那　娜（黑龍江省群眾藝術(shù)館　黑龍江 哈爾濱 150000）

德彪西鋼琴藝術(shù)作品的特征表現(xiàn)

那娜
（黑龍江省群眾藝術(shù)館黑龍江 哈爾濱 150000）

德彪西的印象派音樂，不僅僅是在音樂語言和色彩上有新的突破而創(chuàng)立的一種新的音樂風(fēng)格，德彪西的音樂真正偉大之處是把這種獨(dú)特的音樂語言和風(fēng)格提到了一個(gè)相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度，使之成為音樂中堪與任何偉大作品媲美的可貴寶藏，本文通過對德彪西鋼琴作品的演奏分析進(jìn)行了簡單的論述。

德彪西；鋼琴藝術(shù)；特征

與德彪西的藝術(shù)生涯關(guān)系最密切的并不是人們所認(rèn)為的鋼琴音樂，而是畫家和詩人，特別是印象派和象征派的主導(dǎo)人。受到馬拉美、莫奈的影響，德彪西繼承了印象派的風(fēng)格并將其應(yīng)用到實(shí)際的音樂創(chuàng)作中去。這樣創(chuàng)作出的音樂能夠快速獲取信息，而不用等待較長的時(shí)間；推崇輕柔的元素，盡量避免過于強(qiáng)烈的音樂元素；沒有文學(xué)上的平鋪技巧，而是利用標(biāo)題進(jìn)行想象。事實(shí)上，德彪西鋼琴演奏中最重視的是和聲和音色，以及這兩者所帶來的感情影響。

一、德彪西鋼琴作品概況

德彪西的鋼琴作品有《波西米亞舞曲》、《兩首阿拉伯風(fēng)格曲》、《夢幻曲》、《敘事曲》、《E大調(diào)舞曲》、《浪漫圓舞曲》、《降D大調(diào)夜曲》、《貝加莫組曲》、《瑪祖卡》、《為鋼琴而作》、《版畫集》、《素描集》、《假面具》、《歡樂島》、《意象集》、《兒童園地》、《向海頓致意》、《極慢板》、《十二首前奏曲》、《十二首練習(xí)曲》，鋼琴四手聯(lián)彈作品《b小調(diào)交響樂》、《小組曲》、《蘇格蘭進(jìn)行曲》、《六首古代碑文曲》，為雙鋼琴而作的《林達(dá)拉哈》、《白與黑》。每一首的技法和風(fēng)格都是獨(dú)樹一幟的。

德彪西的鋼琴作品在創(chuàng)作上用了很多新手法，在和聲上打破傳統(tǒng)規(guī)則，大量使用不協(xié)和音程，調(diào)式上喜歡使用中古調(diào)式和東方的五聲音階。他的樂句結(jié)構(gòu)具有片段性，趙曉生曾經(jīng)說過：“德彪西先是把一整塊的東西砸成許多碎片，然后再把幾種不同的碎片拼在一塊，拼成一個(gè)新的圖形。它總是一個(gè)個(gè)片段，上上下下不同的片段，組合起來，鑲嵌起來拼成新的東西。”德彪西的性格叛逆，在巴黎音樂學(xué)院就讀時(shí)，就不按老師教的音階與理論練習(xí)，而是喜歡嘗試新奇的和弦、調(diào)性，他的性格促使他創(chuàng)作出與其他作曲家不同的曲式。

二、德彪西鋼琴作品的特征

德彪西所創(chuàng)作的鋼琴音樂作品具有十分濃烈的想象特征，和聲效果也非常飽滿，每件作品都有各自的標(biāo)題，主要展現(xiàn)出大自然的風(fēng)景和異域風(fēng)情，絲毫不會(huì)存在有關(guān)思想方面的元素。德彪西經(jīng)常會(huì)刻意地將作品的標(biāo)題以小字的形式寫在最后，目的在于能夠讓聽眾更全面地感受到作品的內(nèi)涵。聽眾能夠從德彪西的鋼琴演奏中體會(huì)到工整靈活而富有考究性的音樂，并深入展開想象，極富有東方的韻味，這明顯是浪漫派音樂作品無法做到的。音樂作品所表現(xiàn)出的十足的東方韻味，包含了和聲、調(diào)式和調(diào)性等方面。德彪西在充分認(rèn)識到浪漫派音樂的特色之后，進(jìn)行了相應(yīng)的調(diào)整，改變了傳統(tǒng)的大小調(diào)音階，轉(zhuǎn)而使用中古調(diào)式代替，極富有東方韻味。這樣的中古調(diào)式使人在聆聽音樂時(shí)一下子就回到了中古時(shí)期，體會(huì)到了從未有過的感受。同時(shí)，在音樂作品旋律的創(chuàng)作過程中打破了傳統(tǒng)模式，轉(zhuǎn)而改為使用全音音階，這使得全音音階成為德彪西鋼琴作品的一大特色。另外，德彪西的鋼琴音樂作品中包含了許多不協(xié)和的音程，諸如大二度和小三度音階的大量出現(xiàn)，也就是五聲音階，這樣做的目的主要是能夠表達(dá)出東方韻味，促進(jìn)聽眾的理解?！兑庀蠹分械摹端械褂啊?，就是印象派繪畫與音樂的最好體現(xiàn)。朦朧的月光、微微的清風(fēng)、潺潺的流水、沙沙作響的枝葉，表現(xiàn)出變幻、神秘的感覺。這種用音響去描繪光與色的變化的做法，是印象派特有的手法。這是一首充滿詩情畫意的作品，在描繪景色的同時(shí)也將作曲家自己的豐富情感融入其中。

三、德彪西鋼琴作品的觸鍵方法

德彪西的作品對觸鍵的要求極高，與古典音樂的觸鍵方法截然不同，他要求演奏者放平手指，用指腹撫摸琴鍵，使得聽者感覺不到琴錘的敲擊。和弦的觸鍵很難，每個(gè)指頭下鍵的力量要平均，必須把它彈得很細(xì)膩，聲音要均勻且富有粘性，要聽到其中的每一個(gè)音，這些和聲的變化就像是賦予我們的珍貴禮物。在《水中倒影》中要彈奏出波光粼粼的景象，正確使用踏板也不容忽視，它并非是簡單的上下交替的機(jī)械裝置，而是演奏者表演時(shí)的“調(diào)色板”。要正確又細(xì)膩地表達(dá)作品的內(nèi)涵，演奏者在不斷提高自己的技術(shù)能力之外，還要能夠敏銳地捕捉到由自己的觸鍵所產(chǎn)生的細(xì)微變化，踏板也要隨之發(fā)生變化，在反復(fù)嘗試中進(jìn)行練習(xí)，仔細(xì)揣摩。

[1]潘偉.德彪西鋼琴音樂的美學(xué)特征[J].河南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010(02).

[2]司松林.淺談德彪西印象主義音樂風(fēng)格[J].河南廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2006(02).

[3]王溪音.關(guān)于德彪西鋼琴作品演奏中的幾個(gè)要點(diǎn)[J].音樂探索，2008(04).

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