杜凱志

摘要 為了更好地鑒賞劉墉書(shū)法的藝術(shù)特色，為我們書(shū)法創(chuàng)作提供一系列啟示，文章分析了劉墉的書(shū)法風(fēng)格，展示了他在書(shū)法方面取得的一系列成就和創(chuàng)新。通過(guò)其書(shū)法藝術(shù)特點(diǎn)的鑒賞，可豐富我們的書(shū)法創(chuàng)作，客觀認(rèn)識(shí)其在書(shū)法史中的地位和作用，為從中更好地獲取經(jīng)驗(yàn)和啟迪提供一定的幫助。

關(guān)鍵詞 劉墉 書(shū)法 藝術(shù) 鑒賞

劉墉（1719～1804年），字崇如，號(hào)石庵，別署青原、香巖、日觀峰道人，山東諸城人，劉統(tǒng)勛之子，是清乾隆年間重臣，曾任職知府、按察使、巡撫、戶(hù)部右侍郎、吏部右侍郎、吏部尚書(shū)、工部尚書(shū)、兵部、禮部尚書(shū)等。嘉慶即位以后，加太子少保銜，死后贈(zèng)太子太保銜，謚號(hào)文清，入禮良賢祠。劉墉不僅一生官運(yùn)亨通，位高權(quán)重，世人共仰，其書(shū)法也極具盛名，對(duì)于帖學(xué)有很大的造詣，被稱(chēng)為清代濃墨第一人。與翁方綱、王文治、梁同書(shū)并稱(chēng)四大家且位居第一。

清代書(shū)法以帖學(xué)書(shū)法為主，而劉墉的書(shū)法取法于帖學(xué)，通過(guò)對(duì)各種書(shū)體的創(chuàng)作，加以融合，開(kāi)辟了新一代書(shū)風(fēng)。嘉道時(shí)期著名政治家、書(shū)法鑒賞家包世臣曾說(shuō)：“劉文清相國(guó)，少習(xí)香光，壯遷坡老，七十以后潛心北朝碑版，雖精力已衰，未能深造，然意興學(xué)識(shí)超然塵外，……百年來(lái)書(shū)學(xué)能自樹(shù)立者，莫或與參，非一時(shí)一州之所專(zhuān)美也?！逼鋾?shū)法用墨飽滿(mǎn)，墨濃字肥，渾厚端莊，雄厚勁道，在清朝嘉慶乾隆時(shí)期影響深遠(yuǎn)?？涤袨樵凇稄V藝舟雙輯》中稱(chēng)他是清朝“集帖學(xué)之大成者”?，F(xiàn)在看來(lái)，自明末董其昌以后截至目前，帖學(xué)派書(shū)家尚無(wú)人能出其右。

一、書(shū)藝生涯

趙孟頫和董其昌兩位書(shū)畫(huà)大家是中國(guó)書(shū)法史上值得彪炳的書(shū)畫(huà)大家，也是難得一見(jiàn)的藝術(shù)天才?？滴跚r(shí)期，康熙帝是董其昌書(shū)法的崇拜者，大力推崇董其昌和趙孟頫的書(shū)法，另外在當(dāng)時(shí)的科舉考試當(dāng)中，書(shū)法作為一項(xiàng)考核內(nèi)容，風(fēng)格皆以上述二位的書(shū)風(fēng)為主。少年時(shí)期的劉墉因受當(dāng)時(shí)書(shū)法大氣候的影響，主要學(xué)習(xí)董其昌和趙孟頫的書(shū)法。另外一個(gè)原因就是書(shū)法世家的影響，劉墉是劉統(tǒng)勛的長(zhǎng)子，劉統(tǒng)勛書(shū)法當(dāng)時(shí)在全國(guó)已十分有名，他的書(shū)法也是學(xué)自趙孟頫，所以劉墉深受其父的影響，主要學(xué)習(xí)董其昌和趙孟頫的書(shū)法。據(jù)傳劉統(tǒng)勛言傳身教對(duì)其子要求嚴(yán)格，要求劉墉通過(guò)自己的能力來(lái)獲取功名，劉墉為了準(zhǔn)備科舉考試，在書(shū)法上大力學(xué)習(xí)董趙二人的書(shū)法且于清乾隆十六年（1751年）考中進(jìn)士。

康乾年間科舉考試制度對(duì)書(shū)法要求達(dá)到了極端，應(yīng)試對(duì)于小楷書(shū)寫(xiě)主要以歐陽(yáng)詢(xún)或趙孟頫的書(shū)法為基礎(chǔ)，要求極嚴(yán)。要求書(shū)寫(xiě)小楷時(shí)呈現(xiàn)出“黑、厚、圓、光”的特點(diǎn)，劉墉在考取進(jìn)士以后，逐漸擺脫了這種一成不變的書(shū)法，開(kāi)始注重創(chuàng)新開(kāi)辟自己的風(fēng)格，劉墉早期的書(shū)法作品比較少，主要有《顏含傳楷書(shū)冊(cè)之一》《硯說(shuō)錄存冊(cè)》《跋蘭亭》和《致劉蹲書(shū)冊(cè)之一》等作品。《硯說(shuō)錄存冊(cè)》是劉墉傳世較早的行草作品，作品自然和諧，線(xiàn)條生動(dòng)，墨色濃淡與線(xiàn)條粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，精致間添了幾分灑脫。自古以來(lái)書(shū)法用筆皆使用硬毫，即狼毫，幾乎沒(méi)有人使用羊毫毛筆?！吨聞⒍讜?shū)冊(cè)之一》是劉墉四十五歲的書(shū)法作品，主要用筆為狼毫，但已經(jīng)有些羊毫的意思了，這些表明劉墉書(shū)法在變化創(chuàng)新當(dāng)中。

劉墉五十歲以后，其書(shū)法風(fēng)格已和之前大不相同，而且風(fēng)格涉獵較廣，包括蘇軾、顏真卿、王羲之和楊凝式等大家的風(fēng)格，其中受顏真卿和蘇軾的書(shū)法風(fēng)格影響最多，在劉墉的楷書(shū)書(shū)法中，巧妙地將顏真卿書(shū)法的鏗鏘有力渾厚勁道、蘇軾書(shū)法的飽滿(mǎn)圓厚及用筆多變?nèi)谟谝惑w，脫胎換骨，自成一家。在此時(shí)，劉墉的行草也有了很大的變化，逐漸形成了豐腴圓厚、貌豐骨勁、剛勁內(nèi)斂的風(fēng)格。相比此前，劉墉在書(shū)法的用筆上也有了很大的突破，已經(jīng)能夠運(yùn)用狼毫來(lái)勾畫(huà)出羊毫的線(xiàn)條，很好地表現(xiàn)了他書(shū)法的意蘊(yùn)。臨沂市博物館收藏的劉墉的冊(cè)頁(yè)可以佐證。

到了七十歲以后，劉墉書(shū)法造詣到達(dá)了頂峰，書(shū)法風(fēng)格亦逐漸成熟。主要表現(xiàn)在行草方面，這時(shí)期，劉墉孜孜臨習(xí)，樂(lè)此不疲，臨帖也較多，創(chuàng)作的作品很多，有《萬(wàn)歲通天帖》《淳化閣帖》《絳帖》和《汝帖》等，這些作品貌豐骨勁、味厚神藏、功夫極深，表現(xiàn)出超常的書(shū)法風(fēng)格和高人一等的書(shū)法創(chuàng)作?？涤袨?、楊守敬和曾熙等眾家對(duì)其行草十分推崇。康有為在他的《廣藝舟雙楫》中稱(chēng)贊劉墉的書(shū)法成就：“力厚思沈，筋搖脈聚。近世行草書(shū)作渾厚一路，未有能出石庵之范圍者，吾故謂石庵集帖學(xué)之成也”。據(jù)說(shuō)，劉墉七十歲以后，潛心研習(xí)北朝碑版，但已精力衰弱，不能有所成就，傳世作品幾乎沒(méi)有。

二、臨摹與創(chuàng)新

劉墉的書(shū)法主要取于顏真卿和蘇軾的書(shū)法，通過(guò)鉆研將二者的書(shū)法加以融合，吸二者所長(zhǎng)，又加以創(chuàng)新發(fā)展。顏真卿的書(shū)法較為嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)筆強(qiáng)勁，渾厚大方。蘇軾一生坎坷，仕途困頓，屢遭貶謫，其書(shū)法展現(xiàn)出自然平和，但用筆轉(zhuǎn)折較多，或與其仕途坎坷、懷才不遇有關(guān)。而劉墉雖官居高位，掌握重權(quán)，但是為人謹(jǐn)慎，做人低調(diào)。書(shū)法雖然學(xué)自顏真卿和蘇軾二位大師，對(duì)于蘇軾的書(shū)法，變蘇軾的方筆為圓筆、折筆為轉(zhuǎn)；對(duì)于顏真卿的書(shū)法，摒棄的則更多，其中包括顏體橫豎折，主要是將其精氣吸收在字體內(nèi)，實(shí)則有為，看似平淡。劉墉的書(shū)法筆挾元?dú)?，渾厚有致，以“慢、圓、柔”為主要的特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)心靈高度綜合，對(duì)每一構(gòu)成要素都進(jìn)行了有意識(shí)的加工和改造，每一個(gè)點(diǎn)畫(huà)都是對(duì)多種構(gòu)成要素重新冶煉和熔鑄，結(jié)合劉墉本人生理心理特征的自然流露、書(shū)寫(xiě)時(shí)“悠悠不迫”，點(diǎn)畫(huà)和結(jié)字都很“松活”，給人一種“閑適”的審美感受。與儒家中庸的思想相吻合，極顯中和之美。清代郭尚對(duì)其書(shū)法造詣評(píng)價(jià)較高，贊劉墉的書(shū)法看似平淡無(wú)奇卻貌豐骨勁、爐火純青。劉墉晚期的行書(shū)作品《書(shū)杜甫詩(shī)卷》以顏體為主，十分正氣，毫無(wú)媚態(tài)，體現(xiàn)了他為官為人正直清廉的一面。從字體的線(xiàn)條來(lái)看，粗細(xì)相互交雜，巧拙相生，十分精妙。很多人認(rèn)為劉墉的書(shū)法肉多而骨少，顯得太肥。也有人認(rèn)為這正是劉墉書(shū)法別具匠心不同與常人且超過(guò)別人之處。劉墉運(yùn)用濃墨來(lái)表現(xiàn)的行書(shū)隨心所欲，自由控制，不講究粗細(xì)線(xiàn)條的對(duì)稱(chēng)。此外他的小楷用筆折峰取姿，不但有王羲之、顏真卿和蘇軾的風(fēng)格，還深得魏晉小楷的風(fēng)姿。

三、書(shū)法風(fēng)格

在小楷方面劉墉的代表作有《大學(xué)》和《小楷冊(cè)》，其中《小楷冊(cè)》共6本，24行，共計(jì)360字，此楷書(shū)很好地反映了劉墉的書(shū)法功底，講究用筆折轉(zhuǎn)，味厚神藏，有廟堂之韻；看似平淡但卻內(nèi)藏風(fēng)骨，達(dá)到了爐火純青的地步，書(shū)體呈現(xiàn)風(fēng)雪傲骨的氣勢(shì)，看似平庸，實(shí)則“綿里藏針”，功力內(nèi)聚，剛勁十足。整體潔凈，結(jié)合緊密，用筆規(guī)矩活潑，不難看出和王羲之、顏真卿以及蘇軾等大家的書(shū)法風(fēng)格是一脈相承的。

劉墉的行書(shū)風(fēng)格常常表現(xiàn)為大小、繁簡(jiǎn)、左右、急緩、剛?cè)?、舒阻、輕重、粗細(xì)、按提等相互交織。劉墉喜歡用狼毫，用墨特點(diǎn)為濃黑，常常有個(gè)字甚至如一個(gè)黑團(tuán)，歷史上常因了解不夠而產(chǎn)生“墨豬”之誚的誤解，但是實(shí)際上這正是劉墉運(yùn)筆走字不同于常人之處。劉墉的行草作品《李白蘇軾詩(shī)卷》，用墨雖然濃厚，但是絕不會(huì)粘滯，展現(xiàn)狼亳筆道強(qiáng)勁的同時(shí)，又不失天真清新之風(fēng)，粗與細(xì)的交合，筆到意到，常常會(huì)制造出一個(gè)奇妙的意境。劉墉的《行書(shū)送蔡明遠(yuǎn)敘》軸，是其五十七歲的作品，此作品部分臨于顏真卿的《與蔡明遠(yuǎn)帖》，此軸用筆剛勁，但初看圓潤(rùn)若棉花，細(xì)審則內(nèi)方外圓，剛?cè)峒鎮(zhèn)?，整體線(xiàn)條流暢，飄逸瀟灑，是劉墉書(shū)法成熟輝煌時(shí)期的典型代表作。

劉墉的很多書(shū)法作品沒(méi)有特定的定位，不但沒(méi)有矛盾，反而讓人感到更加耐人尋味。劉墉的書(shū)法作品傳世的較多，比較著名的有《蘇軾秋陽(yáng)賦》《行書(shū)立軸》《桑林伐鼓酒如川詩(shī)軸》等。這些作品的書(shū)法特點(diǎn)為筆鋒舉重若輕，引而不發(fā)，老練深沉。沙孟海認(rèn)為劉墉的大字主要學(xué)習(xí)的是顏真卿，顏真卿的字體端莊雄偉，但在劉墉的手里卻突然變了一種風(fēng)格，實(shí)在令人驚嘆！

除此之外，劉墉的奉敕作品也十分有特點(diǎn)，作品《書(shū)弘歷平定臺(tái)灣告成文廟碑》冊(cè)，此作品雖然是沿用館閣體的標(biāo)準(zhǔn)，但是保留了豐潤(rùn)剛勁、筆法穩(wěn)健的特點(diǎn)，字體大小一致，用墨比例恰到好處。在當(dāng)時(shí)館閣體盛行的時(shí)代，這種書(shū)法創(chuàng)新十分罕見(jiàn)。劉墉的書(shū)法吸收了多方面的資源，其中包括北朝碑版、蘇軾書(shū)法、鐘繇書(shū)法等。通過(guò)“雜融”和“革命”改造了自己學(xué)過(guò)的前人書(shū)法，以帖學(xué)起家，被公認(rèn)為一代書(shū)家之冠。清人張維屏于《松軒隨筆》稱(chēng)：“劉文清書(shū)，初從趙松雪入，中年后乃自成一家，貌豐骨勁，味厚深藏，不受古人寵攏，超然獨(dú)出?！?/p>

四、結(jié)語(yǔ)

劉墉在清代一直享有清代書(shū)家極少享有的盛譽(yù)。劉墉書(shū)法由于受到傳統(tǒng)儒家“中庸”思想的影響，藝術(shù)表現(xiàn)形式是以“和”為主，表現(xiàn)為清新俊雅及貌豐骨勁的藝術(shù)特點(diǎn)。他能由遠(yuǎn)及近，上承宋代書(shū)法大家蘇軾、米芾，唐朝時(shí)期的顏真卿，三國(guó)時(shí)期的鐘繇，其書(shū)法筆力內(nèi)藏，通過(guò)研習(xí)融合，吸各家所長(zhǎng)，又加以創(chuàng)新發(fā)展，超然獨(dú)出形成了自己的書(shū)法風(fēng)格。劉墉的書(shū)法作品個(gè)性化很強(qiáng)，執(zhí)筆有獨(dú)到的地方，擅長(zhǎng)于點(diǎn)睛法，用狼毫來(lái)追求羊毫的效果，使作品呈現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性。清代帖學(xué)大興的時(shí)代，出現(xiàn)了很多書(shū)法名家，而劉墉只是其中的一個(gè)亮點(diǎn)，他在書(shū)法上取得了一定的成功，曾國(guó)藩、張謇、馮君木、譚延閭、喬大壯等近代諸家均受劉墉書(shū)法風(fēng)格的影響。其對(duì)于書(shū)法藝術(shù)的繼承和發(fā)揚(yáng)給予了很多啟示，便足以奠定他在書(shū)法史上舉足輕重的地位。