淺談京劇武生行當?shù)姆诸?/h1>
2015-03-18 18:50:36楊程
戲劇之家 2015年3期
楊程
【摘 要】武生是京劇當中的重要行當之一，多表現(xiàn)俠客、將領等擅長武藝的男性角色。本文結合筆者的學習和演出實踐經(jīng)驗，探討對武生行當?shù)姆诸?，以及在武生表演當中應當注意的一些問題。
【關鍵詞】京劇;武生;演員
中圖分類號：I232 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）02-0023-01
京劇最初是沒有武生這個行當?shù)?，后由前輩大家、武生鼻祖之一俞菊笙先生將其歸行，又經(jīng)過楊小樓、尚和玉、高盛麟、厲慧良等幾代藝術大師在舞臺上反復摸索實踐，才將其發(fā)展為現(xiàn)今舞臺上京劇行當中不可或缺的重要行當之一。武生所扮演的一般都是25至35歲之間的男人，多表現(xiàn)俠客、將領等擅長武藝的角色，主要分為以下幾種類別：
一、長靠武生：長靠武生穿靠，背扎四面靠旗，足蹬厚底靴。如《長坂坡》的趙云、《兩將軍》的馬超、《鎮(zhèn)潭州》的岳飛、《挑滑車》的高寵等。長靠武生多表現(xiàn)帶兵征戰(zhàn)的大將，要求演員表演大氣，動作緩而不拖，氣滿而不溢，開打快而不亂，要表現(xiàn)出大將的氣度與威嚴。出場多以起霸為主（起霸：一般代表開仗前，將領的巡視準備與內心活動）。
二、短打武生：顧名思義，短打武生就是短衣襟小打扮。主要著衣為抱衣抱褲或夸衣黑彩褲，腰系絲絳鸞帶，足蹬薄底快靴。如《三岔口》的任堂惠、《蜈蚣嶺》的武松、《惡虎村》的黃天霸、《大破銅網(wǎng)陣》的白玉堂等。短打武生多表現(xiàn)綠林英雄、豪杰，要求演員身手矯健敏捷，內行的說法是身形要漂、率、脆，看起來干凈利索，打起來要穩(wěn)、準、狠，不拖泥帶水。出場多以走邊為主。（走邊：表現(xiàn)身懷武藝的劇中人輕裝潛行的景況，常用于偵察、巡查、夜行、暗襲或趕路等特定情境。打擊樂多以小鑼、鐃鈸伴奏。）
三、箭衣武生：一般身著箭衣，系鸞帶，足蹬厚底靴或薄底快靴。如《林沖夜奔》的林沖、《八大錘》的陸文龍、《七俠五義》的展昭、《翠屏山》的石秀等。箭衣武生是介于長靠與短打之間的一種，有些人把箭衣武生列入短打里，這是不對的。出場多以走邊、趟馬為主（趟馬：形容人騎在馬上奔路時的表現(xiàn)）。
四、勾臉武生：京劇舞臺上勾臉的并非只有花臉，也可以是武生，長靠、短打、箭衣皆有。如《九伐中原》的姜維、《霸王別姬》的項羽、《艷陽樓》的高登、《金錢豹》的金錢豹等。武生的勾臉戲要既有花臉身形的撐，還要保持本工的繃。如《鐵籠山》的姜維，雖是勾臉武生，出場亮相卻不能像張飛那樣身形全架起來，尤其是《起霸·觀星》一折，因為他是三軍統(tǒng)帥，而且還背負著諸葛亮的遺托，要展現(xiàn)出儒將的風度來。
五、紅生：即關公（行內又稱老爺戲）。能演好老爺戲對一個武生演員來說是很難的，因為不僅要考驗演員的基本功、身形、功架、嗓子，最主要的還要看演員在臺上的火候到?jīng)]到，有沒有份。有的演員也許演別的戲很成功，但是唱老爺戲時總感覺少了些什么?！跋癫幌?，三分樣”，老先生們常說：這演員扮出來就沒像?？梢姵蠣攽驅ξ渖輪T的要求之苛刻。一般來說，要想唱好老爺戲，演員的最佳年齡段大概在30-35歲左右，這時候的武生演員對舞臺的掌控力多少也有了些，從體力上來說也是武戲演員最黃金的時期，所以表現(xiàn)出的人物在觀眾看來就不那么的“生”，也有耐看性。
六、武生的三綹髯口戲：如《洗浮山》的賀天寶、《戰(zhàn)滁州》的脫脫、《麒麟閣》的秦瓊、《百騎劫魏營》的甘寧等。武生演員的三綹髯口戲也是要區(qū)別于老生演員的，不能像純文老生那么文氣，也不能純按武生那么演，否則就顯得又太“武氣”了，要把武生和老生的身形結合得恰到好處。
七、武生演的武小生戲：如《八大錘》的陸文龍、《雅觀樓》的李存孝、《石秀探莊》的石秀、《錘鎮(zhèn)金蟬子》的岳云等。這些原是小生戲，后來武生演員借鑒過來并加以技巧，但是總體身形上還是以小生身形的緊和撐為主的。
武生還有很多很多的種類，例如翻打武生、撇子武生、二路生等等，此處就不一一列舉了。下面我想介紹的是一類特殊的武生戲路，那就是猴戲。猴戲以演猴為主，例如《安天會》的孫悟空、《八仙斗白猿》的白猿、《真假孫悟空》的六耳獼猴等。武生演員開蒙時，老師是不讓學猴戲的。因為猴戲的身形屬于特殊的一類，如果用猴戲開蒙的話，不論學得好與不好都會落下毛病，以至于后面在學習其他劇目時很難扳正。猴戲對武生演員的要求也是很高的，它要求演員要具備輕、巧、溜這幾方面特質。前輩藝術大師李少春先生曾經(jīng)說過：要猴學人，不要人學猴。
最后要說的一點就是武生雖然是以舞蹈、武打為主，但不代表就不注重唱念。武生要有武生的念法和唱法，雖然都是用大嗓，但絕不能混淆。就像青衣和花旦都是小嗓唱念，可一張嘴就能讓人聽出差別來。楊小樓先生曾經(jīng)提出“武戲文唱”，這是一個武生演員最高的境界，也是我輩奮斗之目標。
以上是我?guī)啄陙硗ㄟ^學習、演出實踐對武生這一行當?shù)囊恍┛偨Y，以及我個人的一些看法和理解，非常地淺薄，有很多不到之處希望能得到各位讀者批評指正，我也將在今后的學習與演出實踐中繼續(xù)探索京劇武生行當更深一步的知識。我也將會努力繼承各位武生前輩所留下來的經(jīng)典，將其展現(xiàn)到舞臺上，給大家?guī)砀喔玫奈渖鷦∧俊?
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楊程
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【關鍵詞】京劇;武生;演員
中圖分類號：I232 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）02-0023-01
京劇最初是沒有武生這個行當?shù)?，后由前輩大家、武生鼻祖之一俞菊笙先生將其歸行，又經(jīng)過楊小樓、尚和玉、高盛麟、厲慧良等幾代藝術大師在舞臺上反復摸索實踐，才將其發(fā)展為現(xiàn)今舞臺上京劇行當中不可或缺的重要行當之一。武生所扮演的一般都是25至35歲之間的男人，多表現(xiàn)俠客、將領等擅長武藝的角色，主要分為以下幾種類別：
一、長靠武生：長靠武生穿靠，背扎四面靠旗，足蹬厚底靴。如《長坂坡》的趙云、《兩將軍》的馬超、《鎮(zhèn)潭州》的岳飛、《挑滑車》的高寵等。長靠武生多表現(xiàn)帶兵征戰(zhàn)的大將，要求演員表演大氣，動作緩而不拖，氣滿而不溢，開打快而不亂，要表現(xiàn)出大將的氣度與威嚴。出場多以起霸為主（起霸：一般代表開仗前，將領的巡視準備與內心活動）。
二、短打武生：顧名思義，短打武生就是短衣襟小打扮。主要著衣為抱衣抱褲或夸衣黑彩褲，腰系絲絳鸞帶，足蹬薄底快靴。如《三岔口》的任堂惠、《蜈蚣嶺》的武松、《惡虎村》的黃天霸、《大破銅網(wǎng)陣》的白玉堂等。短打武生多表現(xiàn)綠林英雄、豪杰，要求演員身手矯健敏捷，內行的說法是身形要漂、率、脆，看起來干凈利索，打起來要穩(wěn)、準、狠，不拖泥帶水。出場多以走邊為主。（走邊：表現(xiàn)身懷武藝的劇中人輕裝潛行的景況，常用于偵察、巡查、夜行、暗襲或趕路等特定情境。打擊樂多以小鑼、鐃鈸伴奏。）
三、箭衣武生：一般身著箭衣，系鸞帶，足蹬厚底靴或薄底快靴。如《林沖夜奔》的林沖、《八大錘》的陸文龍、《七俠五義》的展昭、《翠屏山》的石秀等。箭衣武生是介于長靠與短打之間的一種，有些人把箭衣武生列入短打里，這是不對的。出場多以走邊、趟馬為主（趟馬：形容人騎在馬上奔路時的表現(xiàn)）。
四、勾臉武生：京劇舞臺上勾臉的并非只有花臉，也可以是武生，長靠、短打、箭衣皆有。如《九伐中原》的姜維、《霸王別姬》的項羽、《艷陽樓》的高登、《金錢豹》的金錢豹等。武生的勾臉戲要既有花臉身形的撐，還要保持本工的繃。如《鐵籠山》的姜維，雖是勾臉武生，出場亮相卻不能像張飛那樣身形全架起來，尤其是《起霸·觀星》一折，因為他是三軍統(tǒng)帥，而且還背負著諸葛亮的遺托，要展現(xiàn)出儒將的風度來。
五、紅生：即關公（行內又稱老爺戲）。能演好老爺戲對一個武生演員來說是很難的，因為不僅要考驗演員的基本功、身形、功架、嗓子，最主要的還要看演員在臺上的火候到?jīng)]到，有沒有份。有的演員也許演別的戲很成功，但是唱老爺戲時總感覺少了些什么?！跋癫幌?，三分樣”，老先生們常說：這演員扮出來就沒像?？梢姵蠣攽驅ξ渖輪T的要求之苛刻。一般來說，要想唱好老爺戲，演員的最佳年齡段大概在30-35歲左右，這時候的武生演員對舞臺的掌控力多少也有了些，從體力上來說也是武戲演員最黃金的時期，所以表現(xiàn)出的人物在觀眾看來就不那么的“生”，也有耐看性。
六、武生的三綹髯口戲：如《洗浮山》的賀天寶、《戰(zhàn)滁州》的脫脫、《麒麟閣》的秦瓊、《百騎劫魏營》的甘寧等。武生演員的三綹髯口戲也是要區(qū)別于老生演員的，不能像純文老生那么文氣，也不能純按武生那么演，否則就顯得又太“武氣”了，要把武生和老生的身形結合得恰到好處。
七、武生演的武小生戲：如《八大錘》的陸文龍、《雅觀樓》的李存孝、《石秀探莊》的石秀、《錘鎮(zhèn)金蟬子》的岳云等。這些原是小生戲，后來武生演員借鑒過來并加以技巧，但是總體身形上還是以小生身形的緊和撐為主的。
武生還有很多很多的種類，例如翻打武生、撇子武生、二路生等等，此處就不一一列舉了。下面我想介紹的是一類特殊的武生戲路，那就是猴戲。猴戲以演猴為主，例如《安天會》的孫悟空、《八仙斗白猿》的白猿、《真假孫悟空》的六耳獼猴等。武生演員開蒙時，老師是不讓學猴戲的。因為猴戲的身形屬于特殊的一類，如果用猴戲開蒙的話，不論學得好與不好都會落下毛病，以至于后面在學習其他劇目時很難扳正。猴戲對武生演員的要求也是很高的，它要求演員要具備輕、巧、溜這幾方面特質。前輩藝術大師李少春先生曾經(jīng)說過：要猴學人，不要人學猴。
最后要說的一點就是武生雖然是以舞蹈、武打為主，但不代表就不注重唱念。武生要有武生的念法和唱法，雖然都是用大嗓，但絕不能混淆。就像青衣和花旦都是小嗓唱念，可一張嘴就能讓人聽出差別來。楊小樓先生曾經(jīng)提出“武戲文唱”，這是一個武生演員最高的境界，也是我輩奮斗之目標。
以上是我?guī)啄陙硗ㄟ^學習、演出實踐對武生這一行當?shù)囊恍┛偨Y，以及我個人的一些看法和理解，非常地淺薄，有很多不到之處希望能得到各位讀者批評指正，我也將在今后的學習與演出實踐中繼續(xù)探索京劇武生行當更深一步的知識。我也將會努力繼承各位武生前輩所留下來的經(jīng)典，將其展現(xiàn)到舞臺上，給大家?guī)砀喔玫奈渖鷦∧俊?
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