相當(dāng)深厚，但其稿件多偏書面化，有時(shí)難以和現(xiàn)場(chǎng)的觀眾產(chǎn)生共鳴。此時(shí)就需要主持人將這種文學(xué)藝術(shù)生活化，讓語(yǔ)言更接地氣。這通常是對(duì)節(jié)目主持人的考驗(yàn)，需要他們發(fā)揮自己的創(chuàng)作能力對(duì)作品進(jìn)行二次加工創(chuàng)作，將撰稿人的書面語(yǔ)言變成通俗易懂的語(yǔ)言，還要表達(dá)出撰稿人想要表達(dá)的意思和唯美大氣。為了能夠兼顧觀眾和撰稿人兩者的需求，主持人需要和撰稿人深入溝通交流，將自己的想法和表達(dá)融入臺(tái)詞中去。因此，一場(chǎng)綜藝晚會(huì)的主持可以在與撰稿人的交流溝通中確保晚會(huì)更有生機(jī)。

四、保持從容應(yīng)對(duì)問題的心態(tài)

綜藝節(jié)目主持中掌控力的發(fā)揮還應(yīng)該體現(xiàn)在舞臺(tái)上做到即興發(fā)揮，化險(xiǎn)為夷。節(jié)目主持人有時(shí)候會(huì)受到一些因素的干擾而出現(xiàn)“斷片”的現(xiàn)象，這讓現(xiàn)場(chǎng)處于一種極為尷尬的狀態(tài)。如音響出現(xiàn)問題或者是現(xiàn)場(chǎng)燈光出現(xiàn)狀況，或是演員沒有及時(shí)到場(chǎng)，這種情況就會(huì)導(dǎo)致晚會(huì)無法正常進(jìn)行。這種突發(fā)狀況往往會(huì)使得主持人的心態(tài)和主持節(jié)目的熱情受到影響，有時(shí)會(huì)對(duì)晚會(huì)整體節(jié)奏失去把握。應(yīng)對(duì)這樣的狀況，主持人應(yīng)該沉著冷靜，保持良好的心理素質(zhì)和從容的應(yīng)對(duì)能力，特別是在現(xiàn)場(chǎng)直播無法停機(jī)重來的情況下主持人應(yīng)該巧妙應(yīng)對(duì)，自然彌補(bǔ)局面的缺失。此外，一個(gè)能夠掌控全臺(tái)的就主持人需要在主持過程中做到人不離臺(tái)、麥不離手、眼不離表、人不離臺(tái)就是不能離開舞臺(tái)上演員上下場(chǎng)的位置，主持人不僅需要主持演員上下場(chǎng)的順序，還需要隨時(shí)做好救場(chǎng)的準(zhǔn)備，尤其是直播節(jié)目中，主持人應(yīng)該堅(jiān)守在臺(tái)口，應(yīng)對(duì)各種突發(fā)事件。話筒是一個(gè)主持人的武器，作為主持人無論是臺(tái)上還是臺(tái)下，都應(yīng)該緊握話筒，只有話筒在手才能夠控制話語(yǔ)權(quán)。眼不離表是為了確保晚會(huì)的時(shí)間不會(huì)被拖延，準(zhǔn)確把握開幕謝幕的時(shí)間，確保整場(chǎng)晚會(huì)完整落幕。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，作為一名優(yōu)秀的綜藝晚會(huì)主持人，一定要是一個(gè)有導(dǎo)演思維和意識(shí)的復(fù)合型人才。近年來，隨著電視節(jié)目的發(fā)展，節(jié)目之間的競(jìng)爭(zhēng)力逐漸增強(qiáng)，對(duì)主持人的要求也越來越高，主持人只有保持良好的心態(tài)和飽滿的熱情，不斷增強(qiáng)自身的能力和素質(zhì)，積累更多的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和總結(jié)，才能夠在以后的節(jié)目中取得更好的掌控力，受到更多觀眾的喜愛。

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